Tangy品牌莨綢服裝創(chuàng)新設(shè)計(jì)分析

陳 潔，陳玉紅

(鹽城工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系，江蘇鹽城224005)

莨綢是用純植物染料進(jìn)行染色的天然環(huán)保型面料，以工序繁復(fù)、純手工制作著稱于世。其手感清涼潤滑，色澤如陶，具有悠遠(yuǎn)而質(zhì)樸的韻味。莨綢蘊(yùn)藏著濃郁的古老神韻和深厚的文化積淀，因受陽光、河泥等大自然因素的限制而瀕臨滅絕[1]。本文將莨綢理解成藝術(shù)創(chuàng)新元素，結(jié)合實(shí)例分析莨綢及莨綢服飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，解讀古老莨綢的現(xiàn)代時(shí)尚魅力，使更多的人了解它，懂得它，進(jìn)而關(guān)注它的傳承與發(fā)展。

1 古老莨綢的制作工藝

莨綢是用桑蠶絲為原料織成白坯綢，再用佛山地區(qū)特有的一種中草藥——薯莨的汁液浸染[2]，日出前將經(jīng)過浸染的白坯綢鋪在草地上，綢面涂抹富含鐵質(zhì)的無污染河涌淤泥，使薯莨汁與河泥特有的鐵礦物質(zhì)在露水的蒸騰中發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。莨綢制作工藝十分復(fù)雜，在制作過程中，沒有兩匹布會完全相同。由于是純天然的染色，注重環(huán)保，反復(fù)染色的過程不但要經(jīng)過十幾道工序，而且染成后的面料還需保存“發(fā)色”6個(gè)月，甚至數(shù)年后才能使用，保存越久就越柔軟。具體制作工藝流程是:準(zhǔn)備綢緞→精練→薯莨汁浸泡→曬莨→重復(fù)浸曬多遍→煮練→洗曬多遍→再煮練→再多次洗曬→再煮→曬干→過河泥→洗滌→曬干→攤霧→拉幅→卷綢整裝[3]。莨綢的制作過程都離不開陽光，制作源于植物、河泥、水、陽光等自然元素，不可替代性使它的制作工藝具有獨(dú)特價(jià)值，可以說莨綢是大自然恩賜的天然藝術(shù)珍品。

2 Tangy莨綢的傳承和創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念

Tangy品牌設(shè)計(jì)師梁子為更好地傳承莨綢古老的制作工藝、保留傳統(tǒng)的服飾文化，堅(jiān)持獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，在現(xiàn)代技術(shù)普及的當(dāng)下，尊重大自然對莨綢制作的影響，掌握制作過程中各種原始技術(shù)，在選材方面注意自然因素的影響，在加工方面遵循古老工藝的文化積淀。一方面在設(shè)計(jì)形式上推崇工藝、紋樣組合等手段的運(yùn)用，堅(jiān)持引導(dǎo)人們對生態(tài)文化的保護(hù)，并合理利用現(xiàn)代技術(shù)手段對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行改良;另一方面在設(shè)計(jì)內(nèi)涵上表現(xiàn)其豐富的精神內(nèi)涵和文化意蘊(yùn)。

現(xiàn)在，設(shè)計(jì)理念是Tangy服飾創(chuàng)新的關(guān)鍵。首先要注重莨綢的傳承和開發(fā)，在遵循其以自然生產(chǎn)方式制造現(xiàn)代莨綢服飾的基礎(chǔ)上，再改變莨綢服飾單調(diào)的設(shè)計(jì)效果，走技術(shù)創(chuàng)新路線的同時(shí)保證技術(shù)開發(fā)的合理性。其次探索莨綢服飾文化的發(fā)展，將莨綢面料與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合，不用傳統(tǒng)的形式去重復(fù)古老的內(nèi)容，而是給予充分的尊重和營養(yǎng)，用古老的面料創(chuàng)造出時(shí)尚的韻味，讓古老的材料穿上現(xiàn)代新型材料的外衣，讓原本傳統(tǒng)的文化散發(fā)時(shí)尚氣息，為莨綢尋找新的發(fā)展契機(jī)。再者重視品牌文化的塑造，結(jié)合現(xiàn)代人對個(gè)性和情感的需求，將關(guān)注健康、關(guān)注生活的品牌理念貫穿到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中[4]，彌補(bǔ)現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)刻板、枯燥、缺乏溫和的一面，讓沉寂多年的莨綢以時(shí)尚的姿態(tài)重新進(jìn)入時(shí)裝界。

