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      略論“詔安畫派”的藝術(shù)風(fēng)格

      2013-11-13 03:36:50吳其生
      藝苑 2013年5期
      關(guān)鍵詞:兆麟詔安瑤池

      文‖吳其生

      詔安書畫之風(fēng)興于唐代,陳政、陳元光父子平蠻戍邊,給這里帶來了中原先進(jìn)的文化藝術(shù)。宋以來,經(jīng)歷代書畫家辛勤耕耘,逐漸增厚文化藝術(shù)的積淀,特別是明代張瑞圖、黃道周的影響至深。清代,海運事業(yè)的發(fā)展,使詔安成為海上交通的樞紐,許多書畫家趁商旅之便,拜會各地名家,擴(kuò)大了視野,提高了技藝。至清末,詔安書畫壇已形成了獨具風(fēng)格的“詔安畫派”。

      一、“詔安畫派”的源流

      唐開元間,“以書畫之鳳閣”的鐘紹京被貶任懷恩縣尉,開詔安書畫風(fēng)氣之先河。至宋代,陳景肅、翁待舉等漸山七賢和應(yīng)他們之邀來訪的丞相陳俊卿、梁克家、知州朱熹、學(xué)者陳淳、林用中,以及避禍隱居九侯山五儒書室的江南趙嘉客、洛陽周直言等的詩文書畫,豐富了詔安書畫藝術(shù)。宋紹興二十年(1150年)起,先后興辦的石屏、漸山、丹詔等書院,促進(jìn)了詔安書畫的交流與發(fā)展,特別是朱熹在漸山題寫“石榴洞”等榜書木匾,藝術(shù)精湛,給當(dāng)時書壇留下巨大影響。明朝三百年間,詔安書畫之風(fēng)鼎盛,先后出了沈起津、徐登弟、方映辰等書畫名家,其中較負(fù)盛名當(dāng)推沈起津,其“書畫入神品”。而張瑞圖、蔡潮、黃道周等書畫家對詔安書畫的發(fā)展更起了推波助瀾的作用。當(dāng)時,詔安文人墨客崇尚題記碑刻,至今,南詔鎮(zhèn)城內(nèi)石碑坊群的題刻榜書以及分布在詔安各風(fēng)景勝地、廟宇、寺院的碑記、石刻竟達(dá)數(shù)百塊之多,書風(fēng)之盛、水平之高,均為我國罕見。這些抹不掉的題匾碑刻成為后人臨摹的好“字帖”,無言的“書法導(dǎo)師”。

      清代,海運事業(yè)的發(fā)展,使詔安成為海上交通的樞紐。許多書畫家趁商旅之便,拜會各地名家,交流書畫技藝,取經(jīng)學(xué)習(xí)。而外地書畫家也不斷登臨詔安交流作畫,使詔安書畫家擴(kuò)大了視野,提高了技藝,詔安書壇畫苑日見興盛,名家輩出。書畫家們求新求變的意識強(qiáng)烈,當(dāng)時從北方學(xué)成回詔的沈錦洲在繼承詔安傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上,大膽吸收北派畫風(fēng),畫出了自家風(fēng)貌,并影響了周圍的畫家,形成了獨具風(fēng)格的“詔安畫派”。后經(jīng)沈錦洲的學(xué)生沈瑤池、謝琯樵的發(fā)揚(yáng)光大,影響遍及閩粵各地,又被稱為“閩派”。

      二、“詔安畫派”的藝術(shù)風(fēng)格

      清代繪畫受明末董其昌承元代理論的影響,除了用色的大膽外,用筆亦相當(dāng)開放?!伴}派”開創(chuàng)者上官周汲取了五代孟蜀宮廷畫家黃荃工細(xì)寫實的手法,并注入了自己淡泊、空疏、閑逸的情調(diào)。其弟子黃慎(師承關(guān)系尚存爭議)則志在創(chuàng)新,其人物畫擅用減筆,用筆具有草書意味,筆法粗獷,揮灑自然,處理人物衣褶時快速運筆,透著筆墨意趣。詔安的畫壇受此畫風(fēng)影響巨大,因此“詔安畫派”前期以沈瑤池、謝穎蘇等畫家為代表的畫風(fēng)以冷逸淡雅而自成一格。

      圖1 《童子獻(xiàn)硯圖》 設(shè)色紙本 沈瑤池 115×51cm

      沈瑤池(1810-1888),字古松,福建詔安人,善人物、花鳥。他早年師同邑沈錦州,后學(xué)黃慎,特別是人物畫,其筆墨極似黃慎,用筆豪放蒼勁,題材亦與黃慎相仿,常畫道釋、歷史名人及乞丐等社會底層的人民生活。花鳥畫效法華嵓,格調(diào)清麗淡雅,他的花鳥畫成就不亞于人物畫,畫風(fēng)重寫實。亦善指畫,落墨沉著渾厚,筆跡如篆如籀,足與清初高其佩(指畫創(chuàng)始人)抗衡。沈瑤池的畫又影響了閩西南一帶,特別是臺灣畫家,如今在北京和臺北故宮博物院均藏有其傳世作品。

