論電影《孔子》配樂的藝術(shù)魅力

■查明安

論電影《孔子》配樂的藝術(shù)魅力

■查明安

電影《孔子》是一部中國(guó)真正意義上的史詩(shī)電影。它所呈現(xiàn)的國(guó)家形象立足于時(shí)代需求，富有時(shí)代氣息和人文內(nèi)涵，基本展現(xiàn)了中國(guó)文化真實(shí)面貌和中國(guó)形象。影片描寫了公元前770年至公元前476年春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。屹立數(shù)百年的周室王朝已朝不保夕，各諸侯國(guó)割據(jù)一方為稱霸而相互征戰(zhàn)，影片力圖在這一歷史背景下塑造出孔子這一人物形象。很多人在觀看《孔子》時(shí)都會(huì)被其獨(dú)特而完美的配樂所吸引。從早期的純交響配樂到隨著時(shí)代發(fā)展而創(chuàng)新的電聲音樂，有機(jī)地結(jié)合了各種傳統(tǒng)音樂要素以及流行音樂元素。音樂家趙季平在為影片配樂時(shí)并沒有根據(jù)特定的歷史背景直接采用傳統(tǒng)的古代樂器，而是重新進(jìn)行創(chuàng)造。一方面利用了各種古代樂器，另一方面又采用了西洋交響樂的手法，完美地將古代與現(xiàn)代文明、東方與西方文化水乳交融，相得蓋彰，刻畫了孔子這一偉大的歷史人物。

電影《孔子》上映至今，得到了眾多人的贊賞，通過了解孔子晚年的一些經(jīng)歷，了解圣賢孔子的勇氣和謀略，以及他對(duì)理想的堅(jiān)持，從而能夠提升個(gè)人的修養(yǎng)。再加上其獨(dú)特而完美的配樂，更是讓人賞心悅目，因此這是一部非常值得觀看的電影。

趙季平，中國(guó)著名音樂家，是著名電影作曲家，著名畫家趙望云之子，原籍河北束鹿。趙季平從小就酷愛音樂，在音樂學(xué)院時(shí)他苦苦鉆研，加上他頗具靈氣，已小有名氣。趙季平在學(xué)院專業(yè)洗禮下，曾專攻陜西戲曲，至今音樂生涯逾卅年，才氣縱橫，作品屢獲各項(xiàng)音樂大獎(jiǎng)。但他真正享譽(yù)全球令人津津樂道的是電影配樂，隨著中國(guó)第五代導(dǎo)演旋風(fēng)襲卷國(guó)際各大影展，趙季平獨(dú)樹一格的中國(guó)音樂也跟著揚(yáng)眉吐氣，勾動(dòng)了異國(guó)人士對(duì)中國(guó)文化的遐思。因此，趙季平很榮幸地被稱為中國(guó)內(nèi)地“教父”級(jí)電影音樂人。代表作品包括陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》、《大閱兵》、《霸王別姬》等擲地有聲的鏗鏘鉅作。

趙季平為《孔子》的配樂與以往的配樂大不一樣。首先，音樂的歷史背景不一樣，音樂要體現(xiàn)孔圣人的精神和儒家思想的精髓。其次在音樂創(chuàng)造上采用了中西合璧、亦古亦今的創(chuàng)作手法，既沿襲了他自己植根于民族土壤的創(chuàng)作習(xí)慣，又不同以往風(fēng)格。整個(gè)影片沒有直接采用任何傳統(tǒng)的古琴作品，而是以西洋弦樂為主奏樂器，輔以中國(guó)樂器的點(diǎn)綴襯托，整體樂風(fēng)顯得古樸平和、優(yōu)雅深沉，隨著電影藝術(shù)的成熟而不斷成熟，并形成了獨(dú)特的電影配樂風(fēng)格，它們?cè)谟耙曌髌芬饩碃I(yíng)造中發(fā)揮著重要的作用。然而大家關(guān)注的往往是電影的主題曲，對(duì)電影配樂印象并不是太深刻。實(shí)際上，配樂也和電影中的主題曲一樣具有非常重要的地位，它同樣能概括整體劇情，貫穿全劇發(fā)展，為劇中戲劇性沖突的發(fā)展及高潮的出現(xiàn)發(fā)揮著重要的作用。

