濱水植物造景藝術(shù)

汪源

【摘要】濱水景觀是一種獨(dú)特的線狀景觀，是形成城市印象的主要構(gòu)成元素之一，極具景觀美學(xué)價(jià)值。濱水植物景觀是濱水景觀的重要組成部分之一，本文對(duì)國(guó)內(nèi)外濱水植物的應(yīng)用簡(jiǎn)史、濱水植物造景藝術(shù)進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】濱水植物；造景；藝術(shù)

一、我國(guó)濱水植物應(yīng)用簡(jiǎn)史

我國(guó)應(yīng)用濱水植物的歷史十分悠久，從識(shí)別、栽培到造景都積累了不少經(jīng)驗(yàn)。早在3000年前的《詩(shī)經(jīng)》中記有“彼澤之陂，有蒲有荷”。公元前4世紀(jì)《管子·輕重甲篇》云：“春日事，次日獲麥，次日薄芋，古教民種芋者，始此矣?！闭f(shuō)明我國(guó)已有2300年以上的水芋栽培歷史。我國(guó)古典園林濱水植物造景一方面講究樹種的選擇，要“深柳疏蘆”，配置在“江干湖畔”使之成為江南水鄉(xiāng)的自然風(fēng)貌；另一方面是對(duì)樹姿的選擇和培養(yǎng)。唐岱在《繪事發(fā)微》中提到：水邊湖岸植樹，應(yīng)選“聳直而凌云”的高樹，或培養(yǎng)“欹斜探水”壯的懸崖式景觀。李成《山水決》中：“斷岸必欹木，取勢(shì)取株”；后來(lái)清代蔣驥《讀畫紀(jì)聞》中說(shuō)的：水邊應(yīng)選“糾曲之壯者”，都強(qiáng)調(diào)了樹姿的重要性，其中“斷岸欹木”的論述對(duì)園林中掩映水的源頭或盡頭則起到了重要的作用。白居易：“野性愛栽植，植物水中坻。乘春持斧斫，裁截而樹之。長(zhǎng)短既不一，高下隨所宜。依岸埋大干，臨流插小枝?！笔顷P(guān)于怎樣栽植柳樹的記載。盧綸《曲江春望》詩(shī)：“菖蒲翻葉柳交枝，暗上蓮舟鳥不知。”是關(guān)于柳樹和菖蒲在相同生態(tài)環(huán)境下生長(zhǎng)的記載。西湖一帶的私家園林之一趙氏菊坡園，修堤畫橋，蓉柳夾岸數(shù)百株，照影水中，如鋪錦繡。是關(guān)于木芙蓉和柳樹進(jìn)行配置的記載。

二、濱水植物造景藝術(shù)

（一）中國(guó)古典園林與濱水植物造景

中國(guó)古典園林對(duì)濱水植物造景從其風(fēng)格上大致可分為兩類，一類是單純對(duì)自然山水風(fēng)景的摹仿，是一種自然的不受限制的寫實(shí)風(fēng)格。如張衡《西京賦》對(duì)于漢武帝上林苑昆明池的記載：“周以金堤，樹以柳杞?！泵枥L了當(dāng)年環(huán)池一帶綠樹成蔭。明代揚(yáng)州園林之一的影園，“環(huán)四面柳萬(wàn)屯，荷千余頃，萑葦生之。水清而多魚，漁棹往來(lái)不絕”，其玉勾草堂四面皆池，池外堤上多高柳，柳外長(zhǎng)河，水際多木芙蓉，池邊有梅、玉蘭、垂絲海棠、緋白桃花幾樹。大詩(shī)人杜甫流寓成都，臨浣花溪的一棵古楠樹旁邊建茅屋葺頂?shù)牟萏?，“依江楠樹草堂前，故老相傳二百年?！笔嵌鸥?duì)當(dāng)時(shí)的描寫。

另一類是在中國(guó)古典園林發(fā)展到一定階段，筑山理水的技藝達(dá)到一定水準(zhǔn)，寫意的手法大量運(yùn)用，文人雅士寄情于自然山水，造園開始由單純地摹仿自然山水進(jìn)而至于適當(dāng)?shù)馗爬ê吞釤?，?duì)濱水植物的造景也用寫意的手法賦予了許多文化內(nèi)涵，同時(shí)講究意境的營(yíng)造，使濱水植物造景達(dá)到了詩(shī)情畫意、情景交融的境地，并形成了一定的模式。如在江蘇文人園林，池邊若是土岸，則采用池沼的處理方法，由池岸向池中做成斜坡，岸邊種植水菖蒲、蘆葦、慈姑、茭白、水葫蘆等沼生植物，或是草坡一直到水；池邊若是假山駁岸或是條石駁岸，則在駁岸內(nèi)種植一些不阻擋視線的花木，如迎春、探春等懸垂于駁岸上，或是假山上爬薜荔、絡(luò)石等，使假山駁岸更顯古樸，在岸邊種植碧桃、梅、梨、杏、玉蘭、海棠、夾竹桃、山竹、桃、松、垂柳、楓楊、榔榆、樸樹、雞爪槭等，使枝條伸向水面，形成柔條拂水，低枝寫鏡的畫面。創(chuàng)造出玲瓏雅致的江南濱水植物造景風(fēng)格。古代文人對(duì)種植在水邊柳樹的詠贊：“綠池泛淡淡，青柳何依依”、“千條弱柳垂清鎖”等都充滿了很強(qiáng)的文化意境。由于文人雅士對(duì)園林的參與和領(lǐng)悟，濱水植物也被用于“比德”，如白居易對(duì)竹情有獨(dú)鐘，他的文章和詩(shī)歌中充滿了對(duì)竹的喜愛，有“竹徑繞荷池，縈回百余步”、“履道幽居竹繞池”等。在儒家“比德”思想的影響下，湖中植荷，岸邊種柳、竹而構(gòu)成的景象成為文人士大夫們追求雅致格調(diào)的象征，這在唐宋時(shí)期的江南文人園林中表現(xiàn)尤為突出。

