誰是這場愛情悲劇的始作俑者
——淺析渥倫斯基的藝術(shù)形象

杜瓊

列夫·托爾斯泰——19世紀(jì)后半葉俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨匠，他出身貴族家庭，在大學(xué)期間受到法國資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，他勤勉筆耕，給后世留下了許多氣勢恢弘、卷帙浩繁的長篇巨著，如1863-1869年創(chuàng)作了《戰(zhàn)爭與和平》、1873-1877年創(chuàng)作了 《安娜·卡列尼娜》、1889-1899年創(chuàng)作了 《復(fù)活》。他的作品深刻反映了19世紀(jì)后期俄國社會(huì)的基本矛盾，列寧贊譽(yù)他是“俄國革命的鏡子”。由于托爾斯泰思想信念與生活方式存在著不可調(diào)和的矛盾，必然折射反映到他的作品與所塑造的人物想象身上，以至于后人對于安娜、渥倫斯基、聶赫留朵夫等藝術(shù)形象的看法莫衷一是，歷來頗多爭議，或許從另一方面來看，正是因?yàn)橥袪査固┍旧硭枷氲牟淮_定性，才造就他文學(xué)藝術(shù)上的輝煌成就，才使他筆下的人物具有鮮明的獨(dú)特性，成為世界文學(xué)長廊中的“這一個(gè)”。

渥倫斯基是《安娜·卡列尼娜》中一個(gè)重要人物，但歷來人們多對他持批判及否定態(tài)度，認(rèn)為渥倫斯基是置追求愛情、要求個(gè)性解放、富有反抗精神的書中女主人公安娜于死地的罪魁，是他把安娜向死亡的深淵推了一掌。雖然他在對待戀愛、愛情問題上，追求有限度的獨(dú)特性，但他對安娜的愛慕和迷戀，只是由于安娜的美貌與其自身的虛榮心使然，他的骨子里依然是隸屬貴族的，對愛情、對生活都是極端頹廢和不負(fù)責(zé)任的。渥倫斯基傷害了吉提，逼死了安娜，不管是未嫁的少女，還是已婚的少婦，都不可能從他身上得到幸福。安娜全身心投入的愛情，最終是一個(gè)破滅的幻影。初讀此書，對此評價(jià)深以為然，恨極渥倫斯基其人，但再次細(xì)讀《安娜·卡列尼娜》后，掩卷長思，卻又開始更多地對渥倫斯基傾注了同情與理解，其實(shí)他并非真如某些評論所描繪的那樣是個(gè)扁平蒼白、面目可憎的反面形象，相反，他的無奈、他的痛楚決不遜于安娜，實(shí)有難言的苦衷，他與安娜一樣，同樣是托爾斯泰為我們塑造的一位極具悲劇色彩的人物。