      《童子獻(xiàn)硯圖》(圖1),設(shè)色紙本,115×51厘米。署款:“丁丑(1877)夏六月畫千章百硯之軒古松”。鈐?。骸艾幊刂 ?,篆書陰文;“則征父”,篆書陽文。所作老者人物軒昂,富有氣勢,以狂草筆法寫衣紋,潑墨粗筆勁掃,運筆凌厲,氣勢磅礴。人物行筆迅疾,筆鋒跳躍,縱逸潑辣,衣紋勁利帶方折,抑揚(yáng)頓挫,節(jié)奏感很強(qiáng)。整幅以工筆畫為基礎(chǔ),糅合寫意筆墨,以孤冷、淡雅自成一體,于迷離疏朗中見神韻。

      圖2 《墨荷軸》 水墨紙本 謝穎蘇 118×64cm

      圖3 《墨竹軸》 謝琯樵水墨紙本 136×35cm

      圖 4 《花鳥圖》 馬兆麟

      謝穎蘇(1811-1864),嘉慶十六年生于漳州府詔安縣的一個書香世家,其父輩及兄、姐等皆擅詩文,一門風(fēng)雅。他幼承家學(xué),酷愛丹青,并拜當(dāng)?shù)禺嫾疑蝈\洲及外來畫家方琴等為師,弱冠即噪畫名。他初字管樵,30歲以后因恐被人誤為姓“管”而更字“琯”樵,號懶樵、懶云山人、北溪漁隱等,以字琯樵行世。謝氏擅書畫、精詩文兼工篆刻,時有“三絕”之譽(yù),他的畫擅長寫意,用筆奔放,隨機(jī)觸發(fā),不受技法所束縛,興盡而致,極盡能事地表現(xiàn)了筆勢運動,體現(xiàn)了畫家的胸襟氣度。

      漳州市博物館藏的《墨荷軸》(圖2),水墨紙本,118×64厘米。畫中的水墨塘荷濃淡相間,參差交錯,筆墨豪放寫意,墨色淋漓,并在畫的一側(cè)題有詩句,這種詩畫相配正是“詔安畫派”的藝術(shù)風(fēng)格之一。謝琯樵尤其精通畫墨竹,他的墨竹畫是在學(xué)習(xí)揚(yáng)州畫派鄭板橋的風(fēng)格上演變成自己的個性和面目的。他的《墨竹軸》(圖3),水墨紙本,136×35厘米,畫中意境清新,運筆堅挺有力,墨色濃淡相宜,一叢墨竹從左下方往右挺拔而上,枝葉參差交錯,風(fēng)篁成韻,好似有聞風(fēng)來戛擊之聲,畫的下部及上方見新篁數(shù)竿,落墨淡雅,整幅畫以行云流水、流暢的筆調(diào)一氣呵成。

      清末,以任伯年(1840-1895)為代表的海派畫風(fēng)沖擊福建畫壇,于是“詔安畫派”后期以馬兆麟為首的幾位畫家,積極汲取海派畫風(fēng)清新輕快之長處,使詔安畫派與海派畫風(fēng)匯流,從冷逸淡雅演化為鮮明妍麗,迎合新興工商階層的大眾化審美需求,形成“后期詔安畫派”的新格調(diào)。為體現(xiàn)當(dāng)時當(dāng)?shù)厥忻竦膶徝狼槿?,畫家將通俗的繪畫語言與高雅的文人畫風(fēng)相匯合,即市井文化與士大夫文化融為一體??v觀藝術(shù)發(fā)展的歷史長河,以往書畫藝術(shù)專為貴族所占有,此后則“走進(jìn)尋常百姓家”了,于是畫風(fēng)更具濃厚的鄉(xiāng)土氣息與鮮明的地域色彩。這是閩畫藝術(shù)園地中的一朵異常亮麗的小花,由于作品流傳全省及省外,故一時稱為“閩派”。

      馬兆麟(1837-1918),字竹坪、瑞書,號子般,詔安東山人(1916年,東山由詔安縣分出獨立建縣)。光緒元年(1875年)舉人。早歲習(xí)畫,擅花鳥,繼承前期詔安派畫風(fēng)。40歲左右趁赴京會試的機(jī)會,順道至上海向任伯年求教。此后,馬兆麟把任氏畫風(fēng)融入自己的花鳥畫中,面目煥然一新。原有冷逸格調(diào),頓時趨向艷麗明朗,豐富了詔安畫派的繪畫技法。馬兆麟還工行楷,又善詩文,著《吹劍軒詩集》刊行,故有“詩書畫三絕”之譽(yù)。

      馬兆麟的傳世作品頗多,如其《花鳥圖》(圖4),色彩鮮明妍麗,審其畫風(fēng)已是后期“詔安畫派”的風(fēng)格。

      “詔安畫派”雖然主要指道光至民初的詔安籍畫家群,而不是標(biāo)示某種統(tǒng)一的風(fēng)格或一脈相傳的宗派,但在八閩大地仍處封閉落后之時,它能崛起成為一個具有一定品位的畫派、并為世人所稱道確屬不易。“詔安畫派”兼工帶寫,雅俗共賞,從道光、咸豐年間,以謝穎蘇、沈瑤池、汪志周等的藝術(shù)創(chuàng)作活動為起點,至清末民國初以馬兆麟及其弟子等的藝術(shù)創(chuàng)作活動為終點,近百余年間,其繪畫藝術(shù)對福建、粵東、臺灣以及東南亞等一些地區(qū)頗有影響。

      [1]黃麗冬.打造書畫品牌 提升文化品位[J].神州民俗·教育科技,2008(5).

      [2]梁桂元.閩畫史稿[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2001.

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