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    論“慢設(shè)計(jì)”在當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)中的引入

    2013-08-15 00:45:46吳曉云
    江蘇陶瓷 2013年4期
    關(guān)鍵詞:彩瓷粉彩陶瓷

    吳曉云

    (景德鎮(zhèn)市瓷畫樓,景德鎮(zhèn)333000)

    自上世紀(jì)80年代以后,在市場(chǎng)化、工業(yè)化、城市化進(jìn)程不斷加快的背景下,中國陶瓷藝術(shù)亦進(jìn)入到發(fā)展的“快車道”,并在新世紀(jì)以后進(jìn)入到騰飛的態(tài)勢(shì)。如何使中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)可持續(xù)地平穩(wěn)健康發(fā)展,是21世紀(jì)的陶瓷藝術(shù)家必須面對(duì)的首要問題。越來越多的陶瓷藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到急功近利地進(jìn)行快速創(chuàng)作的危害,開始有意識(shí)地放緩節(jié)奏,而這正好與西方近年來流行的“慢設(shè)計(jì)”理念不謀而合?!奥O(shè)計(jì)”這一由西方引入的設(shè)計(jì)理念與中國傳統(tǒng)文化精神是相契合的,因此其在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中,特別是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中是可以得到廣泛運(yùn)用的,并能夠部分地解決當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展過熱的問題。粉彩瓷作為中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重要類型之一,其歷史文化積淀的深厚與工藝的繁難,使其在引入運(yùn)用“慢設(shè)計(jì)”方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家如能成功地加以運(yùn)用,則能夠更好地推動(dòng)當(dāng)代粉彩瓷的發(fā)展以及為其他陶瓷藝術(shù)“慢設(shè)計(jì)”的引入提供有益的啟示。

    1 當(dāng)代粉彩瓷引入“慢設(shè)計(jì)”的基礎(chǔ)

    “慢設(shè)計(jì)”,最早是由一位瑞士建筑師阿特立·皮特提出的設(shè)計(jì)觀點(diǎn),是針對(duì)當(dāng)前人類文明進(jìn)化程度過快所帶來的大量危機(jī)與問題,而對(duì)設(shè)計(jì)模式所作的重新思考,力圖通過一種更加審慎、嚴(yán)肅的深思熟慮來改變?yōu)橛蠒r(shí)尚而進(jìn)行的“快設(shè)計(jì)”所帶來的明顯弊端,以體現(xiàn)出人與自然和諧相融的精神。

    在當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)界,甚至是整個(gè)陶瓷藝術(shù)界,尚沒有非常明確而正式地提出“慢設(shè)計(jì)”這一理念,理論上的薄弱使得“慢設(shè)計(jì)”引入當(dāng)代粉彩藝術(shù)中任重而道遠(yuǎn)。盡管在理論上還尚待樹立“慢設(shè)計(jì)”理念,但粉彩瓷藝術(shù)具備充分的引入“慢設(shè)計(jì)”的基礎(chǔ)。

    首先,是精神理念上的契合。粉彩瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化思想的集中載體,盡管在當(dāng)代粉彩瓷已經(jīng)開始由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代化,但東方傳統(tǒng)文化仍然是當(dāng)代粉彩瓷的主要精神內(nèi)核。西方“慢設(shè)計(jì)”所體現(xiàn)出不同于西方主流價(jià)值觀甚至世界觀的理念,使其耳目一新,與東方傳統(tǒng)文化精神頗為相似?!奥O(shè)計(jì)”契合了中國傳統(tǒng)的美學(xué)精神,體現(xiàn)出“無為而美”的理念,以“慢”來形成對(duì)“快”的平衡,從而達(dá)到陰陽中和、自然天成,因而與粉彩瓷藝術(shù)所追求的審美境界是基本一致的。

