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    園林景觀手繪教學(xué)方法研究

    2013-11-18 13:23:26季洪亮
    關(guān)鍵詞:手繪園林景觀景觀

    季洪亮

    (濰坊學(xué)院,山東 濰坊 261061)

    黑格爾說:“美是理念的感性顯現(xiàn)?!钡诰坝^設(shè)計教學(xué)實踐中現(xiàn)實的情況是,面對景觀美的感性表象和形式,學(xué)生們?nèi)狈Φ膮s是有力的理念表達與學(xué)理支撐。所以,在景觀設(shè)計的創(chuàng)作中,如何逐漸將抽象的思維模式轉(zhuǎn)變?yōu)榫呦蟮钠矫姹憩F(xiàn),加以自己的概念進而推敲細化形成最終的作品是關(guān)鍵,于是,手繪便成為了最直接、最形象的作品表現(xiàn)形式。景觀手繪是在較短的時間內(nèi)概括表現(xiàn)客觀對象的形態(tài)、動態(tài)、比例、空間、虛實等的一種繪畫形式,是造型藝術(shù)的基礎(chǔ),通過視覺方式傳達出來的一種活動過程。

    1 園林景觀手繪的地位和意義

    景觀手繪表現(xiàn)作為一種直觀的設(shè)計手法,具有一定的隨意性,可以表達設(shè)計師瞬間的靈感,是景觀設(shè)計者的主要表達語言,是呈現(xiàn)設(shè)計師靈感與構(gòu)想的絕佳方式,也是呈現(xiàn)景觀設(shè)計創(chuàng)意的重要表現(xiàn)形式。在園林景觀設(shè)計過程中手繪設(shè)計圖稿有諸多的優(yōu)點,如生動、自然、感染力強,表現(xiàn)速度快,形式靈活,能充分表達景觀場所的空間氛圍。景觀設(shè)計師通過手繪圖稿來表達自己的設(shè)計理念,展現(xiàn)最佳的景觀環(huán)境。手繪設(shè)計圖稿也是設(shè)計師深化方案、整理思路的重要方式。在手繪設(shè)計時,設(shè)計師可以不斷地描畫自己的構(gòu)思,匯聚很多靈感。同時,在揮動畫筆的時候,“隨意草圖”的返璞歸真又會產(chǎn)生更多、更廣泛的設(shè)計創(chuàng)意,進一步補充、調(diào)整方案,從而產(chǎn)生理想的設(shè)計方案。[1]

    景觀手繪以其快速而靈活的功能歷來被作為專業(yè)基礎(chǔ)課程存在于園林景觀設(shè)計專業(yè)的課程中,它主要鍛煉學(xué)生的空間設(shè)計思維能力和表達技巧,徒手描繪對人的觀察能力、表現(xiàn)能力、創(chuàng)意能力和整合能力的鍛煉很重要。手繪圖是眼、腦、手協(xié)調(diào)配合的表現(xiàn),是設(shè)計專業(yè)學(xué)生必備的一種基本技能。隨著科技水平的不斷提高,計算機輔助設(shè)計廣泛應(yīng)用,計算機效果圖也大有取代傳統(tǒng)手繪效果圖之勢,由此很多學(xué)生開始忽略徒手表現(xiàn)的訓(xùn)練,但是手繪卻擁有電腦永遠所無法比擬的“隨意”性。因此在教學(xué)中,應(yīng)該讓學(xué)生正確對待徒手表現(xiàn)與電腦設(shè)計的關(guān)系,認清“人類的智慧就是在筆尖下流淌”的道理[2],明確徒手表現(xiàn)在設(shè)計中的重要性。

    2 園林景觀手繪在專業(yè)教學(xué)中的具體表現(xiàn)

    2.1 場地速寫應(yīng)用于園林設(shè)計教學(xué)的具體表現(xiàn)

    人們在認識事物過程中往往具有簡單化和完整化的傾向,而園林設(shè)計要創(chuàng)造一個被人們切實感受的空間環(huán)境,所以設(shè)計人員需要花費大量的時間去體驗和觀察具體的場景。在這個過程中,設(shè)計人員為避免閃現(xiàn)的設(shè)計靈感消失,用場地速寫來鞏固和加深印象十分有效。