3 Tangy莨綢服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新點(diǎn)分析

3.1 面料創(chuàng)新

3.1.1 色彩創(chuàng)新

傳統(tǒng)莨綢一直只有黑、咖兩色，正面是黑色，像黑陶一樣，泛著幽幽光澤，反面呈咖色，紋路是不規(guī)則的細(xì)紋，就像商周的甲骨殘片[5]，古樸自然。為豐富單調(diào)的色彩，“Tangy”品牌結(jié)合現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)需求，嚴(yán)格遵守國內(nèi)環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)，從研究先進(jìn)的染色技藝入手，區(qū)別于傳統(tǒng)的染色方法，結(jié)合莨綢面料特性采用從莨綢的布紋滲進(jìn)染色的方法，成功研發(fā)出顏色不過于鮮烈的“彩莨”，具有自然、內(nèi)斂、含蓄的韻味。它的誕生，衍化出了豐富多彩的顏色，開辟了莨綢服裝絢麗多姿的新面貌，賦予其更豐富的時(shí)尚蘊(yùn)涵[6]。

3.1.2 品種創(chuàng)新

傳統(tǒng)莨綢是以桑蠶絲為織物原料，經(jīng)過薯莨、河泥浸泡涂層后，有明顯的紙質(zhì)感、厚實(shí)，富有身骨，但不易塑形。為了在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域展現(xiàn)更強(qiáng)的藝術(shù)魅力，Tangy服飾對莨綢織造原料進(jìn)行創(chuàng)新，制造出新的品種。一是生紡莨，將北方瀕臨失傳的“生紡”面料作為坯料，整個(gè)生產(chǎn)過程中，堅(jiān)持環(huán)保理念，不采用任何化學(xué)處理，保持生坯的原始狀態(tài)，不破壞表面絲膠，其具有透明感，這種面料布面硬挺，比較容易塑造出理想造型。二是柯莨，用真絲織物做坯料的柯根紗為原料織造的莨綢，質(zhì)地透薄如同蟬翼，質(zhì)感輕盈飄逸接近紗，適合塑造蓬松造型[7]。新的莨綢品種，織物原料的改變和技術(shù)手段的革新，減少了厚度與重量，縮小了傳統(tǒng)莨綢在現(xiàn)代人追求輕薄柔軟方面的差距。改良后的莨綢面料，無論從手感、質(zhì)感、時(shí)尚度、可塑性等方面都切合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)要求，透明輕薄，易塑造層次，莨綢面料從凝重沉靜的風(fēng)格過渡到靈動(dòng)婉約的時(shí)尚氣息。

3.2 工藝創(chuàng)新

Tangy品牌服飾不斷挖掘傳統(tǒng)文化的精髓，借鑒民族及地方特色的服飾風(fēng)格，從優(yōu)秀的民俗手工藝那里汲取創(chuàng)作營養(yǎng)，為莨綢服裝提供廣泛的設(shè)計(jì)源泉[8]，并融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素進(jìn)行創(chuàng)新組合，精雕細(xì)琢出完美的設(shè)計(jì)作品。

3.2.1 刺繡工藝

2008 Tangy春夏時(shí)裝發(fā)布會上，采用純手工制作的銀絲繡，古樸而精細(xì)，為含蓄低調(diào)的莨綢服裝增添了華貴氣息，見圖1[9]。圖2[9]為“羌繡莨緣”系列作品，在充分理解和吸納羌繡藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，將羌繡圖案巧妙地運(yùn)用于莨綢高級定制服裝中。羌繡是羌族農(nóng)村婦女在勞動(dòng)間隙完成的民間工藝品，蘊(yùn)含著深厚的歷史文化內(nèi)涵[10]，有著本民族審美的價(jià)值觀、造型特點(diǎn)、典型紋飾圖案及色彩規(guī)范。Tangy品牌牽手同是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的羌繡，讓古老文明煥發(fā)新生。

圖1 立體造型的銀絲繡Fig.1 Silver embroidery of three-dimensional constitution

圖2 羌繡與莨綢的結(jié)合Fig.2 The combination of Qiang embroidery and gambiered Guangdongsilk

3.2.2 手繪工藝

Tangy服飾堅(jiān)持自身對傳統(tǒng)文化的理解，采用手繪工藝體現(xiàn)清新雅致的設(shè)計(jì)風(fēng)格?，F(xiàn)代手繪從材料、工具到表現(xiàn)手法，都有了突破性的發(fā)展。手繪莨綢服裝精妙之處在于其水色淋漓，濃淡相宜，圖3[9]在漸變的過程中形成層次變化，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏韻律，不折不扣的現(xiàn)代服飾體現(xiàn)了強(qiáng)烈的中國風(fēng)格，突出了莨綢的古雅神韻，賦予其時(shí)尚風(fēng)采。