    其次,是工藝技法上的適應(yīng)。粉彩瓷藝術(shù)的工藝技法特性決定了其不是一種有效地快速生產(chǎn)的材料,這在現(xiàn)代工業(yè)化時(shí)代似乎成為一種“弊病”,使得當(dāng)代藝術(shù)家更傾向于使用更加快捷、便利的新彩瓷進(jìn)行創(chuàng)作。傳統(tǒng)粉彩瓷藝術(shù)從圖紙?jiān)O(shè)計(jì)到最終完成,形成了一整套規(guī)范程式,每一道程式均不能馬虎從事,勾線、填色都費(fèi)時(shí)費(fèi)力,即使是現(xiàn)代粉彩瓷的制作亦需要耗費(fèi)大量精力,因此,其工藝形式非常適合運(yùn)用“慢設(shè)計(jì)”。

    最后,是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。“慢設(shè)計(jì)”所蘊(yùn)含的積極精神使其毫無疑問地成為未來的主流藝術(shù)設(shè)計(jì)方向之一,“慢設(shè)計(jì)”如不適時(shí)引入到陶瓷藝術(shù)界當(dāng)中,將可能使陶瓷藝術(shù)落后于其他藝術(shù)形式的發(fā)展。因此,在當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)中提倡引入“慢設(shè)計(jì)”理念可以說是恰逢其時(shí)的。

    2 當(dāng)代粉彩瓷引入“慢設(shè)計(jì)”的原則

    將“慢設(shè)計(jì)”這一理念引入到當(dāng)代粉彩瓷中,旨在期望改變當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的某些不良傾向,因此,當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家并不能簡(jiǎn)單地將其理解為制作過程的“慢”,而是要遵循一些與時(shí)代發(fā)展相符合的原則,以體現(xiàn)“慢設(shè)計(jì)”的真正用意與內(nèi)涵。

    首先,應(yīng)遵循與城市“慢生活”需求相適應(yīng)的原則。當(dāng)代都市人對(duì)快節(jié)奏的工作和生活普遍有一種厭倦心理,渴望享受“慢生活”,因此,當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)抓住這種需求,將“慢設(shè)計(jì)”與“慢生活”緊密配合,創(chuàng)作出符合當(dāng)代“慢生活”需要的“慢設(shè)計(jì)”生活陶藝作品。這類作品應(yīng)是簡(jiǎn)單質(zhì)樸和充滿生命與靈氣的,并具有一定的實(shí)用價(jià)值,以滿足當(dāng)代都市人享受“慢生活”時(shí)的審美與實(shí)用需要。

    第二,應(yīng)遵循與傳統(tǒng)民俗相融合的原則。當(dāng)代粉彩藝術(shù)家在引入“慢設(shè)計(jì)”理念時(shí),在文化內(nèi)涵上更多地應(yīng)考慮繼承具有中國傳統(tǒng)文化特色的民俗元素。因?yàn)?,一方面?zhèn)鹘y(tǒng)民俗元素本身在理念上與“慢設(shè)計(jì)”有相通之處,能使欣賞者處在安靜祥和的“慢心理”之中,另一方面其利于“慢設(shè)計(jì)”理念的本土化,也就更利于為民眾所普遍接受。

    第三,應(yīng)遵循表達(dá)真情實(shí)感的原則。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中“快設(shè)計(jì)”現(xiàn)象較為普遍,會(huì)形成許多顯而易見的弊端,如一件作品往往被復(fù)制許多次,甚至出現(xiàn)抄襲模仿等侵權(quán)行為。在這樣的“快設(shè)計(jì)”理念下創(chuàng)作的作品大都難以具有藝術(shù)家真正的思想情感。當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家在引入“慢設(shè)計(jì)”時(shí),應(yīng)注重將自身情感充分地融入到作品當(dāng)中,使每根線條和每塊色彩都如同具有生命力,并將這種情感傳達(dá)給觀眾以形成強(qiáng)烈共鳴。

