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    歷史視野中的“官場小說”

    2013-11-16 14:00:59李云雷
    躬耕 2013年4期
    關(guān)鍵詞:官場權(quán)力文學(xué)

    ◆ 李云雷

    考察“官場小說”,我們首先需要對“官場小說”的創(chuàng)作與閱讀的狀況有一個(gè)基本了解。“統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,僅僅在2009年1—3月,官場小說品種就達(dá)到123種,與2008年全年官場小說約118種相比,持續(xù)高溫?!送?,在“官場小說”這一文學(xué)類型中,也出現(xiàn)了為人廣泛關(guān)注的“經(jīng)典”作家作品,這些人主要包括閻真(《滄浪之水》)、王躍文(《國畫》、《梅次故事》、《蒼黃》)、黃曉陽(《二號首長》系列)、小橋老樹(《侯衛(wèi)東官場筆記》系列)、許開禎(《省委班子》)、王曉方(《駐京辦主任》)、肖仁福(《官運(yùn)》)等。在這個(gè)意義上,我們可以說“官場小說”已是一種成熟而又暢銷的文學(xué)類型。

    一、“官場小說”及其最新變化

    王躍文的《國畫》(1998)被認(rèn)為是“官場小說”的濫觴之作,這部小說以主人公朱懷鏡在荊都市從秘書到財(cái)政廳副廳長的經(jīng)歷,展示了他的諸種遭遇及其內(nèi)心歷程?!睹反喂适隆罚?001)是《國畫》的續(xù)篇,描寫朱懷鏡調(diào)至梅次市擔(dān)任副書記之后的故事,展現(xiàn)了官場的邏輯及他置身其中的感觸,《蒼黃》(2009)以劉星明、李濟(jì)運(yùn)等人的故事,延續(xù)了作者對官場中人生存處境的思考。

    閻真的《滄浪之水》(2001)也是“官場小說”的代表作品之一,小說描述醫(yī)學(xué)研究生池大為,在進(jìn)入省衛(wèi)生廳后逐漸融入“官場”的過程,開始時(shí)他保持著知識分子的清高,但世態(tài)炎涼與生活壓力迫使他放下身段,最后他認(rèn)同了官場規(guī)則,并利用這一規(guī)則獲得了“成功”。

    如果以王躍文、閻真的作品作為參照,我們可以發(fā)現(xiàn),最近幾年的“官場小說”已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化?,F(xiàn)在的“官場小說”雖然仍矚目于“官場”邏輯與內(nèi)幕,但是在小說的主題、“主體”以及敘述的方式與側(cè)重點(diǎn)等方面,與王躍文、閻真的作品已經(jīng)有了很大的不同,這些不同之處顯示出了“官場小說”新的變異,也折射出了社會(huì)精神氛圍的變化,很值得我們關(guān)注。

    在王躍文、閻真的小說中,“官場”是一個(gè)巨大的“異化”力量,作者對這一場域充滿了懷疑,主人公融入其中也是不得已的被迫適應(yīng),對其險(xiǎn)惡有著清醒的意識,在作品的總體傾向中也有著批判的意識,至少也在質(zhì)疑其存在的合理性與合法性,敘述者通過對主人公經(jīng)歷的敘述,重點(diǎn)揭示的是置身其中的人的生存境遇。而在《二號首長》(2011)、《侯衛(wèi)東官場筆記》(2010),《省委班子》(2010)等作品中,我們看到的“官場”已經(jīng)是一個(gè)不容置疑的巨大存在,在它的運(yùn)行邏輯中,個(gè)人的生存境遇已經(jīng)并不重要,在這里,“權(quán)力”自身已經(jīng)獲得了合法性,成為了小說關(guān)注的“主題”,權(quán)力斗爭以及圍繞權(quán)力的獲得、轉(zhuǎn)移、交換、分配的故事,及其規(guī)則與“潛規(guī)則”,成為了小說的主要內(nèi)容。“權(quán)力”可以說是這類作品唯一的“主角”,它超越了意識形態(tài)與道德倫理的限制,構(gòu)成了主人公人生價(jià)值的終極評判,也構(gòu)造了當(dāng)代社會(huì)的等級秩序與整體結(jié)構(gòu)。

