淺析宋詞中愛(ài)情的表達(dá)方式與特點(diǎn)

張 晶 孫月玲 郝 霞

一、前言

不論東方還是西方，自古以來(lái)愛(ài)情就是詩(shī)歌的重要題材之一，我國(guó)的詩(shī)詞作品也不例外。《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，它收集了從西周初年（公元前11世紀(jì)）到春秋中葉（公元前6世紀(jì)）大約500年間的詩(shī)歌300余篇?！对?shī)經(jīng)》的首篇《周南·關(guān)雎》就是一首愛(ài)情詩(shī)，詩(shī)文為：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之?！边@首詩(shī)描述的是小伙子愛(ài)上了美麗善良的少女，朝朝暮暮想追求，翻來(lái)覆去難成眠，彈琴鼓瑟表寵愛(ài)，鐘聲換來(lái)她笑顏。該詩(shī)樸實(shí)無(wú)華，自然地描繪了美好的愛(ài)情。在宋詞中，李之儀的《卜算子》同樣的質(zhì)樸清新：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！边@首詞借水傳情，主人公是一女子，如同《關(guān)雎》的男主人公，心懷對(duì)愛(ài)人的相思和對(duì)愛(ài)情的期許?！霸?shī)言志，詞言情”，本文選取了一些以愛(ài)情為主題的宋詞作品進(jìn)行分析解讀，窺其特點(diǎn)，解其成因。

二、宋詞中愛(ài)情表達(dá)的方式與特點(diǎn)

宋詞中愛(ài)情表達(dá)的一個(gè)常用方式是以景襯情，雖由寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒出場(chǎng)景，但讀者憑借想象很容易在頭腦中形成詞句中所描繪的景象，如同看到了一幅畫(huà)，其中包含了“人、景、情”，給人以身臨其境之感，如在離別意象中常見(jiàn)的“柳、草、亭”等（崔柳青，2009）。通過(guò)將看似與情無(wú)關(guān)的景和主人公的情編織在一起，情在景中得到了傳遞和升華。林逋的《長(zhǎng)相思》描述了一對(duì)有情男女在婚姻受阻后不得不在江邊訣別的情景，“吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成。江頭潮已平”。在兩人分別之際，兩岸青山靜立，見(jiàn)證了這對(duì)愛(ài)人苦澀的別離，兩人心心相印卻難成眷屬，船即將起航，茫茫無(wú)際的江水將把愛(ài)人送到遠(yuǎn)方，情景交融之中，高山遠(yuǎn)水反襯出人的渺小無(wú)力，使這對(duì)情人的離別更添哀愁之意。

為了抒發(fā)愛(ài)情中難以言表的感受，比喻得到了廣泛和巧妙運(yùn)用，如“相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)”（樂(lè)婉《卜算子·答施》）。呂本中的《采桑子》借月抒情：“恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無(wú)別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？”此詞表現(xiàn)了女子對(duì)情郎的刻骨相思，她獨(dú)自看著臨江明月，詞人先以普照人間的明月設(shè)喻，女子嘆息戀人不能像月光那樣始終陪伴她，接著詞人以暫滿還虧的月形設(shè)喻，女子又傷感于戀人和她的相聚像月形的變化一樣，不能始終圓滿，相聚之后還要?jiǎng)e離，使她飽受相思之苦。詞人通過(guò)“不似”、“卻似”的比喻變化，借月抒發(fā)對(duì)愛(ài)人的思念之情，通俗自然，別具一格。

