戲曲服裝散議

■楊耀紅

戲曲服裝散議

■楊耀紅

戲曲服裝是舞臺(tái)美術(shù)中不可缺少的重要組成部分，是舞臺(tái)藝術(shù)中的一項(xiàng)重要?jiǎng)?chuàng)作。古裝戲的服飾是以明代生活服裝為基礎(chǔ)，參照了宋、元年代服裝樣式，吸收了清代服裝的特點(diǎn)，在歷代服飾基礎(chǔ)上進(jìn)行概括美化，裝飾和夸張，滲透了中國(guó)傳統(tǒng)文化的思維方式。在這一過(guò)程中與觀眾逐漸培養(yǎng)出心靈的默契，并形成了自身獨(dú)有地可舞性、裝飾性、程式性等藝術(shù)特征。我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲服裝十分講究，種類繁多，概括能力強(qiáng)，使用范圍廣。不同的著裝代表著劇中人物不同的歷史、民族、地域、階級(jí)、職業(yè)、年齡及個(gè)性。暗示著善與惡、美與丑、貧與富，對(duì)塑造人物的形象起著非常重要的作用。

戲曲服裝和其他舞臺(tái)服裝一樣,同樣要求遵循造型藝術(shù)原則，符合表演藝術(shù)的特點(diǎn)。

隨著當(dāng)今戲曲藝術(shù)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步。戲曲服裝也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。在服飾設(shè)計(jì)上進(jìn)行大膽的突破和開拓。追求一種新奇感、新鮮感和時(shí)代感。如：款式、色彩、面料、圖案、刺繡、工藝等都融入了現(xiàn)代人的審美觀和個(gè)性追求，尋求古典美與現(xiàn)代美的有機(jī)融合。隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，逐漸形成了一個(gè)專門的行業(yè)。在這里我重點(diǎn)談?wù)剳蚯椩谏?、面料及圖案上的運(yùn)用。

一．色彩

戲曲服裝分上五色：紅、綠、黃、白、黑和下五色：紫、粉、湖、藍(lán)、香。每一件服飾都是鮮亮奪目的藝術(shù)品，常常給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。如：黑色，中國(guó)古代稱“玄色”，它象征對(duì)天的尊敬。黃色，又稱明黃，它象征神圣不可侵犯的尊嚴(yán)，只有帝王或皇親專用。以蟒為例，不同色彩的蟒，代表著不同人物的身份。如：紅蟒代表身份的高貴。在《群英會(huì)》里，劉備穿大紅團(tuán)龍蟒，曹操穿大紅繡大龍平金蟒。綠蟒：表現(xiàn)人物的威武氣質(zhì)，如畫紅臉掛黑須的關(guān)羽，畫白臉掛紅須的孫權(quán)他們都穿老綠蟒，感官上給人一種色彩既調(diào)和又分明的威嚴(yán)感。白蟒：在歷史戲中用途比較廣泛，如老生戲《文昭關(guān)》的伍子胥、小生戲的周瑜、武生戲的馬超等都穿白蟒。黑蟒：表示人物耿直、勇敢，如包拯、張飛、項(xiàng)羽、薛剛等都穿黑蟒。

下五色的用途相對(duì)狹小，這里就不再贅述。

二．面料

根據(jù)表演的需要，舞臺(tái)效果的不同，在選料上也非常講究。京劇服裝大多用大緞，光亮的緞面，與京劇夸張的表演動(dòng)作是相稱的。戲曲服裝是表演藝術(shù)家在舞臺(tái)上表演的主要道具之一，因此它的色彩、刺繡圖案和造型必須符合劇中人物的要求。

如京劇的蟒、官衣、大靠等用大緞或軟緞；花旦、小生、老生、老旦穿的褶子和帔，大多用縐緞、軟緞、雙縐等；武生穿的褶子、箭衣、打衣等用大緞或軟緞；老旦衣、茶衣一般選用棉綢和棉布；花旦的古裝、白花裙、襖衣褲，一般都用縐緞和軟緞。如今為了追求舞臺(tái)效果及便于演員表演大多在用縐緞。

三．圖案

戲曲服裝的圖案也很考究，由于圖案的裝飾性強(qiáng)，更加豐富了戲曲服裝的色彩。圖案除了裝飾性的作用外，還在一定程度上起到了表現(xiàn)人物個(gè)性的作用。同樣一件蟒，可以從圖案中看出是文官還是武官，是生角還是凈角。