    在小說的整體色彩上,《二號首長》《侯衛(wèi)東官場筆記》等作品在權(quán)力傾軋中充滿了進(jìn)取的精神,這些作品的敘述結(jié)構(gòu)也是“從一個(gè)勝利走向另一個(gè)勝利”,小說的主人公憑借個(gè)人的聰明與奮斗,憑借復(fù)雜人際關(guān)系中的有利因素,憑借對官場規(guī)則的適應(yīng)與應(yīng)用,在官場的臺階上一步步邁進(jìn),縱橫捭闔,顧盼自雄。在現(xiàn)實(shí)的權(quán)力結(jié)構(gòu)中,他們精明強(qiáng)干,游刃有余,是這個(gè)社會(huì)中為人矚目的“成功者”。但是,與這些作品相比,《國畫》《梅次故事》卻并沒有這么樂觀,在得知自己最大的威脅突遇車禍之后,“朱懷鏡沒有把王莽之的死告訴香妹和陳舒二位。他們低著頭,在滑溜溜的冰地上,一步一步小心地走著,更具虔誠的意味。朱懷鏡獨(dú)自呆在房間里,突然心煩意亂起來。他來回走著,如同困獸。忽聞法樂如雷,唱經(jīng)如潮。他腦子里一陣恍愧,像是明白了什么道理。……”這是小說的結(jié)尾,主人公的反應(yīng)與佛教氛圍的渲染,讓小說具有一種超越與反思的意味。而在《滄浪之水》中,池大為雖然成功地當(dāng)上了省衛(wèi)生廳廳長,但仍不脫知識分子習(xí)氣,“我仰望星空,一種熟悉而陌生的暖流從心間流過,我無法給出一種準(zhǔn)確的描述。我緩緩地把雙手伸了上去,盡量地升上去,一動(dòng)不動(dòng)。風(fēng)嗚嗚地從我的肩上吹過,掠過我從過去吹向未來,在風(fēng)的上面,群星閃爍,深不可測?!迸c之相比,《二號首長》《侯衛(wèi)東官場筆記》等作品在結(jié)尾處都在交待故事的進(jìn)展或結(jié)局,絕少這樣抒情性或跳出官場邏輯的段落。

    如果說王躍文、閻真的小說是“現(xiàn)實(shí)主義”的作品,那么《二號首長》《侯衛(wèi)東官場筆記》等作品可以說是“實(shí)用主義”的作品。“現(xiàn)實(shí)主義”作品在揭示官場內(nèi)幕時(shí)不無批判與反思的意味,而“實(shí)用主義”的作品同樣在揭示官場的內(nèi)幕,但對官場規(guī)則并無褒貶,只是“客觀”地呈現(xiàn),同時(shí)注重總結(jié)官場上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),讓讀者可以“實(shí)用性”地學(xué)習(xí)與操作。從“現(xiàn)實(shí)主義”到“實(shí)用主義”的轉(zhuǎn)折,可以說是“官場小說”在十余年間的重大變化。

    二、“官場小說”與“改革文學(xué)”

    “官場小說”的稱謂出現(xiàn)在1990年代之后,但在此之前,在我們的文學(xué)中也存在權(quán)力斗爭的因素,不過卻是以另外一種面目表現(xiàn)出來的。如果我們從更遠(yuǎn)的歷史視野來觀察,或許可以更清晰地看到其中的演變與異同。

    在1980年代興盛的“改革文學(xué)”中,我們同樣可以看到權(quán)力的爭奪,在《喬廠長上任記》《新星》《沉重的翅膀》《花園街五號》等作品中,圍繞一個(gè)工廠、一個(gè)縣城或一個(gè)機(jī)關(guān)的主導(dǎo)權(quán),雙方同樣展開了不可調(diào)和的、你死我活的斗爭,即使在《平凡的世界》這樣描述新時(shí)期農(nóng)村變遷的小說中,也有一條線索描述省級領(lǐng)導(dǎo)之間的爭斗。但是,在這里,我們需要強(qiáng)調(diào)的是,在這些小說中只是存在權(quán)力斗爭的“因素”,因?yàn)榕c后來出現(xiàn)的“官場小說”相比,這些小說中的權(quán)力斗爭并沒有得到突顯,甚至很難讓人意識到。這主要是由于在這些小說中,更為重要的是思想與觀念的斗爭,其中最核心的問題是“改革還是保守”,是大刀闊斧、雷厲風(fēng)行地推行改革,還是謹(jǐn)小慎微地固守傳統(tǒng)?這構(gòu)成了“改革文學(xué)”的基本矛盾。在雙方的爭斗中,雖然存在權(quán)力斗爭,但權(quán)力斗爭是依附于思想斗爭與觀念斗爭的,是一種次要的因素。

