讓文藝節(jié)目的語言更具美感

□吳木青 楊 希

欄目責(zé)編：黎 莉

注重文藝節(jié)目的語言美

語言格式要運(yùn)用得當(dāng)。文藝節(jié)目的播音主持因內(nèi)容的要求，必須要有獨(dú)特的語言格式和敘述格式。在播音中往往需要運(yùn)用抒情、描寫、敘述、議論等幾種語言樣式，運(yùn)用得當(dāng)才能體現(xiàn)總體美。抒情語言要“真”，力求質(zhì)樸酣暢；描寫語言要“活”，力求生動(dòng)逼真；敘述語言要“柔”，力求舒展自然；議論語言要“平”，切忌高聲大氣。主持人應(yīng)該從節(jié)目?jī)?nèi)容出發(fā)，正確運(yùn)用技巧，積極展開思維，增強(qiáng)語言的感染力和表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)語言表達(dá)的流暢完美。

臺(tái)灣著名節(jié)目主持人凌峰在1990年的春節(jié)晚會(huì)上曾有過一段精彩的獨(dú)白，筆者至今想起仍覺得十分有味：“在下凌峰，我和文章（臺(tái)灣著名歌星）不一樣，雖然我們都得過‘金鐘獎(jiǎng)’和‘最佳男影星’稱號(hào)，但是我是以長(zhǎng)得難看出名的。兩年來，我們大江南北走了一趟——拍攝《八千里路云和月》，所到之處，觀眾給予我們很多支持，尤其是男觀眾對(duì)我印象特別好。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為本人長(zhǎng)相特中國(guó)。中國(guó)五千年的滄桑和苦難全都寫在我的臉上。”凌峰這段幽默灑脫的語言換來了全場(chǎng)觀眾的掌聲和喝彩聲。他的這段獨(dú)白，形象地告訴我們什么是語言美。質(zhì)樸酣暢就是美，得體逼真就是美。因?yàn)檎Z言豐富的文化內(nèi)涵是能夠?qū)⒄Z言作為一種刺激物，讓人們?cè)讷@得信息的同時(shí)，引起審美想象，從而得到文化的陶冶和美的享受的。

語言不能忽略節(jié)奏。語言的藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂性，很大程度上取決于節(jié)奏。物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏體現(xiàn)在起伏、張弛、動(dòng)靜、快慢上，文藝節(jié)目串聯(lián)詞的節(jié)奏體現(xiàn)在對(duì)偶句、排比句、長(zhǎng)短句上。節(jié)奏產(chǎn)生于對(duì)比，節(jié)奏是層次的規(guī)律性。當(dāng)推動(dòng)節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的力加大時(shí)，節(jié)奏就如大海中的波濤洶涌澎湃；當(dāng)力小時(shí)，節(jié)奏就表現(xiàn)為細(xì)細(xì)的波紋。這推動(dòng)節(jié)奏變化的外力就是情感，正是情感這只無形的大手推動(dòng)著節(jié)奏前進(jìn)，從而造就了語態(tài)的千變?nèi)f化。

《話說長(zhǎng)江》中有這樣一段解說詞：“長(zhǎng)江啊，你是滄海桑田的動(dòng)力，你是遼闊土地的母親。你不僅孕育著一片沙洲，而且早就締造被世人稱為天堂的以你自己名字命名的三角洲。長(zhǎng)江啊，偉大的長(zhǎng)江，你以浩瀚而甜蜜的乳汁養(yǎng)育著世世代代的炎黃子孫；兒女啊，偉大的中華兒女，必將以非凡的聰明才智制定并實(shí)施治理長(zhǎng)江的最佳規(guī)劃?！边@段解說詞由于采用了排比句，從而增強(qiáng)了節(jié)奏感，產(chǎn)生出一種和諧美、音韻美。

文稿寫作須重格調(diào)、重情感、重交流。主持人在節(jié)目中推出文藝作品供人欣賞，要講究在溝通中使聽眾理解、認(rèn)同，產(chǎn)生共鳴。主持人要為受眾的情感讓出地盤，輕輕開啟一扇扇通向真、善、美的窗口，讓受眾發(fā)揮思維判斷和情感體驗(yàn)的主動(dòng)性。串聯(lián)詞的意向要在受眾不經(jīng)意中慢慢浸潤(rùn)開來，這要求串聯(lián)詞要有散文詩(shī)似的清新和隨意。