3.2.3 水洗工藝

水洗工藝能創(chuàng)造多變的肌理效果，通常有冰紋、樹紋、提花等水洗處理，雖然效果、紋樣各異，但綢面顏色統(tǒng)一于茛綢特有的黑色和棕色之中，依然能保持沉靜古樸的韻味。圖4[9]是人絲交織提花的水洗效果，因薯莨汁液吸附牢度與人造絲的差異，且花部與地部不處于同一平面，水洗過程中磨損的程度不同，因此水洗后花紋在黑色質(zhì)地上顯現(xiàn)為棕色，且更為清晰明朗。圖5[9]是水洗冰紋電力紡莨綢，在水洗加工中局部涂層隨機(jī)脫落，顯現(xiàn)為棕色，且原本平實(shí)的綢面產(chǎn)生類似于蠟染“龜裂”的冰紋[11]，在平伏的面料上形成特殊肌理，賦予莨綢隨意、靈動(dòng)的風(fēng)格，水洗工藝能為莨綢服裝的設(shè)計(jì)開辟更廣闊的發(fā)展空間。

圖3 采用手繪工藝的莨綢服裝Fig.3 The hand painted garment of gambiered Guangdongsilk

圖4 水洗提花效果Fig.4 Washed jacquard effect

圖5 水洗冰紋效果Fig.5 Washed ice effect

3.3 款式造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)

Tangy品牌利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手段來表達(dá)莨綢元素，創(chuàng)新結(jié)構(gòu)，組合材料，嘗試解構(gòu)傳統(tǒng)服裝元素，結(jié)合現(xiàn)代裁剪技術(shù)，完成款式造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

3.3.1 款式設(shè)計(jì)

Tangy品牌服飾在借鑒和汲取民族款式造型的過程中，選擇在結(jié)構(gòu)造型上進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，抓住部分典型元素，并結(jié)合流行趨勢與時(shí)代相融。圖6[9]對傳統(tǒng)漢服中的深衣領(lǐng)進(jìn)行改造，款式設(shè)計(jì)合理，領(lǐng)部功能性發(fā)生變化，搭配潮流服飾單品，前衛(wèi)時(shí)尚。圖7[9]中的上衣設(shè)計(jì)中規(guī)中矩，下裙結(jié)構(gòu)舒展、蓬松，上部旗袍式的合體與下部層次疊加的塔裙造型形成對比，這種造型的“收”與“放”，適度地表現(xiàn)了服裝的隆重和夸張。

3.3.2 整體造型設(shè)計(jì)

Tangy莨綢服裝整體造型設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)作品的整體感和結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。圖8[9]在整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上注重莨綢材質(zhì)挺爽的質(zhì)地，在剪裁方式上融入立體剪裁技術(shù)和東方旗袍剪裁元素，采用簡約而特別的單肩設(shè)計(jì)，外輪廓線條簡潔、流暢，大塊面的衣片裁剪凸顯了莨綢的沉靜與大氣，前衣片下半部位的線描圖案賦予服飾嫵媚動(dòng)人的情趣，局部的繡花增強(qiáng)圖案的層次感[11]，也強(qiáng)化了作品的精致與品味。圖 9[9]對補(bǔ)服元素進(jìn)行解構(gòu)，分離領(lǐng)部與衣身，舍棄補(bǔ)子原型，提練出簡潔又典型的形象，加以改造創(chuàng)新，融入門襟造型，全面考慮造型、結(jié)構(gòu)、工藝、布局等整體設(shè)計(jì)[12]，兼顧功能性和藝術(shù)性，文化傳承意味濃郁。

圖6 改良后的漢服深衣領(lǐng)Fig.6 Improved deep color collar in Hanfu

圖7 對比鮮明的款式設(shè)計(jì)Fig.7 Style design insharp contrast

圖8 融入立裁元素的造型設(shè)計(jì)Fig.8 Thestyle design with three-dimensional cutting elements

圖9 解構(gòu)補(bǔ)服元素的造型設(shè)計(jì)Fig.9 Thestyle design with reconstruction of Bufu

4 結(jié)語

莨綢這種古老而珍貴的綠色環(huán)保面料，需要文化積淀和時(shí)尚解讀。Tangy品牌的莨綢服飾沒有停留在對傳統(tǒng)元素的簡單堆砌，而是堅(jiān)持對傳統(tǒng)技藝進(jìn)行傳承、保護(hù)和創(chuàng)新研發(fā)，從自然、生活和各種需求信息中汲取創(chuàng)作靈感，讓莨綢的材料和工藝古為今用，成功演繹古老莨綢的現(xiàn)代時(shí)尚魅力，展現(xiàn)“天人合一”的中國文化。相信Tangy服飾會不斷豐富產(chǎn)品的設(shè)計(jì)內(nèi)涵，開發(fā)出富有個(gè)性的莨綢新產(chǎn)品，增加莨綢的附加值，用厚重的文化底蘊(yùn)與鮮活的時(shí)尚創(chuàng)意激活古老工藝，讓莨綢服飾煥發(fā)新的光彩。

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