主題音樂是指能夠起到畫龍點(diǎn)睛作用的音樂，是電影里經(jīng)常用到的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。一部電影可以只用一首主題音樂，也可以多主題交叉貫穿影片敘事。《孔子》就是一部以多主題交叉貫穿的影片，在這部影片的主題音樂中有體現(xiàn)偉人孔子政治家的音樂，有教育家的主題音樂，也有禮樂仁政的主題音樂。以完美的配樂來刻畫了孔子這一偉大政治家、教育家和倡導(dǎo)禮樂仁政思想的偉大歷史人物形象在這一主題音樂中，主題音調(diào)多為上行或下行跳進(jìn)，并出現(xiàn)多次轉(zhuǎn)調(diào)。節(jié)奏富于變化，節(jié)拍在3/4和4/4之間轉(zhuǎn)換，營(yíng)造出了一種動(dòng)蕩不安的情緒。

在影片中，孔丘治理魯國(guó)初見成效，齊國(guó)擔(dān)心被魯國(guó)威脅意欲吞并魯國(guó)，齊國(guó)大夫建議召開夾谷會(huì)盟?？鬃由钪艘?，在與齊國(guó)見面前就做好了周密的準(zhǔn)備。兩國(guó)相見時(shí)齊國(guó)站在高處俯視著魯王不愿上前迎接，孔子也暗示魯王不主動(dòng)上臺(tái)。后依周禮使齊王下臺(tái)迎接魯王，當(dāng)魯定公與齊景公攜手走上臺(tái)時(shí)，交響樂隊(duì)適時(shí)響起，烘托了當(dāng)時(shí)由尷尬轉(zhuǎn)為和諧的局面。魯王要求收回汶上三城時(shí)，齊王大怒并發(fā)動(dòng)暗藏已久的兵車馬隊(duì)，此時(shí)的交響樂隊(duì)伴隨著緊張的氣氛再次響起，音色在厚重和明亮之間轉(zhuǎn)換，營(yíng)造出一種動(dòng)蕩不安與跌宕起伏的情緒。并伴隨著兵器聲、馬叫聲、還有嘈雜的人叫聲，節(jié)奏十分的緊張。此時(shí)的主題音樂與各種聲效交互混雜，很好地烘托了當(dāng)時(shí)緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。由于孔子的深謀遠(yuǎn)慮用100輛牛車嚇退了齊國(guó)的500乘戰(zhàn)車，化解了風(fēng)險(xiǎn)。此時(shí)宏偉的交響樂隊(duì)與混聲合唱進(jìn)入，預(yù)示著夾谷會(huì)盟的圓滿結(jié)束。

該主題是一個(gè)明亮的大調(diào)試主題旋律，由E大調(diào)轉(zhuǎn)至D大調(diào)，從第二小結(jié)開始旋律基本上以級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行，旋律線條結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，樂句之間沒有大的跌宕起伏和明亮的音響，但卻把劇情所需要的沉重和壓抑展示得一覽無余。巧妙地勾畫了孔子這一偉大教育家的形象。