    如果以“改革文學(xué)”作為比照,我們便可以發(fā)現(xiàn)“官場小說”中出現(xiàn)了不少變化。與“改革文學(xué)”不同,在“官場小說”中,權(quán)力斗爭構(gòu)成了小說中最為核心的因素,雖然斗爭的雙方也存在思想、觀念上的不同,但這一因素在小說中并不占據(jù)主要的位置,而是可有可無的。權(quán)力以及在權(quán)力階梯中獲得更高的位置,成為此類小說主人公最高的價(jià)值認(rèn)同。但另一方面,我們也可以看到,“官場小說”中的主人公也在積極地干事業(yè),在遇到諸如抗洪之類的事情時(shí)(《二號首長》),他們表現(xiàn)出的決斷與果敢也足以令人動(dòng)容,但是之所以如此,一方面是他們需要“政績”,另一方面這些“事業(yè)”仍然依附于權(quán)力斗爭,是在這一框架的制約下進(jìn)行的。

    以上這些層面的不同,也決定了“改革文學(xué)”與“官場小說”在藝術(shù)風(fēng)格上的不同,“改革文學(xué)”中雖然面臨重重阻力,但總體基調(diào)是明朗的,“官場小說”就并非如此。

    三、十七年文學(xué)中的“斗爭”

    如果我們繼續(xù)向前追溯,可以發(fā)現(xiàn)在“十七年文學(xué)”中也存在權(quán)力的因素,在《組織部新來的年青人》《爬在桅桿上的人》等“干預(yù)現(xiàn)實(shí)”的小說中,我們可以看到對官僚主義的批判,在《創(chuàng)業(yè)史》《艷陽天》等小說中,也存在著兩條路線的斗爭。如果與“改革文學(xué)”和“官場小說”相比較,我們可以發(fā)現(xiàn)“十七年文學(xué)”中的權(quán)力具有以下特點(diǎn)。

    首先,更具“理想性”。我們可以看到,與“改革文學(xué)”相似,在“十七年文學(xué)”中很少看到權(quán)力斗爭的直接表現(xiàn),在這里,權(quán)力斗爭是依附于思想斗爭與路線斗爭的,并且受到思想斗爭的制約。在《創(chuàng)業(yè)史》(1960)中的梁生寶與郭振山之間,在《艷陽天》(1964—1966)中的蕭長春與馬之悅之間,最大的分歧是走社會(huì)主義道路還是走資本主義道路,是走“合作化”之路還是單干——追求個(gè)人的“發(fā)家致富”,雙方的斗爭也圍繞這一主題展開,在他們的斗爭中,很少看到個(gè)人權(quán)力的因素。在這個(gè)意義上,我們可以說,“改革文學(xué)”中思想斗爭的敘述模式,是“十七年文學(xué)”所開創(chuàng)的。

    其次,更具“人民性”。無論是“官場小說”中的朱懷鏡、池大為、唐小舟、侯衛(wèi)東,還是“改革文學(xué)”中的喬光樸、李向南、鄭子云、劉釗,都是整個(gè)社會(huì)的精英人物,他們處于社會(huì)上層,在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等社會(huì)資源上都占據(jù)優(yōu)勢甚至是核心優(yōu)勢,與他們相比,“十七年文學(xué)”中的主人公,如梁生寶、蕭長春等都是社會(huì)底層的人物。在“改革文學(xué)”與“官場小說”中,他們都是被視而不見的人物,是被“改革”的對象,或者“權(quán)力斗爭”的被動(dòng)承受者。

    再次,更具“純潔性”。在“官場小說”中,我們可以看到權(quán)力及權(quán)力斗爭的嚴(yán)酷內(nèi)幕,小說中的很多人物都突破了道德的底線。在這方面,“改革文學(xué)”與“十七年文學(xué)”中的“斗爭”雖然也不乏殘酷,但相比之下,卻是光明正大的,雙方都在為理想、為公共事業(yè)而奮斗,而不是為了現(xiàn)實(shí)利益,為了個(gè)人的利益。如果我們比較一下,可以發(fā)現(xiàn)在這方面,“十七年文學(xué)”比“改革文學(xué)”更具純潔性,對道德的要求更高。而在當(dāng)今“官場小說”中,則充斥著買官賣官、貪污腐敗與欲望橫行。從這些缺點(diǎn)與“底線”,我們也可以看出,當(dāng)代文學(xué)發(fā)生了多么巨大的變化。