筆者非常欣賞河北電臺(tái) 《音樂人生》節(jié)目的主持人劉巍，他曾在節(jié)目中這樣串聯(lián)歌曲：“在聽這首《召喚》時(shí)，我就想起了我的一個(gè)朋友，一個(gè)老朋友。他離開我已經(jīng)十年了。十年之前，我們?cè)谕凰鶎W(xué)校里，共同做著飛翔的夢(mèng)。真的很希望有一天，我們可以像快樂的小鳥一樣，在藍(lán)色的天空中，結(jié)伴而行，自由地飛翔?？墒钦嬲?dāng)我們畢業(yè)的時(shí)候，當(dāng)我們終于有了一雙翅膀，可以勇往直前、自由高飛的時(shí)候，我的朋友卻再也飛不動(dòng)了，他患了骨癌……”這似乎隨口說出的話，卻透著對(duì)朋友的一份思念。

注重文藝節(jié)目語言的表達(dá)美

熟悉節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目形式。文藝節(jié)目種類繁多，內(nèi)容豐富，不同的節(jié)目形式、不同的內(nèi)容給受眾的感受是不同的。文藝節(jié)目的主持是對(duì)文藝節(jié)目的一種補(bǔ)充說明，是處于從屬地位的，受眾欣賞的是節(jié)目。主持人情感的抒發(fā)、語言的處理必須以節(jié)目?jī)?nèi)容為依據(jù)，做到有感而發(fā)，如果游離了節(jié)目?jī)?nèi)容而完全從自我出發(fā)，其表達(dá)必然是無源之水，無本之木。因此，主持人要吃透稿件，把創(chuàng)作意圖具體化，力求使有聲語言的表達(dá)和節(jié)目協(xié)調(diào)一致。

在播音主持的過程中，主持人要把握好一個(gè)“度”。一方面主持人的表述要依據(jù)節(jié)目本身的需要，充分發(fā)揮好串聯(lián)的作用，使節(jié)目更豐富、更完整，氣氛更濃郁，但不能超過節(jié)目，顛倒主次；另一方面，也不能因?yàn)橹鞒秩颂幱趶膶俚匚欢魅醣硎?“濃度”，使“旁白”變成“旁觀”。也就是說，表達(dá)不能與節(jié)目是兩張皮，主持人要從內(nèi)容出發(fā)，調(diào)動(dòng)自己的情感，驅(qū)動(dòng)語言貼近節(jié)目營(yíng)造的氛圍，否則就會(huì)出現(xiàn)貌合神離的局面。

由于文藝節(jié)目涉及面廣，很多藝術(shù)門類對(duì)主持人而言可能比較生疏，這就需要主持人平時(shí)不斷積累。盡管對(duì)很多藝術(shù)門類很難做到精，但應(yīng)力求懂，懂才不會(huì)講外行話，懂才能給人信任感。在備稿過程中要做到細(xì)致周到，特別是專業(yè)術(shù)語必須弄懂弄通。只有準(zhǔn)備工作做得充分，表達(dá)起來才能得心應(yīng)手。

要有良好的主持狀態(tài)。在文藝節(jié)目中，主持人與受眾的類交流格外重要。類交流是在節(jié)目中創(chuàng)造的一種類似雙方交流的語言環(huán)境，它的獲得要靠主持人強(qiáng)烈的事業(yè)心、良好的職業(yè)道德、真誠(chéng)的態(tài)度以及純熟的專業(yè)技能。類交流狀態(tài)與熱線談話節(jié)目真實(shí)的交流狀態(tài)相比難度更大。有了良好的主持狀態(tài)，才可能使主持人對(duì)文藝作品的感情，以及對(duì)受眾的感情溢于言表。好的主持狀態(tài)應(yīng)該是有整體策劃駕馭感、現(xiàn)場(chǎng)感和鮮明個(gè)性的。富有現(xiàn)場(chǎng)感、交流意味濃郁的主持狀態(tài)，使受眾與節(jié)目、主持人似乎沒有空間和心理的距離，讓受眾覺得他不是局外人，不知不覺就被吸引到節(jié)目中來了。

要善于想象。高爾基說：“藝術(shù)靠想象而存在。”文藝作品都是用形象來表現(xiàn)社會(huì)生活和作者思想感情的，主持人就是要通過有聲語言對(duì)這些形象的描繪讓受眾獲得教益和美的享受。但是鮮明的形象不是憑空產(chǎn)生的，它必須在創(chuàng)作過程中，通過豐富的想象才能獲得。通過想象實(shí)現(xiàn)情景再現(xiàn)，使主持人的情感進(jìn)入作品規(guī)定的情景中去感悟作品、理解主題，進(jìn)而促使思想感情不斷地運(yùn)動(dòng)起來。