影片中，公伯宜帶回季孫斯假借魯定公名義送來的“玉玦”，此時(shí)運(yùn)用了最具悠久歷史的兩件樂器——古琴與簫，配以改編的民族音樂素材，在傳統(tǒng)的交響樂隊(duì)基礎(chǔ)上，將深沉的古琴的音色與簫的音色加以組合，緩緩吹奏出凄涼的旋律，給人“如怨如慕，如泣如訴”之感。接著畫面轉(zhuǎn)為了陰冷的色調(diào)，配合著窗外的大雨，刻畫了孔子政治理想破滅，禮樂仁政的不被采納的無可奈何的失落心情?？鬃颖成闲心易呱狭肆魍龅牡缆罚鬃犹稍谀嗨锫?lián)想自己的懷才不遇不禁仰天大笑，此時(shí)音域?qū)拸V、技巧性較強(qiáng)的女生獨(dú)唱，娓娓唱出了孔子失望的心聲，集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，營(yíng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)效果。

場(chǎng)景音樂是指在某一場(chǎng)景中適應(yīng)的、只對(duì)具體場(chǎng)景發(fā)揮作用的音樂。場(chǎng)景音樂與主題音樂所承擔(dān)的藝術(shù)表現(xiàn)作用不同，它主要是對(duì)某個(gè)具體場(chǎng)景中演繹的故事情節(jié)及人物在具體場(chǎng)景中的感情發(fā)展變化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托和渲染。場(chǎng)景音樂在營(yíng)造戲劇高潮和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮著重要的作用。

背景音樂一般是指影視作品中標(biāo)識(shí)環(huán)境、場(chǎng)合、地域等的一種音樂，通常以畫內(nèi)音樂為主，也有畫外音樂的方式。畫內(nèi)音樂是指觀眾可在屏幕上看到正在進(jìn)行的音樂。而畫外音樂則是觀眾在屏幕上看不到而正在進(jìn)行的音樂，把情節(jié)推向高潮，達(dá)到震撼人心的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。

主題曲《幽蘭操》，相傳是精擅琴藝的孔圣人自感生未逢時(shí)的絕世作品。唐代著名詩(shī)人韓愈曾作同名作品唱和孔子。而影片主題曲的歌詞正是改編自韓愈這首名垂青史的詩(shī)作。雖然只有短短的64個(gè)字，卻韻味十足，不僅是對(duì)圣人懷才不遇的感懷，也飽含著對(duì)他偉大人格的贊嘆。

《幽蘭操》的歌詞改自韓愈的《猗蘭操》，全篇都是“蘭之猗猗，揚(yáng)揚(yáng)其香”這樣類似《詩(shī)經(jīng)》里的詞句。曲作者在編曲時(shí)，他保持了古詩(shī)《幽蘭操》原有的古曲原色，在古琴、大鼓的基礎(chǔ)上，加入電吉他、盡量保留原有的古韻，情緒始終貫穿全場(chǎng)，在技術(shù)上也簡(jiǎn)單、精煉、不拖泥帶水。琴曲似訴似泣，把孔子寄情蘭芳之真切抒發(fā)得淋漓盡致，把人對(duì)蘭花芳香的贊賞以及做人豁達(dá)如君子般正直的意境表達(dá)得甚為完美，這也是大家交口稱贊的一個(gè)重要原因。

歌曲采用了簡(jiǎn)單的中國(guó)五聲音階，歌詞均為4字，旋律平緩、柔和，曲風(fēng)、氣質(zhì)非常典雅，王菲在演唱這首歌曲時(shí)做到平穩(wěn)而有變化，和緩而見悠揚(yáng)。聲音在清晰與模糊間轉(zhuǎn)換，鼻腔音與氣聲交替運(yùn)用，層層遞進(jìn)，于平緩中仍予人錯(cuò)落有致的感覺，氣息在幾可不聞處拖長(zhǎng)，聲盡意連，頗得音韻回環(huán)之美。主歌部分基本是吟唱的方式，就像在你耳邊輕聲的訴說著蘭花的幽香。偶爾撥弄的古琴又將人帶入清雅的遠(yuǎn)古。再說說歌曲的吉他部分，這是作曲家謳歌的強(qiáng)項(xiàng)。在自然、干凈、充滿古韻的旋律中輕輕飄出的吉他聲，既沒有破壞音樂的古韻，相反多了些清雅，娓娓道來。真正的藝術(shù)應(yīng)該是源于生活也高于生活的，而《孔子》的出現(xiàn)就是將流行和高雅藝術(shù)完美結(jié)合，所以受到人們的喜歡，這才是最根本的原因。電影配樂之所以不同于一般音樂，是因?yàn)殡S著故事情節(jié)的發(fā)展把整個(gè)電影藝術(shù)推向了高潮，把人物形象塑造成他的筋骨，從而使我們產(chǎn)生情感的共鳴。電影配樂是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。