中國(guó)古典園林幾乎是無(wú)園不水，許多古典園林都進(jìn)行了大量濱水植物造景，有些甚至以此來(lái)命名。被稱為“天堂”的杭州西湖兩岸的自然植被和千百年來(lái)人工栽植的植物群落使西湖更加動(dòng)人、生機(jī)勃勃，西湖處在四季分明的溫帶北緣，植物的季相變化較大，所謂“春來(lái)濯濯湖邊柳”，“堤上桃花水亦香”，特別是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里將西湖夏秋冬三季的植物景觀繪形繪色地說(shuō)到了最適當(dāng)處；夏天是“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日紅花別樣紅”；秋天是“梧葉新黃柿子紅，更兼烏桕與丹楓”；冬天則“只言山色秋蕭瑟，繡出西湖三四峰”。四川新都的桂湖原為明代著名學(xué)者楊升庵的故居，至今湖畔尚保存著他當(dāng)年手植的桂樹，并成為如今著名的桂湖公園。是濱水植物造景與歷史人文景觀融合的典范。

（二）國(guó)外濱水景觀與濱水植物造景

英國(guó)園藝家Ken Aslet等人在《水景園》一書中這樣寫到“水景園是指園中的水體向人們提供安寧和輕快的風(fēng)景，在那里種有不同色彩和香味的植物，還有瀑布、溪流的聲響，池中及沿岸配置由各種水生植物、沼澤植物和耐濕的喬灌木，而組成有背景和前景的園林。”這可以說(shuō)是西方水景園選景的基本輪廓。規(guī)則式水景園是西方水景園的造景特色，講究規(guī)矩方正，對(duì)稱勻齊，具有明確的軸線幾何關(guān)系，甚至將濱水植物也納入幾何關(guān)系中。在西方水景園中，睡蓮是非常受人喜愛的水生花卉，除水面種植水生植物外，還注重水池、湖塘岸邊耐濕喬灌木的配置，這些喬灌木如：落羽杉、黑樺、楓楊等，無(wú)論從美學(xué)上還是生態(tài)學(xué)上，都要與水面及沿岸相適應(yīng)，一般用常綠樹作水體的背景。

日本的濱水植物造景有兩個(gè)特點(diǎn)：（1）通過(guò)樹種來(lái)展現(xiàn)河流風(fēng)貌。常用于種植在水邊的樹木有：柳樹、櫻樹、松樹、楓樹、竹等，這些樹種是構(gòu)成日本水邊代表性景觀的重要因素；（2）植物物種結(jié)構(gòu)的地方風(fēng)格與水的統(tǒng)一風(fēng)格。如在城市中心區(qū)要象征性地強(qiáng)調(diào)城市軸心時(shí)，有規(guī)律的種植樹形優(yōu)美的銀杏和等量感的垂柳，能有效地強(qiáng)調(diào)連續(xù)性，反之，要表達(dá)和住宅區(qū)等接近的河流風(fēng)格時(shí)，則配置高、中、低不規(guī)則的樹種，表達(dá)了柔和和親切感。常用的喜水邊和潮濕環(huán)境的樹種有：水杉、梧桐、美洲白楊、紅楓、桂樹、卡羅列納白楊、柞樹、櫸樹、莘荑、垂柳、奧椿、中華絨毛山核桃、直立柳、七葉樹、南京野漆樹、赤楊、瑞木、百合樹、梓樹、皂莢、棣棠花。

三、結(jié)束語(yǔ)

濱水區(qū)作為城市最具活力的區(qū)域具有特殊的價(jià)值，隨著城市濱水區(qū)的成功開發(fā)，濱水區(qū)的復(fù)興逐漸成為世界的潮流和趨勢(shì)，在濱水區(qū)復(fù)興的同時(shí)，濱水綠地設(shè)計(jì)受到重新審視，濱水植物具有極高的應(yīng)用價(jià)值及潛力。