著名山東快書演員高元鈞說過：“分析作品，必然會(huì)激起我們的想象，而這些連續(xù)不斷的想象畫面，也就是我們內(nèi)心視覺里所看到的東西。然后，再把這些領(lǐng)會(huì)到的東西滲透到語言中去。”這段話闡明了一個(gè)道理，即語言的形象來自內(nèi)心的視像。豐富的想象是建立在對(duì)作品深切的感悟中的。主持人不但要看到文字描繪的 “景”，更要感悟到其中的“情”。只有真正喚起內(nèi)心視像，作者的感覺找到了，產(chǎn)生了作品所蘊(yùn)涵的情感，才能感受到作品的意境。這時(shí)主持人已處于情絲萌發(fā)的狀態(tài)，要大膽向往，大膽追求，緊緊抓住關(guān)鍵詞加以渲染，把受眾帶進(jìn)作品規(guī)定的情景中來，讓他們有身臨其境的感覺。

要體現(xiàn)語言張力。大量的文藝作品是通過塑造藝術(shù)形象來反映社會(huì)性的情感活動(dòng)。對(duì)于藝術(shù)語言而言，強(qiáng)化抒情性是達(dá)到以情感人的必備條件。而人的情感是極其復(fù)雜的，要想表達(dá)好人類豐富的情感世界，就必須設(shè)法調(diào)動(dòng)受眾藝術(shù)性的思維，要讓他們隨著有聲語言展開想象和聯(lián)想。因此，文藝節(jié)目的主持人語言必須相應(yīng)具備夸張和渲染的能力，成為激發(fā)受眾想象、聯(lián)想的推動(dòng)力。在文藝節(jié)目中，主持人的語言要突破一般生活語言的常規(guī)和一般播音語言的常規(guī)，要加大思想感情運(yùn)動(dòng)的幅度，加大聲音對(duì)比的幅度，語言色彩要更加鮮明，語氣節(jié)奏能在更大幅度范圍內(nèi)展開變化，技巧處理更加多樣、靈活。

如有這么一段歌詞：“昨天所有的榮譽(yù)，已變成遙遠(yuǎn)的回憶。勤勤苦苦已度過半生，今夜重又走入風(fēng)雨。我不能隨波浮沉，為了我至愛的親人，再苦再難也要堅(jiān)強(qiáng)，只為那些期待眼神。心若在夢(mèng)就在，天地之間還有真愛?？闯蓴∪松肋~，只不過是從頭再來?！睂?duì)第一、二句的感情處理應(yīng)平穩(wěn)而舒緩，這是對(duì)過去的回憶；三、四兩句是對(duì)未來的打算，語氣應(yīng)突破平穩(wěn)，充滿信心，高昂中透著自信；最后兩句應(yīng)堅(jiān)定而剛毅，語氣平穩(wěn)中透著自信。在短短幾句歌詞表達(dá)中，情感和用聲跨越較大，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)的意圖。如果按常規(guī)以敘述語氣為主來表達(dá)，必然與歌曲的旋律、氣氛不和諧，情感偏淡，缺乏感染力。因此，主持人必須在深刻領(lǐng)會(huì)歌詞內(nèi)容的前提下，使自己的思想感情運(yùn)動(dòng)起來，把歌詞所要體現(xiàn)的精髓展現(xiàn)出來，啟發(fā)自己，激勵(lì)他人。

主持人的聲音要美。聲音是語言和情感的載體，聲音本身的質(zhì)地以及對(duì)表達(dá)的適應(yīng)性決定著最終的效果。由于文藝節(jié)目所涉及的內(nèi)容十分廣泛，這就要求主持人的聲音具有極強(qiáng)的適應(yīng)性。文藝節(jié)目主持人的語言風(fēng)格不是生活原態(tài)的照搬，它應(yīng)該源于生活、高于生活，它要符合廣播電視的傳播特點(diǎn)，要有藝術(shù)加工，但又讓人感覺不到技巧的存在。現(xiàn)在，以“低、軟、平”為特征的主持人聲音腔調(diào)很多，其實(shí)這種腔調(diào)在本質(zhì)上與播音固定腔調(diào)的“高、平、空”是一樣的，沒有播講熱情，沒有交流意味，更沒有具體的思想感情的流動(dòng)和傳導(dǎo)。

有位頗具知名度的綜藝節(jié)目主持人，跟演藝界的朋友十分熟悉，一次在節(jié)目里介紹兩位歌手時(shí)，忽然聲音就嗲了起來，說：“春節(jié)前我就call你們，總也call不出來，最近忙什么呢？”這里過分親昵的語氣分寸失度，不夠得體，降低了主持人特定的身份，把主持節(jié)目混同于平日里一起玩的事，這是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

其實(shí)，聲音的可塑性是表達(dá)好各類文藝作品的基礎(chǔ)。主持人應(yīng)具有能適應(yīng)不同風(fēng)格、不同情感、不同人物性格以及不同藝術(shù)形象作品的能力，單一而缺乏變化的聲音是沒有感染力的，優(yōu)美的聲音則會(huì)給文藝作品增添絢麗的色彩。