    所以說,景觀手繪表現(xiàn)可以培養(yǎng)學(xué)生的概括表現(xiàn)力和整體觀念,當面對一個具體的園林場景,學(xué)生在設(shè)計前應(yīng)先對場景有一定的了解,形成空間印象,面對場地和設(shè)計要求,能夠迅速地記憶、描繪、表達出場地的設(shè)計意圖。設(shè)計者通常在創(chuàng)作的過程中都習(xí)慣于“邊畫邊看邊思”,實際上畫方案的過程也是構(gòu)思想象的過程,因為繪出的圖形是“體現(xiàn)思維并逐步深化的設(shè)計語言”。手繪表現(xiàn)由于作畫時間較短,所以必須對對象的主要關(guān)系迅速地進行高度概括,用最簡潔的線條來表現(xiàn)對象豐富的內(nèi)涵,因此手繪訓(xùn)練可以培養(yǎng)學(xué)生概括復(fù)雜形體的能力和敏捷的思維表現(xiàn)力。[2]

    2.2 在園林設(shè)計中手繪快速設(shè)計方案的應(yīng)用表現(xiàn)

    園林景觀設(shè)計這一思維活動具有很強的原創(chuàng)性,對于方案的形成過程來說,設(shè)計草圖的繪制是關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。設(shè)計草圖是用來表現(xiàn)未來設(shè)計方案的一種交流工具。當靈感浮現(xiàn)于頭腦,通過視覺的方式,利用一定的表現(xiàn)手段將它傳達出來,就形成了圖紙。園林設(shè)計人員常常以圖形化的語言對設(shè)計思維活動進行表達,一個創(chuàng)意的設(shè)計常誕生于反復(fù)推敲,具有快速表現(xiàn)作用的手繪圖無疑可以有效激發(fā)設(shè)計者的靈感,并及時予以記錄。[3]

    在創(chuàng)作園林景觀方案過程中,需要將設(shè)計思路進行表達,這就需要具備默畫的能力。它需要設(shè)計師的概括能力和記憶能力,同時經(jīng)過簡化、提煉,最終表達出最終的設(shè)計意圖。所以手繪表現(xiàn)可以鍛煉學(xué)生的形象記憶力和默畫能力,對具體形象的記憶能力和默畫能力是逐步培養(yǎng)出來的,只有多畫多練,才能在潛移默化中逐漸過渡到默寫能力的鍛煉。不善于運用視覺語言的設(shè)計師不會有很強的創(chuàng)意能力。手繪表現(xiàn)練習(xí)的少,頭腦中的藝術(shù)形象也少,即使有靈感也會因為表達不暢而無法實現(xiàn)設(shè)意圖,在創(chuàng)作中就顯得比較吃力,設(shè)計出來的形象也缺乏生氣。

    3 園林景觀手繪教學(xué)方法的研究

    手繪絕非只是一種繪圖的方式,手繪從靈感出發(fā),是設(shè)計思維形成的重要過程,是設(shè)計人員極為重要的基本功。手繪的過程能使設(shè)計人員產(chǎn)生設(shè)計的靈感以最快的速度形象地表達出來,加深對設(shè)計的理解??梢哉f,一名景觀設(shè)計師要發(fā)揮優(yōu)勢并獲得認可,需要通過手繪圖對設(shè)計創(chuàng)意進行充分表現(xiàn)。在景觀手繪教學(xué)中,教師應(yīng)當從技法抓起,培養(yǎng)學(xué)生既具備扎實的基本功,又擁有較強的感悟力和想象力,提高學(xué)生自身的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)修養(yǎng)。[4]同時,還要鼓勵學(xué)生探索有效的表現(xiàn)手段。只有這樣才能促使學(xué)生的藝術(shù)素質(zhì)、審美感受力、理解能力以及創(chuàng)造性思維取得相應(yīng)發(fā)展。

    3.1 園林景觀手繪分段教學(xué)的方法研究

    3.1.1 重視基礎(chǔ)練習(xí)——線條

    任何技能都得自重復(fù)練習(xí),手繪學(xué)習(xí)應(yīng)有一個理性的開始,不能操之過急,每次學(xué)習(xí)都要扎實地掌握每一步的要領(lǐng),看似簡單的直線練習(xí),需要我們在反復(fù)練習(xí)中細細地體會領(lǐng)悟,除了能隨心所欲地畫出直線、曲線等各種線條,還要能畫出線的組合,自如地表現(xiàn)明暗調(diào)子。