配樂能夠最大限度地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)與微妙豐富的感情狀態(tài)，用音樂加強(qiáng)影片的感情色彩來促成影片與觀眾的默契，正是電影中音樂的主要目的。在影片《孔子》中，作曲家趙季平就是運(yùn)用這一點(diǎn)把一個(gè)充滿報(bào)復(fù)的政治家、教育家用音樂很好的詮釋了主人禮樂仁政思想不被接納的坎坷歷程。然而電影配樂最擅長(zhǎng)的就是解釋人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無法直觀的人物和復(fù)雜情趣。

在影片接近尾聲處，孔子歷經(jīng)滄桑后被請(qǐng)回離別14年的魯國(guó)。音樂隨著孔子走下馬車的第一步同步響起，龐大的管弦樂隊(duì)加上氣勢(shì)磅礴的男女混聲合唱營(yíng)造出了晚年孔子重回故鄉(xiāng)的復(fù)雜和激動(dòng)的心情。伴隨著孔子沉重的腳步聲，音樂的節(jié)奏也更加的急促。當(dāng)孔子向自己的父母之邦下跪行禮時(shí)，整個(gè)木管組的所有樂器，單簧管、雙簧管、大管和打擊樂器等在不同的音區(qū)上奏出了龐大的氣勢(shì)。這種渲染氣氛的配樂藝術(shù)極大地促進(jìn)了影片的感染力。

每部電影都有其所要表達(dá)的主題思想，其中所有的藝術(shù)元素都是為這個(gè)主題思想服務(wù)的。在影片《孔子》中導(dǎo)演用大量的篇幅描繪了孔子游說列國(guó)近14年的場(chǎng)景，一幕幕凄慘的鏡頭慘不忍睹，給觀眾的心理帶來了長(zhǎng)時(shí)間的悲憤。但影片的主題并不是僅僅停留在這種表層的凄慘和憤怒之中，而是通過對(duì)孔子流亡的悲憤形象的刻畫來反襯主人公的堅(jiān)忍不拔、一心講學(xué)的決心。在描述孔子長(zhǎng)達(dá)14年顛沛流離的生活中，主題音樂采用了交響樂隊(duì)編配，用管弦樂隊(duì)演奏主旋律，配合著人聲合唱來烘托古代的氣氛。當(dāng)孔子克服了在外流亡的各種困難，禮樂仁政思想被世人所認(rèn)同時(shí)，孔夫子被請(qǐng)回魯國(guó)，莊嚴(yán)而神圣的主題表現(xiàn)了孔子對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和無限的渴望。此時(shí)管樂和弦樂兩個(gè)主題交替出現(xiàn)，并且越來越明亮，最終達(dá)到完全終止。這樣一個(gè)光明的主題也預(yù)示了電影將會(huì)是一個(gè)大圓滿的結(jié)局。

人們驚嘆電影配樂的藝術(shù)魅力，無疑電影配樂是電影藝術(shù)語(yǔ)言不可缺少的載體。就像鐘惦斐先生說過的：電影音樂是電影的有機(jī)構(gòu)成之一，是電影中一個(gè)極為活躍的因素，是空間藝術(shù)的時(shí)間走向，是故事情節(jié)中屬于情緒渲染與凝結(jié)的產(chǎn)物，是電影美學(xué)中的獨(dú)立篇章。