運(yùn)用形體塑造角色
——排演《守望》的藝術(shù)感悟

■郭曉薇

運(yùn)用形體塑造角色
——排演《守望》的藝術(shù)感悟

■郭曉薇

除了語言之外，形體是話劇演員創(chuàng)造角色時(shí)從外部來體現(xiàn)人物的主要手段。演員在塑造角色時(shí)，通過形體展現(xiàn)出劇中人的內(nèi)心活動(dòng)與情感。正如斯坦尼斯拉夫斯基所言：“外部形體之所以重要，就因?yàn)樗莻鬟_(dá)內(nèi)在的‘人的精神生活’的?！睂?duì)于這一點(diǎn)，我通過排演話劇小品《守望》頗有感悟。

《守望》是一部優(yōu)秀的原創(chuàng)話劇小品，描寫了一位八路軍抗日烈士的妻子，在家鄉(xiāng)一輩子守望丈夫回家團(tuán)聚的感人故事。劇情背景從上個(gè)世紀(jì)的抗日戰(zhàn)爭延續(xù)到改革開放的新時(shí)代。全劇出場(chǎng)的角色只有一人——秋紅。小品《守望》非常注重通過準(zhǔn)確的形體動(dòng)作生動(dòng)形象地演繹出角色內(nèi)心至死不渝的那份堅(jiān)守和盼望，使“秋紅”這一人物形象在舞臺(tái)上立了起來，并深深感動(dòng)了觀眾。此劇因而榮獲“江蘇戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”大賽小品類優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

演員在運(yùn)用形體去體現(xiàn)角色時(shí)，一是要把握人物的整體形象塑造；另一個(gè)則是人物不同的具體的形體表現(xiàn)。由于每個(gè)人物出身、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等等不同，就會(huì)形成自己特有的性格特征，而這種性格特征自然會(huì)在人物的體態(tài)、步態(tài)、手勢(shì)、習(xí)慣性動(dòng)作等形態(tài)特征上反映出來。小品《守望》的劇中人秋紅，從19歲的新娘到中年婦女再到80多歲的老嫗，她的身姿、步態(tài)、眼神以及動(dòng)作的節(jié)奏等方面都有種種不同。因此，演員在體現(xiàn)人物時(shí)，就必須把角色的這些形體方面的特征及變化創(chuàng)造出來，演繹出來。小品《守望》投入排練時(shí)，我一方面仔細(xì)研讀劇本，分析人物，展開想象，把劇中的規(guī)定情境豐富起來，把“秋紅”這個(gè)人物形象在心中豎立起來，并用心去感受去體驗(yàn)人物的內(nèi)心世界；另一方面，為了能使“秋紅”行動(dòng)起來，把心中樹立的形象在舞臺(tái)上“活起來”，我便在導(dǎo)演的啟發(fā)指導(dǎo)下，為人物設(shè)計(jì)形體任務(wù)和動(dòng)作。對(duì)于這一點(diǎn)，斯坦尼論述說：“形體任務(wù)和動(dòng)作是捉摸得到的、穩(wěn)定的、看得見的、感觸得到的，······再說，它們是比較容易確定的，因此，我們首先要去請(qǐng)教它們，借它們的幫助去接近所創(chuàng)造的角色?！?/p>

實(shí)際上，演員在形體方面的這些特征的創(chuàng)造，同時(shí)也會(huì)影響到對(duì)自己所要?jiǎng)?chuàng)造的角色的感覺。這種角色的自我感覺，也就形成了角色的外部性格特征。演員在體現(xiàn)角色時(shí)，首先是要根據(jù)自己對(duì)角色的分析與構(gòu)思，創(chuàng)造出角色的形體自我感覺來，這是對(duì)演員創(chuàng)造人物能力的挑戰(zhàn)，因?yàn)檠輪T要在舞臺(tái)上使自己的體態(tài)、步態(tài)、手勢(shì)、眼神、習(xí)慣性動(dòng)作以及動(dòng)作的節(jié)奏和頻率創(chuàng)造出具有鮮明人物形象特征來，就意味著演員要按照角色的要求對(duì)自己本身的形體做出一些或很大的調(diào)整，通過精心設(shè)計(jì)，反復(fù)揣摩和練習(xí)，這樣才能使自己所創(chuàng)造的人物形象具有獨(dú)特的魅力。

恩格斯曾說：“人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做”。在運(yùn)用形體塑造角色時(shí)，除了要注意角色的形體行動(dòng)的選擇與角色的性格特征之間的關(guān)系之外，在體現(xiàn)角色時(shí)還應(yīng)該努力運(yùn)用形體行動(dòng)創(chuàng)造出人物在特定的情境中內(nèi)在的思想與情感，一定要盡可能地尋找到最能夠體現(xiàn)出角色思想感情的形體行動(dòng)的方式。根據(jù)《守望》的劇情、人物和思想內(nèi)涵，我著重在主人翁的步態(tài)、體態(tài)、手勢(shì)和眼神上下功夫，運(yùn)用一系列既貫穿又有明顯對(duì)照的形體動(dòng)作來演繹“秋紅”不管生活勞累，人世滄桑，卻始終如一地守望著丈夫回家。