    徒手線條練習(xí)中,應(yīng)該注意運筆的速度、方向和支撐點。用筆的力度要適中,運筆的速度應(yīng)保持均勻、宜慢不宜快。保持線條沉穩(wěn)、連貫,應(yīng)熟練掌握各種方向的運筆,達到駕輕就熟,避免過于順手的毛病。依運筆中支撐點不同可分三種情況:以手掌一側(cè)或小指的指關(guān)節(jié)與紙面接觸的部分為支撐點,畫出來的為短線;以肘關(guān)節(jié)為支撐點,靠小臂和手腕運動并輔以小指關(guān)節(jié)輕觸紙面,畫出來的是較長的線;以整個手臂和肘關(guān)節(jié)騰空或輔以小指關(guān)節(jié)輕觸紙面,畫出的線最長。

    3.1.2 透視

    透視可細分為一點透視、兩點透視、三點透視、散點透視,還存在鳥瞰透視、平行透視的區(qū)別等。以下對景觀手繪常用的三種透視進行分析研究。

    (1)一點透視。又叫平行透視,是常用的透視方法之一。矩形空間的一面與畫面平行,只有一個消失點。一點透視比較適合表現(xiàn)縱深感的大場面,缺點是呆板、不夠活潑(見圖1)。

    (2)兩點透視。又稱成角透視,是最常用的透視方法之一。矩形空間的所有面與畫面成斜角度,存在兩個滅點,其諸線條均分別消失于視平線左右的兩個滅點上,其中,斜角度大的一面的滅點距心點近,斜角度小的一面的滅點距心點遠。高于視平線的平面表現(xiàn)為近高遠低,低于視平線的平面表現(xiàn)為近低遠高。兩點透視宜出現(xiàn)的問題是,若滅點的選擇不當會使透視產(chǎn)生變形,失去真實感。所以在兩點透視中,兩滅點大都放在畫面外,使透視關(guān)系呈平緩的狀態(tài)(見圖1)。

    (3)三點透視。又稱傾斜透視,指一個立方體在透視中往三個方向分別聚集于一個滅點,有兩點一定在視平線上,另一點在視平線外,物體沒有一邊與畫面平行。三點透視的關(guān)系復(fù)雜,只適合于表現(xiàn)高大的、單一的物體與建筑,它具有強烈的透視感(見圖1)。

    圖1 一點透視、兩點透視和三點透視

    透視是構(gòu)成手繪作品的重要部分,畫面中物體的空間布置都要以合理的透視為依據(jù)。很多學(xué)生對透視具有畏懼感,表現(xiàn)為:一些建筑書籍中科學(xué)嚴謹、步驟分明的透視教學(xué)方法,讓學(xué)生感到枯燥、麻煩,不知如何下手。另外學(xué)生只是死記透視原理,在遇到具體畫面時不懂得靈活地運用,造成畫面的透視失真,比例錯誤。所以需要引導(dǎo)學(xué)生明確概念,學(xué)習(xí)透視原理的主要目的是為了在手繪圖中快速明確空間分布,搭建合理的透視框架,自如地掌握畫面,這需要進行大量的練習(xí),吃透原理,最終達到靈活地運用。[5]

    3.1.3 景觀配景

    在經(jīng)過大量的線條結(jié)合透視練習(xí)后,可以進行簡單的景觀單體手繪表現(xiàn),主要包含植物、石頭、水體、景觀小品、汽車與人物等。景觀單體的加入可以使手繪圖的變現(xiàn)效果更加逼真,練習(xí)過程中要把握好各個景觀單體的形體特征,對單體的結(jié)構(gòu)、尺寸各不同形體之間比例關(guān)系予以重視,單體練習(xí)是后期整體練習(xí)的鋪墊,也是后期方案創(chuàng)作基礎(chǔ)中不可缺少的環(huán)節(jié)。

    3.1.4 構(gòu)圖與比例

    構(gòu)圖是任何繪畫方式都不可缺少的最初表現(xiàn)階段。在景觀手繪中,大多數(shù)人誤以為練好了線條,掌握了透視,就可以畫出一幅優(yōu)秀的手繪作品,其實不然,透視只不過是保證畫面基本框架,檢驗空間、物體符合視覺規(guī)律的一種手段,形成既對立又統(tǒng)一的畫面,以達到視覺心理上的平衡。景觀表現(xiàn)中畫面的效果取決于構(gòu)圖,而構(gòu)圖的形式?jīng)Q定于其空間氛圍、畫面的布局等,而構(gòu)圖來自于我們的畫面意識,這需要不斷地練習(xí),不斷地從欣賞別人的作品中積累經(jīng)驗,從中尋找規(guī)律。