不同于西方愛(ài)情詩(shī)歌的奔放澎湃，中國(guó)的詞人們表達(dá)愛(ài)情時(shí)的特點(diǎn)之一是委婉含蓄，往往采用間接方式，借用與愛(ài)情有關(guān)的象征物“雙燕”、“鴛鴦”等，暗中寄托內(nèi)心的相思或孤獨(dú)。如晏殊《踏莎行》中的“日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去”，女子形單影只地身處深院，靜悄悄地沒(méi)有別人，卻不時(shí)見(jiàn)到成雙成對(duì)的飛燕，所見(jiàn)所感使得思念遠(yuǎn)方情郎的女子更感孤獨(dú)惆悵。再如廖世美《好事近·夕景》中的“鴛鴦相對(duì)浴紅衣，短棹弄長(zhǎng)笛。驚起一雙飛去，聽(tīng)波聲拍拍”，女主人公看著水中恩愛(ài)的鴛鴦，鴛鴦被笛聲驚動(dòng)后雙雙飛起，翅膀擊水發(fā)出“啪啪”的響聲，雖然一字未寫(xiě)情，但這樣的景象顯然透露了女主人公內(nèi)心的情思。

在愛(ài)情詩(shī)詞中，有很大比例的詩(shī)訴說(shuō)著愁苦之情，具體可以分為思念之苦、怨情之苦、喪偶之苦、離別之苦等。晏幾道的《長(zhǎng)相思》訴說(shuō)了相思之苦，“長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。若問(wèn)相思甚了期，除非相見(jiàn)時(shí)。長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知”。此詞語(yǔ)言如話，直抒胸臆，情深意切，表達(dá)了強(qiáng)烈的相思之情。李清照的《一剪梅》也是表達(dá)相思愁情的佳作：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”女詞人與丈夫趙明誠(chéng)伉儷情深，丈夫因事出門在外，對(duì)彼此的思念成為兩人分隔兩地的煩惱，對(duì)愛(ài)人的牽掛剛從緊蹙的眉頭上消除，反又襲上心頭，難以釋?xiě)?。?dāng)遭遇愛(ài)情的失意時(shí)，人的內(nèi)心充滿了無(wú)奈和傷痛，歐陽(yáng)修的《蝶戀花》點(diǎn)出了怨情之苦：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！迸魅斯硖幱纳畹耐ピ?，猜想薄情郎此時(shí)又尋歡作樂(lè)去了，在狂風(fēng)暴雨的黃昏，她獨(dú)守空房，見(jiàn)花落淚，傷心無(wú)比，心中充滿了孤獨(dú)寂寞之情。當(dāng)恩愛(ài)夫妻因死亡而分離，天人永隔的哀痛讓人難以釋?xiě)?。賀鑄的《半死桐》是一首悼亡詞佳作，表達(dá)了作者了對(duì)亡妻的深摯追懷：“重過(guò)閶門萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！”妻子離世后，詞人覺(jué)得自己好比一株半死梧桐，一只單飛的鴛鴦，再也無(wú)法看到賢妻為他縫補(bǔ)衣裳，往日的溫馨回憶更是反襯了作者內(nèi)心的孤苦。在別離之際，相愛(ài)的人總是因?yàn)椴辉阜蛛x而感到痛苦，如石孝友的《卜算子》描寫(xiě)了男女主人公纏綿悱惻、依依不舍的感情：“見(jiàn)也如何暮？別也如何遽？別也應(yīng)難見(jiàn)也難，后會(huì)無(wú)憑據(jù)。去也如何去？住也如何??？住也應(yīng)難去也難，此際難分付?！比~以男女主人公的口吻直接表達(dá)，上片寫(xiě)女主人公的嘆惋：我們相見(jiàn)為何這么晚？相別又為何這樣倉(cāng)促？下片寫(xiě)男主人公的躊躇：要走，又怎么舍得？要留，又怎么能夠？這對(duì)戀人在離別時(shí)內(nèi)心的掙扎和痛苦躍然紙上。