在書中，渥倫斯基還未出場，讀者就已從安娜的哥哥奧勃朗斯基的口中對他有了一個(gè)初步的認(rèn)識，奧勃朗斯基是這樣對他的朋友列文介紹的：“渥倫斯基是基里爾·伊凡諾維奇·渥倫斯基伯爵的兒子，是彼得堡花花公子的活標(biāo)本……非常有錢，人又長得漂亮，交游又廣。他在宮廷擔(dān)任武官，是個(gè)心地善良的好小子。不僅心地善良，我到這兒以后還發(fā)現(xiàn)他很有教養(yǎng)，又很聰明，是個(gè)前程遠(yuǎn)大的人物?！辈⑶摇皳?jù)我了解，他愛吉提愛得入了迷”（因?yàn)榱形膼蹜偌幔?。緊接著，在吉提的家中，作為情敵的列文看到了渥倫斯基，文中這樣描寫：“他（列文）要在渥倫斯基身上找出他的長處和迷人的地方并不困難。這是一眼就看得出來的。渥倫斯基是個(gè)個(gè)兒不高、體格強(qiáng)壯的黑發(fā)男子，相貌端正英俊，性格剛毅而又和藹可親。從他的面孔到身材，從他剪得短短的黑發(fā)，刮得光光的下巴到寬舒的嶄新軍服，一切都顯得落落大方，雅致灑脫?！庇⒖?、彬彬有禮而又前程遠(yuǎn)大的渥倫斯基輕易地占據(jù)了十八歲少女吉提的心，并為此拒絕了列文的求婚。但渥倫斯基與吉提的交往，只是抱著近似游戲的想法，他認(rèn)為：“結(jié)婚這件事他永遠(yuǎn)是無法想象的。他不僅不喜歡家庭生活，而且從他們這批單身漢的觀點(diǎn)看來，成立家庭，特別是做一個(gè)丈夫，是很別扭，很不習(xí)慣，簡直是十分可笑的?！睂τ诩釋λ挠鷣碛缿佟⒂鷣碛撩?，他想到的只是應(yīng)該采取些防范措施，而不是如何去負(fù)責(zé)任。直到遇到安娜，他的感情和生活才起了真正的改變，漂泊無定的情感終于有了?？恐Ｔ谲囌舅忮肆税材?，“目不轉(zhuǎn)睛地瞧著她，自己也不知道為什么，一直微笑著”。從此他們相識、相知、相戀。他真誠癡狂地愛著安娜，在安娜面前，吉提驚異地發(fā)現(xiàn)“他那一向堅(jiān)定沉著的風(fēng)度和泰然自若的神情到哪里去了？不，現(xiàn)在他每次對她（安娜）說話總是稍稍低下頭，仿佛要在她面前跪下來，而在他的眼神里卻只有順從和惶恐”，愛情的力量是多么的巨大而神奇?。』ɑü拥幕顦?biāo)本渥倫斯基像是脫胎換骨一般，變了一個(gè)人。為了安娜，他從軍旅退出，放棄了大好的功名前程，改邪歸正，不再吃喝玩樂，把全部的感情奉獻(xiàn)給了心愛的人；為了安娜，他不怕世俗的成見和殺人的輿論，不惜背叛“渾然一體”的整個(gè)彼得堡上流社會(huì)；為了安娜，他毅然拋棄在俄國的一切與安娜離開祖國，隱居鄉(xiāng)間。事實(shí)上，像渥倫斯基這樣感情真摯的青年在貴族中是不多見的，安娜之所以解開心鎖，接受渥倫斯基愛的原因，也正是為初次見面他因鐵路工人慘死而慷慨解囊的善良之舉所感動(dòng)，才被撥去壓在她心頭上的那塊積雪，強(qiáng)自壓抑的愛之火開始熊熊燃燒。縱觀整部作品，應(yīng)該承認(rèn)，渥倫斯基對安娜的追求最初亦有他那貴族青年的虛榮心在作祟，認(rèn)為“追求已婚女人，并且冒著生命危險(xiǎn)，不顧一切去把她勾引到手的男人，決不會(huì)成為被笑話的對象，相反，做得倒有一種英雄豪俠的味道”。想體驗(yàn)另一種刺激。但隨著他和安娜的愛情不斷發(fā)展，他的思想也逐漸凈化，態(tài)度也變得越來越嚴(yán)肅，越來越認(rèn)真。他們真誠地相戀了,但是這純潔的愛情遭到了渥倫斯基的母親、哥哥、朋友,乃至整個(gè)彼得堡上流社會(huì)的干涉,這樣的干涉使渥倫斯基感到憤怒——這種情緒在他是難得有的。為了對他來說比生命還要寶貴的安娜,他第一次產(chǎn)生一個(gè)明確的想法——“必須結(jié)束這種虛偽的生活,而且越快越好,拋棄一切,我和她親親熱熱地隱居到什么地方去吧”。當(dāng)安娜告知他懷孕的消息,更加促使渥倫斯基決定結(jié)束他們這種自欺欺人的生活,他明白他所期望的轉(zhuǎn)折點(diǎn)終于到來了,他斷然對她說：“你也好,我也好,都沒有把我們的關(guān)系看做兒戲……離開你的丈夫,把我們的生活結(jié)合起來?！彼埱蟀材扔赂业?cái)[脫現(xiàn)在痛苦的一切,與他真正地結(jié)合,為了安娜的幸福,甚至可以逃走。但安娜內(nèi)心的矛盾及對兒子的愛使她斷然否決了渥倫斯基的提議,無須諱言,在他們的愛情歷程中,渥倫斯基也曾感到困惑,與安娜的相戀,使他在仕途上受挫,他甚至想到退縮、放棄,可自從安娜在傅列達(dá)花園里同他談話以后,渥倫斯基的思想大大改變了。他那獵取功名的計(jì)劃又退到次要位置,這愛情越來越緊地把他同她縛在一起了。