    學(xué)會取景,這是構(gòu)圖的重要步驟,常用構(gòu)圖形式有以下幾種:

    (1)中心環(huán)繞式構(gòu)圖。此構(gòu)圖的特征是主題非常明確,其他配景圍繞主題建筑進行配置,有“眾星拱月”之感。此構(gòu)圖一般以表現(xiàn)單體景觀小品為主。

    (2)一點式構(gòu)圖。一般表現(xiàn)景深比較長的公共空間,強調(diào)的是場景的氣氛,如街道景觀、廊道等。在畫面的細節(jié)中強調(diào)地面鋪裝和建筑立面的分割線。

    (3)橫向貫通式構(gòu)圖。此構(gòu)圖的特點是透視消失比較緩慢,比較適合表現(xiàn)連續(xù)的景觀序列,著重表現(xiàn)景觀的特色立面。

    在構(gòu)圖時,不管采取哪種構(gòu)圖方式,無論是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖,都要符合黃金分割,將主景放在黃金分割點上。黃金分割又稱黃金律,是指事物各部分之間的數(shù)學(xué)比例關(guān)系,即將整體一分為二,較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比,其比值為1∶ 0.618,即長段為全段的0.618。

    3.1.5 虛實

    每一幅景觀手繪都有它的重點表現(xiàn)對象,虛實結(jié)合就是把抽象的述說與具體的描寫結(jié)合起來,這就需要通過線條的表現(xiàn)來突出主題。一般通過虛實對比來強調(diào)主景觀,根據(jù)畫面的需要,加強主要景觀點的對比,力求形體嚴謹、結(jié)構(gòu)清晰,然后精細程度逐層遞減,背景、輔景減弱對比,概括表現(xiàn),對比之下仔細描繪的主體顯得更為精致。前景中可以考慮用人、樹、車等配景加以遮蓋,但是必須在動筆之前全盤設(shè)計好,這樣就不必在已遮蓋的景物細節(jié)上下功夫,找出畫面的中心,從焦點入手,慢慢擴散至外圍,畫面主題明確,保持簡潔。

    3.2 園林景觀手繪整體教學(xué)的方法研究

    3.2.1 臨摹

    臨摹別人的作品是最直接和最有效學(xué)習(xí)別人的經(jīng)驗、觀察及表現(xiàn)的一種方法。教學(xué)生學(xué)會讀畫,對范畫在臨摹前多讀多看其用筆方法,做到領(lǐng)悟于心,提高眼力,仔細體味每一筆的運筆,領(lǐng)悟其中法度和技巧,但不可看一筆畫一筆,要把握整體氣韻。臨摹要做到先易后難,由單體到組合,由簡單場景到復(fù)雜場景,從大量臨摹到模仿轉(zhuǎn)化、再到創(chuàng)作表現(xiàn)。

    臨摹時可以整體地去臨摹,也可以局部地去臨摹,著重形體、空間、表現(xiàn)技法上的學(xué)習(xí)。如學(xué)習(xí)塑造形體的時候,最好將臨摹品和物體對照一下,觀察分析別人是如何把握和處理形體的大塊面及細節(jié)上的變化,哪些可以忽略,而哪些要深入刻畫。臨摹只是學(xué)習(xí)的過程,并不能成為目的,我們應(yīng)更多地鼓勵學(xué)生從生活中去感受、發(fā)現(xiàn)、捕捉美,再將其運用到具體的表現(xiàn)訓(xùn)練中,這才能真正激發(fā)學(xué)生的設(shè)計原創(chuàng)力。[6]

    3.2.2 寫生

    在教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn),從臨摹直接進入寫生階段,直接以實物為對象進行描繪的作畫方式對初學(xué)者來說,還存在一定的問題和困難。所以,在寫生前,加入一個步驟即根據(jù)照片蒙圖。如果剛?cè)腴T的學(xué)生直接去實地寫生,一般都會感到紛緒萬千,不知從何下筆,不是比例不對就是過于局部,死描一個細部,又或拘泥于光影的表現(xiàn)不能自拔等。所以,根據(jù)照片蒙圖相對容易一些,學(xué)生無須為光影、色彩、比例而分心。寫生的重點在于理解大體的黑白灰層次關(guān)系,而且黑的表現(xiàn)不是嚴謹?shù)乃孛璞憩F(xiàn),主要是強調(diào)概括性的表達,理解畫面的疏密節(jié)奏。所以蒙圖的練習(xí)是非常必要的,學(xué)生必須持之以恒加以練習(xí),理解畫面的組織語言,學(xué)會取舍,進行刻畫。

