繼承前輩技藝創(chuàng)新自出機(jī)杼——武生戲《白水灘》表演心得

■徐少安

《白水灘》是一出久演不衰的短打武生戲，又名《郎打虎》或《虎救郎》。“郎”指的是人稱“十一郎”的穆玉璣，“虎”即是草莽英雄“青面虎”徐世英。劇中穆玉璣是一位血氣方剛的英俊少年，他為人正直、愛習(xí)拳棒、武藝高強(qiáng)、不畏強(qiáng)暴。而徐世英則是一位殺富濟(jì)貧、除暴安良的綠林好漢。某日他酒醉下山倒臥在青石板上，不料被官兵拿獲，重兵押解進(jìn)京。其妹聞知急率嘍兵下山解救，穆玉璣路過白水灘不明真相竟助官兵打退了前來營救的各路人馬。

該劇情節(jié)曲折，眾多武生名家都曾搬演過。各有所長，流派紛呈。此劇我曾多次向梁慧超先生、小蓋叫天先生等諸位名家學(xué)習(xí)請教，都得到了他們的熱心指點、獲益匪淺。在多年的演出實踐中，我逐漸感覺到演戲唯有能結(jié)合自身實際條件，取人之長、補(bǔ)己之短，勇于發(fā)揮創(chuàng)造才能真正塑造出鮮活且極具個性的舞臺藝術(shù)形象。

我在演出中根據(jù)人物身份對劇本文字進(jìn)行了微調(diào)，比如第一場唱完兩句后有一句道白很多演員都這樣念：“眾家哥弟下得山來，封侯的封侯，拜相的拜相?！蔽矣X得身為綠林英雄練武習(xí)文其目的根本不在升官發(fā)財而是替天行道、除暴安良、伸張正義。于是我大膽把這句念白改為：“眾家哥弟下得山來，身為國家出力報效！”這樣就把傳統(tǒng)戲臺詞調(diào)整得更具現(xiàn)代意識，且富有愛國精神和現(xiàn)實意義。

在第二場中有這樣一句臺詞 “見死不救是小人”，演員念到這一句時動作大多是扔草帽圈兒再亮相，我認(rèn)為這樣處理太過平淡草率，于是我在動作上加大了難度，將扔草帽圈兒、蕩甩發(fā)、踢大帶、脫褶子一氣呵成，就在一個“軟四擊頭”中全部完成。這樣既展示了演員利落的身手，更重要的是突出了穆玉璣此刻的決絕果斷。這類表演技巧的革新創(chuàng)造必須以“戲”與“技”的完美結(jié)合為前提，作為一位武生演員必須具備扎實的基本功，無論長靠短打身手都要干凈利索帥氣，不可拖泥帶水，否則就成了自爆其短了。

在第三場中，“十一郎”和“青面虎”狹路相逢，這也是全劇開打的最高潮。常規(guī)套路“雙刀棍”打完，“青面虎”落敗，“十一郎”還要再耍一趟長棍。在這個關(guān)節(jié)我也做了改動，大膽增加了表演難度，以求進(jìn)一步渲染他們?nèi)σ愿?、難解難分的激戰(zhàn)氣氛。我設(shè)計為“十一郎”先打落“青面虎”的雙刀，“青面虎”奮力反撲卸掉了“十一郎”的長棍，兩人赤手空拳、全力火拼。我巧妙穿插了走絞、過包、背包、轉(zhuǎn)包、拉虎跳、穿心前撲等動作技巧，這樣做既彰顯短打武生矯健敏捷的行當(dāng)要求，又能充分體現(xiàn)演員高超的個人技巧，而且一切都沒有游離劇情和人物。

第四場中有一套“扎槍”打完后緊接著耍槍花的動作，我在演出中著力突出了三個字：穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。“穩(wěn)”就是動作既快又圓，一招一式，手眼身法高度協(xié)調(diào)，快而不亂；“準(zhǔn)”就是武器拋接時變化多端，連續(xù)幾個轉(zhuǎn)身后將長槍投擲空中，用右手在背后接住，有驚無險；“狠”則是講武生演員亮相時要精準(zhǔn)到位，不可有絲毫猶豫。達(dá)到了這三個字的要求，才能充分展現(xiàn)出短打武生剽悍勇猛的特色。

正如老前輩所說：“唱到老，學(xué)不了”，隨著年齡的增長我越發(fā)感悟到這真是一句樸素的真理。如今各行各業(yè)都大力倡導(dǎo)創(chuàng)新，我們京劇藝術(shù)也不應(yīng)例外。我覺得在改革中既要全面繼承前輩藝術(shù)家的藝術(shù)精髓，同時自己更要充分結(jié)合戲情戲理、立足自身實際大膽改革創(chuàng)新。切不可生搬硬套、墨守成規(guī)，否則這樣的創(chuàng)造就缺乏生命力，也就更背離了與時俱進(jìn)的藝術(shù)原則了！