安娜生產(chǎn)時(shí)患產(chǎn)褥幾乎死去，她的懺悔以及渥倫斯基自我內(nèi)心的譴責(zé)，促使他在自殺未果后痛下決心離開安娜，但總是無法抹去腦海中同她在一起度過的幸福時(shí)刻的回憶，無法從心底里驅(qū)除喪失愛情的遺恨。他與安娜交往中所有的一切都令他無限留戀，難以忘懷。由此可見，渥倫斯基對安娜的愛絕不是虛假的，也不是逢場作戲，而是真心的付出與奉獻(xiàn)。對于“體面”的上流社會(huì)潑到安娜身上的污水，他憤怒地喊出了自己的心聲：“我認(rèn)為她不會(huì)比你們所接待的成百個(gè)女人墮落！”為什么彼此摯愛的人會(huì)落得如此凄涼的結(jié)局：一個(gè)臥軌慘死，一個(gè)滿懷悲傷，悵然地活在世上？究其根源，逼死安娜的罪魁是當(dāng)時(shí)邪惡的俄國社會(huì)，19世紀(jì)的俄國是個(gè)藏污納穢的場所，所謂高貴的上流社會(huì)，不過是由醉心仕途、虛偽冷酷的卡列寧式的做官機(jī)器，李迪雅伯爵夫人之流的貴族婦女組成的，這個(gè)階層的原則是：妻子盡可以欺騙丈夫，丈夫也盡可以欺騙妻子，只要表面上維持“體面”就算是合乎常規(guī)和體統(tǒng)。安娜與丈夫卡列寧共同生活了八年并且育有一子，兩人卻從未有過真正的心與心的相通，他們的婚姻只不過是政治交易的產(chǎn)物。安娜早就看透了卡列寧冷酷自私的本性，從意識到自己家庭生活的虛偽，進(jìn)而看透了整個(gè)上流社會(huì)的虛偽與齷齪。與渥倫斯基的相遇喚醒了她沉睡著的愛情，但罪惡的社會(huì)怎能姑息容忍安娜這種叛逆的行為，于是瘋狂地把各種污辱與打擊一起擲向與之決裂的安娜，最終將她所追求的幸福自由以及美好如花般的軀體一同扼殺于車輪之下。此外，安娜與渥倫斯基的愛情悲劇的造成，安娜自身也有一定的原因，她熱情善良、淳樸自然，有一股被壓抑的生氣，身上洋溢著過剩的青春，美得令人心醉。在她內(nèi)心的深處，舊的封建倫理道德與新的西方文明思想互相撞擊著、交鋒著，也正是因?yàn)樗枷肷系拿?，形成了她敏感纖細(xì)、略帶神經(jīng)質(zhì)的性格特點(diǎn)。在車站初次與渥倫斯基的邂逅，正巧遇上車禍，也竟認(rèn)為這是上天預(yù)示的兇兆；墮入情網(wǎng)后，對渥倫斯基的摯戀使她變得更加患得患失起來，變得不自信，更易猜忌和善妒，她太在乎渥倫斯基了，甚至到了病態(tài)的地步，但她對于渥倫斯基每次提出的離開這個(gè)令她窒息的家與他真正結(jié)合的建議，卻又表現(xiàn)為逃避、矛盾、恐懼，這正是封建倫理道德和宗法信念壓迫束縛她的結(jié)果，內(nèi)心的矛盾沖突激化而無法排解，加上社會(huì)對她的污辱，唯一的心愛的兒子又被丈夫奪去，她在心神交瘁的情況下精神全面崩潰了。陶麗與吉提姐妹對安娜的善意同情竟被她理會(huì)成是在吃她的醋、恨她、瞧不起她；她懷疑渥倫斯基在外面另有情人。這樣的猜忌像惡性循環(huán)一般，惡化了他們的關(guān)系，渥倫斯基對安娜的愛情也因此而淡化了，安娜的無端猜疑最后竟發(fā)展為語詞的混亂、思維的支離破碎、偏激，甚至決定用死來報(bào)復(fù)渥倫斯基——她的最愛，她臨自殺前絕望地說：“您……您會(huì)后悔的。”的確，她的死達(dá)到了目的：渥倫斯基為此將飲恨終身。安娜就像被世俗的積雪壓抑已久的干柴，一經(jīng)點(diǎn)燃，愛之火便熊熊燃燒起來，狂熱而執(zhí)著，最終釀成一場大火，也把自己燒成灰燼，安娜的死，對渥倫斯基來說，絕不是一種解脫，而是背負(fù)上了更為沉重的精神壓力，把他視作逼死安娜的兇手是有失公允的，實(shí)際上戕害安娜的是虛偽、猥瑣、殘酷的俄國上流社會(huì)以及安娜自身的復(fù)雜個(gè)性使然，渥倫斯基同樣也是受害者，他也是這場愛情悲劇的犧牲品，他與安娜結(jié)局的不同只不過是一個(gè)悵惘凄涼地活著，一個(gè)是滿腔郁恨地死去。這場悲劇既是個(gè)人悲劇，更是社會(huì)悲劇。

以上就是我對渥倫斯基這一藝術(shù)形象的膚淺理解及看法。

[1]列夫·托爾斯泰.安娜·卡列尼娜[M].上海:上海譯文出版社,2006.

[2]百度文庫:沃倫斯基和涓生愛情悲劇的對比研究.http://wenku.baidu.com/view/a5d0376f7e21af45b307 a89b.html.

[3]網(wǎng)易博客:淺談安娜·卡列尼娜的悲劇形成.http://blog.163.com/waner_34/blog/static/53681828200811 894314982/.