    四、晚清譴責(zé)小說中的“官場”

    在某種意義上,當(dāng)前的“官場小說”更接近晚清的“譴責(zé)小說”,在對官場內(nèi)幕、社會(huì)亂象的揭示上,兩者有著種種相似之處。這讓我們看到,在經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的輪回之后,充滿爾虞我詐的“官場”又回到了中國社會(huì)之中。而小說對“官場”的集中關(guān)注,甚至發(fā)展成為一種成熟的類型文學(xué),這在中國之外還很少見到。但是另一方面,如果我們做更為細(xì)致地區(qū)分,就可以發(fā)現(xiàn)“官場小說”與“譴責(zé)小說”也有種種不同。

    在敘述態(tài)度上,雙方有著明顯的區(qū)別。正如“譴責(zé)小說”這一命名所顯示的,無論是李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》(1903)、吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》(1903—1905),還是劉鶚的《老殘游記》(1903)、曾樸的《孽?;ā罚?903),對于“官場”都持一種“譴責(zé)”性的批判態(tài)度,他們暴露社會(huì)的黑暗、揭露官場中的丑惡現(xiàn)象,但對這些現(xiàn)象并不認(rèn)同。但是“官場小說”卻與之大不相同,我們可以看到,“官場小說”中雖然也揭示了官場的內(nèi)幕與運(yùn)作機(jī)制,但卻很少有“譴責(zé)”或批判的態(tài)度,這些作品一方面以“客觀”的態(tài)度呈現(xiàn)這些內(nèi)幕,另一方面不斷總結(jié)官場的經(jīng)驗(yàn)與得失,使之成為一種實(shí)用性的手冊,在總體上持一種認(rèn)同的態(tài)度。

    “官場小說”與“譴責(zé)小說”的另一個(gè)不同在于,它們組織敘事的方式及其背后的世界觀、藝術(shù)觀不同。在我看來,“譴責(zé)小說”更多繼承了中國明清世情小說的傳統(tǒng),多以散點(diǎn)的方式,描述社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的直接經(jīng)驗(yàn);而“官場小說”則更多繼承了五四以后來自歐洲的“現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng),多以“透視”的方式,對社會(huì)現(xiàn)實(shí)加以“提煉”與“典型化”。這樣,在《官場現(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《文明小史》等小說中,我們雖然可以看到種種丑惡與黑暗的現(xiàn)象,但這些現(xiàn)象都是“個(gè)別”的,并不是對社會(huì)現(xiàn)實(shí)“本質(zhì)”的概括,但在“官場小說”中卻并非如此,“官場小說”描述的雖然也是“個(gè)別”的現(xiàn)象,但在對這“個(gè)別”現(xiàn)象的描述中,卻融入了作者對整個(gè)世界的理解與認(rèn)識——權(quán)力斗爭雖然發(fā)生在“個(gè)別”人的身上,卻是一條根本性的規(guī)則與原理,不僅僅是一些“現(xiàn)象”,而且是一種“本質(zhì)”。從這樣的視角來看,“譴責(zé)小說”是對貪污腐化現(xiàn)象的具體描述,而“官場小說”則為我們提供了一個(gè)權(quán)力斗爭的“世界”。

    在上述分析中,讀者很容易從中讀出對“官場小說”的批評性意見,但在我看來,“官場小說”最大的價(jià)值,恰恰在于它將一種主流價(jià)值以藝術(shù)的方式呈現(xiàn)了出來,讓那些隱秘的“政治無意識”顯影,在這個(gè)意義上,“官場小說”是我們這個(gè)社會(huì)的精神癥候,也為我們提供了時(shí)代的一種鏡像,我們可以對鏡中之像加以批評,但卻無需歸罪于鏡子本身。

    這個(gè)鏡中之像呈現(xiàn)的是一個(gè)“權(quán)力斗爭”的世界,是由重重疊疊的權(quán)力關(guān)系構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò),只要進(jìn)入其內(nèi)在邏輯與機(jī)制,便很難掙脫出來,仿佛魯迅筆下的“無物之陣”,或者“萬難毀壞的鐵屋子”。那么,面對這個(gè)新世紀(jì)的“鐵屋子”,我們該如何突圍呢?

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