三、形成以上特點(diǎn)的影響因素

借助情境和比喻來(lái)傳情達(dá)意，宋詞中對(duì)愛(ài)情的表達(dá)大多是含蓄的，滋味常常是愁苦的，這樣的特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)社會(huì)的封建制度和禮教有著密切聯(lián)系。受到封建禮教的約束，青年男女之間的交往是不自由的，“男女授受不親”的思想根深蒂固，即使心里愛(ài)慕對(duì)方，也羞于開(kāi)口、遮遮掩掩，這樣的傳統(tǒng)心態(tài)使得愛(ài)情詩(shī)詞具有含蓄委婉的特點(diǎn)，托景寄情，比興喻情。同時(shí)，在男權(quán)主導(dǎo)的封建社會(huì)，女人的地位低下，在婚前要遵從父母之命，接受媒妁之言的包辦婚姻，在婚后要遵守三從四德，相夫教子。在這樣的家庭模式當(dāng)中，女人僅是丈夫的附屬品，沒(méi)有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的人生理想和抱負(fù)。而男人要獲得成功則不能在家中坐井觀天，他們離開(kāi)了家中的妻子或家鄉(xiāng)的戀人，文人離家趕考追求功名，武人保家衛(wèi)國(guó)血戰(zhàn)沙場(chǎng)，商人四處奔波汲汲經(jīng)營(yíng)。分居兩地的生活中，女性深深思念遠(yuǎn)方的丈夫或情郎，投射到愛(ài)情詩(shī)詞中，常常出現(xiàn)“淚，愁，醉，恨，斷腸”等具有代表性的字眼。陸游的《釵頭鳳》寫(xiě)了陸游自己的愛(ài)情悲?。骸凹t酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！”陸游的原配夫人唐琬是一個(gè)大家閨秀，雖然兩人是一對(duì)情投意合的恩愛(ài)夫妻，但是陸母卻不喜歡兒媳，最終逼迫陸游休棄了妻子。在這首詞中，陸游難忘過(guò)去的美好——“回想當(dāng)年，滿城春色楊柳依依，我們同來(lái)賞春，你那雙白嫩紅潤(rùn)的手端起黃封酒與我同飲，多么歡快?？墒菛|風(fēng)冷酷無(wú)情，我們美滿姻緣被拆散，只留滿懷愁怨，幾年離散，令人沉痛之極。這次重逢，春色依舊，可是你比以前憔悴，你傷心得眼淚濕透了手帕。眼前的沈園，桃花零落，池塘亭閣冷落。當(dāng)初的山盟海誓雖然仍在心中，而今卻連書(shū)信都無(wú)法相通。事已到此，算了，算了，算了！”。這是作者心中的悔恨，也是對(duì)封建婚姻制度的控訴。在封建倫理的桎梏之下，有情人往往逆來(lái)順受無(wú)力反抗，成為了所謂“孝道”的犧牲品。在絕望中，人們往往托愿于來(lái)世，“若是前生未有緣，待重結(jié)、來(lái)生愿”（樂(lè)婉《卜算子·答施》）。

四、結(jié)語(yǔ)

“詩(shī)言志，詞言情”，宋詞中有大量以愛(ài)情為主題的佳作，詞人巧妙運(yùn)用比興等手法，借各種景和物，含蓄地表達(dá)了人們心中的情愁，寓情于景，耐人尋味（胡朝慧，2008）。由于中國(guó)古代社會(huì)的“男尊女卑”思想以及“父母之命媒妁之言”的婚姻制度，青年男女缺乏自主追求愛(ài)情的勇氣和自由，表達(dá)愛(ài)意時(shí)往往含羞帶怯，受阻分離時(shí)大多默默含恨，因而在這些抒發(fā)人們心中感情的作品中缺少熱情奔放之色，多有委婉哀愁之意。

[1]崔柳青.淺析宋詞中表示“離別”的主要意象[J].安徽文學(xué),2009(7).

[2]高惠娟.宋詞中的愛(ài)情解讀[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008(6).

[3]胡朝慧.論唐宋詞中的愁[J].安徽文學(xué),2008(11).

[4]周洋.死生契闊 與子成說(shuō)——析唐詩(shī)宋詞中的愛(ài)情[J].語(yǔ)文學(xué)刊,2011(9).