小品《守望》是一部“獨(dú)角戲”，在不到12分鐘的時(shí)間里展現(xiàn)主人翁守望的一生，一生的守望。規(guī)定情景轉(zhuǎn)換多而快，往往一句臺(tái)詞，一個(gè)動(dòng)作就要完成人物人生的一個(gè)階段，一個(gè)時(shí)代的變遷。因此在塑造“秋紅”這個(gè)人物時(shí)，形體動(dòng)作的變化是重要手段之一。在導(dǎo)演的啟發(fā)指導(dǎo)下，我緊緊抓住“守望”這條主線，為“秋紅”這個(gè)人物的各個(gè)年齡階段設(shè)計(jì)不同的形體動(dòng)作。她的步態(tài)是北方農(nóng)村婦女式的，她守望丈夫回家，從小媳婦的急不可待到大嫂的堅(jiān)定穩(wěn)健再到老年時(shí)的緩慢沉著。她的體態(tài)，從年輕時(shí)的活潑到中年時(shí)的挺拔再到老年時(shí)彎曲的腰腿和微微顫抖的雙手，為了更好地表現(xiàn)新娘子的快樂、活潑與嬌羞，在劇中沒有直接交流對(duì)手的情況下，我巧妙地化用了一小節(jié)秧歌舞蹈動(dòng)作，恰如其分地展現(xiàn)出秋紅這個(gè)人物此時(shí)此刻的心理狀態(tài)。而到劇終時(shí)，老年的秋紅等來了丈夫的陣亡通知書，她拄著拐杖，彎曲的雙腿如同百年老樹，好似生了根一般在風(fēng)中屹立著，微微顫抖的手伸向遠(yuǎn)方。

運(yùn)用形體塑造角色，手勢(shì)是形體動(dòng)作中不容忽視的一種重要手段，手勢(shì)在體現(xiàn)角色時(shí)既具有獨(dú)立形體的功能，也具有在言語中起輔助作用的功能，但無論顯示哪種功能，都要把手勢(shì)與角色的心理行動(dòng)有機(jī)地結(jié)合在一起，因此，我在扮演秋紅時(shí)，手給人的感覺總是微微張開的，而且很有力，似乎隨時(shí)準(zhǔn)備著丈夫回來時(shí)緊緊抓住丈夫的衣服不讓他離開。

運(yùn)用形體塑造角色，當(dāng)然更不能忽視面部表情的作用，演員的面部表情是由五官總體的組合來表現(xiàn)的，但是真正統(tǒng)領(lǐng)著表情的則是眼睛。眼睛不僅在表情中起著重要的作用，更為重要的是眼睛總是與傳達(dá)人的內(nèi)在情感聯(lián)系在一起。因此，演員應(yīng)該把眼神的運(yùn)用與人物的行動(dòng)、人物的特征和規(guī)定情境結(jié)合在一起，這樣才可能表現(xiàn)出鮮明生動(dòng)感人的眼神來。在《守望》中，一個(gè)演員挑起一出戲，12分鐘內(nèi)，一個(gè)角色從青年到中年再到老年。一個(gè)守望，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、抗戰(zhàn)勝利、新中國成立、文化大革命、改革開放······因此，在劇中，我沒有機(jī)會(huì)在面部表情上給予充分的表演，而是著重在眼神中一以貫之地表達(dá)出她獨(dú)特的內(nèi)心世界。這就是她刻骨銘心、魂?duì)繅?mèng)繞、歷久彌堅(jiān)、至死不渝的守望！

總之，在角色的塑造過程中，運(yùn)用形體來體現(xiàn)角色，可以通過多種多樣的手段和方式。但是，我們一定要認(rèn)識(shí)到任何手段與方式的目的都是為了揭示出劇中人物內(nèi)在的精神生活。演員在運(yùn)用形體表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)時(shí)，一定要注意遵循“少一點(diǎn)，好一點(diǎn)”的原則，沒有意義的形體動(dòng)作會(huì)干擾和破壞人物的心理情緒的準(zhǔn)確表達(dá)。在《守望》開始排練時(shí)，導(dǎo)演曾幫助我設(shè)計(jì)了多種處理方法，在排練過程中，經(jīng)過反復(fù)推敲、選擇，確定了最為準(zhǔn)確的形體動(dòng)作，使之能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，例如：《守望》結(jié)尾時(shí)，秋紅丈夫不歸之迷已經(jīng)解開，當(dāng)年的陣亡通知書已被送到家中，劇終時(shí)，秋紅拄著拐杖，注視前方，如同塑像一樣。之所以這樣處理，是因?yàn)閷?duì)于秋紅來說，守望，已經(jīng)成為她每一天的生活內(nèi)容，已經(jīng)成為她生命的意義所在。因此，無須再多的語言，再多的表情，再多的動(dòng)作。這樣少而精的處理，也許會(huì)使觀眾們獲得更多。

綜上所述，形體動(dòng)作是外化人物內(nèi)在思想情感的主要手段之一，是演員塑造角色的一項(xiàng)基本功，我們應(yīng)該在這方面不斷加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐，以期創(chuàng)造出更多更好的舞臺(tái)人物形象。