“美”在劇中

■戴長(zhǎng)安

現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)，是多元化的，需要舞美人精心地策劃和構(gòu)思。尤其在導(dǎo)演的主體模式范圍內(nèi)，發(fā)揮你個(gè)人的才智，利用你所積蓄的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐，不斷加以提高，并將其巧妙地運(yùn)用于劇中，讓它在觀眾中產(chǎn)生共鳴，通過(guò)視覺(jué)的感受，去認(rèn)識(shí)領(lǐng)悟舞美設(shè)計(jì)的“美”在何處。

先談?wù)勎覀兲┲菔谢磩F(tuán)的劇目 《李斯》，其舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，場(chǎng)面宏大，立體布景別致。這個(gè)戲舞臺(tái)調(diào)度很大，舞美制作很難。特別是其中的最后一場(chǎng)。在彩排過(guò)程中，通過(guò)燈光的交替，“李斯”從前區(qū)亮相，走進(jìn)后區(qū)大平臺(tái)上，整個(gè)舞臺(tái)是空蕩的，人在舞臺(tái)上夠風(fēng)范，舞臺(tái)氣氛不夠凄涼，弱點(diǎn)多多。在這樣接近尾聲的關(guān)鍵時(shí)刻，導(dǎo)演要求我們舞美設(shè)計(jì)人員要在“快、好、美”的前提下，在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)出全臺(tái)楓葉飄落的效果，燈光配合處理要恰當(dāng)，表現(xiàn)出”李斯”走下舞臺(tái)的悲慘場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)實(shí)在是難度大，我們根本無(wú)法下手。本想用最簡(jiǎn)單的方法，在天臺(tái)上多按排幾個(gè)工人往下扔楓葉，但是劇院方堅(jiān)決不同意。因?yàn)檫@是不安全的，如果有的楓葉落在頂燈上，很容易造成事故。這怎么辦呢？我們苦思冥想，在舞臺(tái)上反復(fù)試驗(yàn)，終于功夫不負(fù)有心人。燈光從幾道橫欄后打出來(lái)，設(shè)計(jì)幾排木板，上面擺好楓葉，控制在上下場(chǎng)門，當(dāng)“李斯”進(jìn)入表演區(qū)時(shí)，工作人員的手輕輕地拉動(dòng)繩子，整個(gè)舞臺(tái)就會(huì)不停地飄下楓葉，隨著合唱聲的結(jié)束，燈光的交替使用，楓葉的一排排落下，《李斯》一劇進(jìn)入尾聲，整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)飽滿，景襯人物恰到好處，給觀眾留下了美好的印象，真是“美”在劇中。

再說(shuō)說(shuō)我們的劇目《諾言》，在2012年獲得了“第五屆江蘇省淮劇節(jié)”、“第五屆江蘇省戲劇節(jié)”、“江蘇省精品工程劇目”大獎(jiǎng)。該劇中，在第二場(chǎng)“劉紹安”的家中。舞臺(tái)上場(chǎng)門附近需要一顆大槐樹，原來(lái)設(shè)計(jì)用上下兩節(jié)的，但是由于有的演出劇院舞臺(tái)設(shè)備老化，吊桿上下不準(zhǔn)確，帶來(lái)的事故頗多，很容易偏移脫節(jié)。此方案只能作罷，我們舞美人又前后琢磨，開動(dòng)腦筋。設(shè)計(jì)了一顆完整的高5米，寬8米的大樹，準(zhǔn)備用輪子人工推上舞臺(tái)。但是這種構(gòu)思并不是簡(jiǎn)單的，因?yàn)闃鋵?shí)在是太高大了，在推移過(guò)程中要穩(wěn)、準(zhǔn)、快。我們通過(guò)反復(fù)彩排，先將整棵大槐樹放倒在舞臺(tái)上，正面朝下，然后拼接好樹段再用方管螺絲上好，把太長(zhǎng)的樹枝用鉸鏈連接可以活動(dòng)，當(dāng)整個(gè)固定好后，將事先準(zhǔn)備好的輪子放在樹根下，再拖此大樹，不斷調(diào)整樹的仰臥角度。既要不后仰，又不可前臥，這樣的大樹推移創(chuàng)作才算完成。舞臺(tái)上的下場(chǎng)門設(shè)置了一張床鋪，床后布景上留有一扇窗戶。劉紹安從天幕區(qū)走上平臺(tái)見到白發(fā)蒼蒼、兩眼失明的老母時(shí)，樹枝縫隙間透出藍(lán)光，天幕區(qū)飄灑出絲絲的煙霧，再?gòu)奶炷簧戏接霉庵蛳虼皯?，這種舞美燈光的包裝，臺(tái)下那種景物的設(shè)計(jì)場(chǎng)面，演員動(dòng)人的表情流露，大制作的舞美展現(xiàn)在觀眾面前。你怎能不贊美幾句！

不論精品戲還是普通戲都離不開一批舞美設(shè)計(jì)人的辛勤耕耘。我們這樣的團(tuán)隊(duì)每次沖刺精品，都小有收獲。但是在現(xiàn)在建設(shè)文化強(qiáng)省強(qiáng)市的政策方針下，也要立足于農(nóng)村，服務(wù)于基層。我們舞美設(shè)計(jì)在基層演出中，注重質(zhì)量的提高，效果的呈現(xiàn)。我團(tuán)演出的《荊釵記》一劇中，最后一場(chǎng)“焚紙”一折我用盡心思，在設(shè)計(jì)的香爐里放上小電風(fēng)扇、碎黃布，在道具香爐里放上事先用鐵罐點(diǎn)著的粗香，這樣就巧妙表現(xiàn)出真實(shí)的場(chǎng)面。觀眾不禁產(chǎn)生轟動(dòng)，“就像真的一樣，真好看！”有的觀眾直接說(shuō)出“畢竟是大劇團(tuán)啊，有火，有煙，有燒紙的火星，真不一樣，小劇團(tuán)哪有這玩意”！

以上的這些只不過(guò)是我舉出的幾個(gè)例子。在劇團(tuán)的演出中，要積極發(fā)揮我們舞美人的激情，舞美人的敬業(yè)愛(ài)崗奉獻(xiàn)精神。切不可設(shè)計(jì)空洞，華而不實(shí)，同時(shí)對(duì)待大小戲的設(shè)計(jì)都必須認(rèn)真對(duì)待，把觀眾作為“上帝?！弊屧緹o(wú)生命的物象與人物性格，內(nèi)心情緒相融合，做到“以景取人，以物感人”的設(shè)計(jì)理念，讓戲劇藝術(shù)繁榮昌盛，讓舞美創(chuàng)造的美真正“美”在劇中。