傾心傾情于角色

■周靜華

傾心傾情于角色

■周靜華

20多年來，自己從一個稚嫩的舞臺新秀一步一步成長為能自如駕馭各類角色的成熟演員，塑造了眾多舞臺形象，演繹了眾多離奇曲折的古今往事，歷經(jīng)了多少悲歡離合的人生際遇，又承載了多少跌宕起伏的情感碰撞，與角色同喜又同悲。這中間，有進步的欣慰、有探索的艱辛、有進不了角色的苦悶、甚至不乏失敗的痛苦，這些都累積成我對演戲的認(rèn)識和體會。

塑造角色要用心。要用心去讀劇本，無論你戲重還是戲少，不管案頭時間長還是短，都要靜下心去認(rèn)真讀劇本、臺詞和唱腔，進入排練，就不能邊排練邊看劇本和曲譜。這是我以教訓(xùn)換來的體會，當(dāng)年我初演角色時，就是邊看劇本邊排練，起先認(rèn)為無所謂，隨著排練的深入，往往顧此失彼，進戲難進入角色慢，拖大家后腿的自責(zé)驅(qū)使我痛改這壞毛病。從此排練前下足功夫讀熟臺詞、唱腔后進入排練，注意力集中于導(dǎo)演的構(gòu)思布局，密切與搭戲演員的合作，這樣的排練狀態(tài)獲得了事半功倍的效果。此外，還要用心去體會你的角色，我常常記著一位名導(dǎo)演的感慨：不管你是主演還是配角，都是在經(jīng)歷著另一個人的人生經(jīng)歷，包括他的悲喜哀樂。這使我領(lǐng)會到背臺詞、唱腔這只是起步，要演好角色還要深入到劇情的背景中去，分析劇情和人物命運，明白自己的角色與其他角色的關(guān)系、情感糾葛、矛盾沖突以及角色在整個戲中的位置和作用，全方位地去解析你的角色，準(zhǔn)確把握角色的基調(diào)，只有這樣，你的角色才會鮮活，才有生命力。比如我飾演的《貍貓換太子》中的寇珠一角，她為保太子，周旋于風(fēng)風(fēng)雨雨明爭暗斗的宮廷之中，生活在后宮爭寵的險惡之中，形成了她強烈的愛憎與細(xì)心和深沉的個性，她既要取得主子劉妃的信任，又要周旋于東西宮及陳郭之間，這又形成她性格的多面性和復(fù)雜性，但她仍然保持著善良溫柔的本色又在殘酷的環(huán)境中錘煉出了機智和勇敢。這些都給表演增加了非常大的難度，面對這些，我用心去分析歸類，理會某一場戲某一段戲是什么基調(diào)，然后有層次、有區(qū)別、有連貫恰如其分地去表演人物的不同側(cè)面。

情感是一部戲的靈魂，沒有情感的戲是空洞無味的白開水，無法抓住觀眾的眼球，也無法緊扣觀眾的心弦，沒有情也就沒有了人物思想情感的變化和戲劇情節(jié)的推進。同樣，演員要將自己塑造角色和表演人物的能力達(dá)到一定的高度，就要以飽滿的情感，努力深入到角色的靈魂深處去理解角色的處境和情感起落及性格特性，去體會角色的喜怒哀樂，全身心去愛你的角色，只有充滿真情實感去塑造的角色才具有美學(xué)價值。我在飾演《五女拜壽》中的金花一角時，嘗試著努力走進金花的情感世界，比如，當(dāng)金花得知自己心愛也已拜過天地行將走入洞房的寶駿哥哥另有所愛時，不由分說憤然拿起鞭子要去京城找背信棄義之人去算賬，然而在母親的苦苦勸解下，強忍悲痛暫且放下了鞭子。對于這段戲，我體會到：金花的恨源于情，當(dāng)年母女在人販子的皮鞭棍棒下救出寶駿，兩人日久生情，新婚之夜寶駿不幸被兵丁帶走，如今寶駿居然全然不顧救命之恩、多年情誼和秦晉之約去另攀高枝。金花萬萬不能接受這個現(xiàn)實，她悲憤的依據(jù)非常充分，何況金花成長于山村鄉(xiāng)野，養(yǎng)成了質(zhì)樸乃至潑辣的性格，她敢愛敢恨，當(dāng)自己的一腔深情遭到戲弄時，毅然舉起鞭子欲去大鬧相府，鞭笞忘恩負(fù)義之人，為自己討個說法，完全符合金花的性格；至于經(jīng)母親一番曉之以理、動之以情的勸導(dǎo)，金花終于放下鞭子……也有其充分的合理性，金花潑辣性格的同時，她骨子里及血緣畢竟流淌著大家閨秀的賢淑和溫柔，樸實中孕含著矜持?？墒牵瑹o論是村姑的潑辣還是閨秀的含蓄，要活生生將被無情拋棄的苦水咽下，又談何容易呀，戲演到這里，我一邊朝著母親點頭以示答應(yīng)不去大鬧相府，一邊哽咽著“我不哭，我不哭”。堅強的金花雖然嘴上說不哭，可內(nèi)心卻無法將這愛恨情仇強忍，終究化成了撕心裂肺的痛哭。

用真心和真情去塑造角色，不僅是一部好戲構(gòu)成的基本元素，也是一個演員應(yīng)有的藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)精神，我將以此為準(zhǔn)則而不移。