    寫生是檢驗個人所學(xué)美術(shù)知識的基本實踐方法,多去實踐可以為自己的繪畫打下堅實的造型基礎(chǔ)。在實踐的過程中要注意:下筆之前,要對所畫的對象感興趣,這樣才能全心投入地去觀察,基本明確大體布局,認真分析所畫對象的形體關(guān)系,準確地描繪形體結(jié)構(gòu),腦中浮現(xiàn)即將出現(xiàn)的手繪效果圖。畫時要注意整體關(guān)系上的把握,有選擇地畫,確定構(gòu)圖中心,把握明暗、主次等關(guān)系,不要被細節(jié)所左右,特別是在要求快速表現(xiàn)的時候,繪圖的過程中也不要顯得太過拘謹。

    圖2 手繪虛實

    圖3 手繪寫生

    3.2.3 默寫

    默寫可以增強個人記憶和對物體形體結(jié)構(gòu)的理解,是一種很有必要的訓(xùn)練手段。默寫過程中注意構(gòu)圖、比例、透視及虛實對比等,可以將不同畫面通過取舍的形式組合到一張畫面中,平時多畫多練多記住物體的表現(xiàn)方法,這對后期方案的實際運用、考研及工作后甲方的現(xiàn)場溝通等都有很大的幫助。

    臨摹、寫生與默寫是一個循環(huán)往復(fù)的過程,寫生到一定階段,可以臨摹一些更加優(yōu)秀的作品來提升自己的手繪能力,寫生過程中遇到構(gòu)圖不完美的情況,可以通過默寫的形式增加局部的配景,默寫過程中可以適當穿插一些寫生的素材來表現(xiàn)。

    總結(jié)

    景觀手繪的學(xué)習(xí)需要長時間的堅持、練習(xí)和積累。只有不斷從現(xiàn)實生活中汲取知識的營養(yǎng),積累豐富的經(jīng)驗,在表達客觀事物的過程中逐步建立起自己的藝術(shù)語態(tài),才能獨辟蹊徑,最終產(chǎn)生屬于自己的獨特設(shè)計作品。

    在教學(xué)和設(shè)計實踐過程中,必須強化對手繪設(shè)計的學(xué)習(xí)和應(yīng)用。對園林專業(yè)初學(xué)者進行正確的設(shè)計觀念的引導(dǎo),使他們認識到景觀手繪的重要作用,真正地將手繪表現(xiàn)納入園林教學(xué)之中。學(xué)校可以通過舉辦景觀手繪表現(xiàn)專題講座、作品觀摩、手繪表現(xiàn)競賽等教學(xué)手段,穿插多樣性和有針對性的訓(xùn)練環(huán)節(jié),鼓勵學(xué)生長期堅持景觀手繪表現(xiàn),使學(xué)生充分認識到手繪表現(xiàn)之于園林景觀設(shè)計專業(yè)的重要性,提高學(xué)生手繪表現(xiàn)的積極性和創(chuàng)造性,讓手繪設(shè)計在園林設(shè)計中發(fā)揮出更大的作用。

    [1]周雷.景觀設(shè)計手繪技法課程教學(xué)初探[J].藝海,2011,(2):83.

    [2]劉景森.設(shè)計師應(yīng)重視手繪表現(xiàn)的訓(xùn)練[J].美術(shù)向?qū)В?002,(5).

    [3]劉磊.手繪表現(xiàn)在環(huán)境藝術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用[J].美與時代:中,2010,(4):63-64.

    [4]廖漫云.淺談園林手繪圖教學(xué)[J].美術(shù)教育研究,2012,(9):120-121.

    [5]劉小洋,金曉玲.手繪在園林設(shè)計中的應(yīng)用[J].山西建筑,2007,(10):357-358.

    [6]潘麗芹,陶欣,何小弟,等.淺談提高園林專業(yè)學(xué)生手繪能力的方法與途徑[J].中國林業(yè)教育,2010,(4).

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