同樣一件褶子，繡花與不繡花，就顯示出不同人物的身份，藍(lán)素褶子用于寒書生，藍(lán)繡花褶子用于花花公子或書生秀才。

富貴衣同樣是綢料卻為什么沒(méi)有產(chǎn)生“富貴”的奢華感覺(jué)？原因是用了說(shuō)明性很強(qiáng)烈的五彩方塊補(bǔ)丁圖案，表達(dá)了人物衣衫襤褸的特點(diǎn)。如《彩樓配》的薛平貴。

關(guān)于戲衣的圖案，在內(nèi)容上大致有團(tuán)龍、散團(tuán)龍、滾龍（大龍）、坐龍、行龍、團(tuán)鳳、大鳳、飛鳳、邊花、團(tuán)花、枝花等；各種圖案各有各的用處，應(yīng)用要適當(dāng)。如《秦香蓮》劇中有三件蟒袍，由于劇中角色、年齡、身份不同，因此在繪畫藝術(shù)設(shè)計(jì)上就不能表現(xiàn)得一樣。劇中的王延齡是老相國(guó)，他的綠蠎袍繡團(tuán)龍?jiān)撇始影藢?，下身繡海水。包拯穿的黑蠎，因他是花臉，性格與老相國(guó)完全不同，圖案采用大龍加云彩，平金繡，顯示了包公豪邁剛強(qiáng)的性格。陳世美是小生，他的紅蠎團(tuán)龍?jiān)撇使唇穑律砗Ｋ?/p>

又如小生、老生、文丑、武丑、武生、武小生他們穿的褶子從外型式樣、規(guī)格是相同的，但他們各人的性格、身份是不同的。因此在圖案設(shè)計(jì)上就應(yīng)當(dāng)適應(yīng)各人的不同性格，不同的身份。小生褶子大多采用折枝花，領(lǐng)頭花采用靈巧精致的花紋。老生褶子大多采用花邊素心。圖案用回紋藤草較多。文丑褶子，小丑大多是有財(cái)有勢(shì)的花花公子，在色彩圖案設(shè)計(jì)上都是很鮮艷，為散點(diǎn)式花朵為主，看上去豐滿、富麗。觀眾能直覺(jué)感到他是丑角。如《三盜九龍杯》中武丑楊香武的褶子，一般圖案采用飛燕、蝙蝠、飛蝶等以襯托出人物有武藝的意思。武生褶子是以起邊加團(tuán)花，也有采用散花的圖案。

戲曲服裝常用的圖案大體可以分為如下幾種：

1．團(tuán)花——一般用于身份顯貴的員外、夫人的對(duì)帔上，或用于喜慶婚禮的大紅對(duì)帔上，在喜慶的時(shí)刻大紅不受貧富身份的限制。

2．邊花——一般用于衣領(lǐng)、衣邊，用于較多的有青衣，如《白蛇傳》中的白素貞的白色衣、裙就是繡邊花。

3．折枝花——是寫生的圖案，象采折下的一枝花，在帔和褶子上常用，小生和花旦的帔和褶子上大部都采用折枝花。

4．角花——多數(shù)用在要求圖案不要過(guò)于花哨的服裝上。

戲曲服裝在圖案色彩上，一般是深底色淡出邊，淡底色深出邊，色彩要鮮艷，突出主花，陪襯也要做到圖案花紋與底色相互襯托，或遠(yuǎn)或近，看上去有清晰明朗、立體效果。男式服裝如蠎、靠、箭衣、武生褶子等大都是繡三藍(lán)色、三灰色、三湖色或者獨(dú)色繡勾邊，二色搭配，平金繡等。小生、花旦的褶子和帔都采用彩繡，花邊青衣的色彩要秀麗素雅。

戲曲舞臺(tái)上講究的是藝術(shù)的綜合呈現(xiàn)。人們?cè)谛蕾p優(yōu)美的唱腔，精彩的舞蹈，富于音樂(lè)性的念白藝術(shù)時(shí)，無(wú)不為珠光閃閃，絲帛紛呈，滿堂生輝的戲曲服飾所吸引。沉醉在它給觀眾的審美愉悅之中，使戲曲舞臺(tái)更加精彩紛呈，光彩奪目。