    最后,應(yīng)遵循環(huán)保自然的原則。當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)已經(jīng)與傳統(tǒng)粉彩拉開了很大距離,大量新材料和新技法被運(yùn)用于其中,以幫助形成奇特新穎的綜合藝術(shù)效果。當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家在引入“慢設(shè)計(jì)”時(shí),應(yīng)當(dāng)注意選取對(duì)環(huán)境危害較小的新材料,避免使用有害身體健康和自然環(huán)境的材料,努力使作品保持自然古樸的氣息。

    總而言之,“慢設(shè)計(jì)”不僅僅是創(chuàng)作過程的改變,關(guān)鍵是創(chuàng)作態(tài)度的改變,當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家在引入“慢設(shè)計(jì)”理念時(shí),除做到不急不躁之外,還應(yīng)當(dāng)遵循上述原則,以使“慢設(shè)計(jì)”的引入能夠真正有利于當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)創(chuàng)作的向前發(fā)展。

    3 當(dāng)代粉彩瓷引入“慢設(shè)計(jì)”的意義

    當(dāng)代粉彩瓷引入“慢設(shè)計(jì)”理念的目的是使當(dāng)代粉彩瓷的創(chuàng)作能夠在一種優(yōu)雅平和、輕松自然的氛圍中進(jìn)行,既使創(chuàng)作者身心獲得某種超脫與放松,更有利于提升整個(gè)粉彩瓷的藝術(shù)境界與文化水準(zhǔn),因而對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代粉彩瓷的發(fā)展具有重要的作用與意義。

    首先,“慢設(shè)計(jì)”的引入有助于當(dāng)代粉彩瓷由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。作為一種新興的藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)理念,“慢設(shè)計(jì)”因其對(duì)快速工業(yè)化所產(chǎn)生的弊端有顯著的反制功能而得到國際藝術(shù)界的廣泛推崇,在未來必將對(duì)中國藝術(shù)界產(chǎn)生更大的影響。當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)正處在由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期,“慢設(shè)計(jì)”理念的引入將是當(dāng)代粉彩瓷向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一種有效策略,使之能夠以符合國際藝術(shù)潮流的姿態(tài)走向現(xiàn)代化。

    其次,“慢設(shè)計(jì)”理念的引入有助于當(dāng)代粉彩形成一套更為科學(xué)規(guī)范的藝術(shù)體系。就當(dāng)前粉彩發(fā)展?fàn)顟B(tài)來講,盡管已取得了許多顯而易見的突破與成就,但仍顯現(xiàn)出某種無序發(fā)展的狀態(tài),而“慢設(shè)計(jì)”的引入將有利于使當(dāng)代粉彩藝術(shù)體系更好地進(jìn)行內(nèi)部調(diào)整,通過放緩發(fā)展節(jié)奏,使粉彩藝術(shù)家有更充分的時(shí)間來冷靜思考,將不符合時(shí)代發(fā)展規(guī)律的因素逐漸消除,從而使其保持更穩(wěn)健的步態(tài)。

    第三,“慢設(shè)計(jì)”理念的引入有助于使當(dāng)代粉彩瓷成為環(huán)保型產(chǎn)業(yè)之一。陶瓷藝術(shù)過快、過熱的發(fā)展將會(huì)消耗更多的自然資源,顯然與當(dāng)前政府大力提倡的綠色環(huán)保理念是背道而馳的,而在粉彩瓷中引入“慢設(shè)計(jì)”理念將使當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)家更加關(guān)注于提高作品的藝術(shù)質(zhì)量,并相應(yīng)地降低作品的產(chǎn)量,從而使作品附加值大大提高,并為減少資源與能源的消耗做出積極貢獻(xiàn)。

    “慢設(shè)計(jì)”理念具有大量的與時(shí)代相契合的有利因素,使得其在引入到當(dāng)代粉彩瓷藝術(shù)當(dāng)中必然能夠發(fā)揮出非常積極的作用,如果廣大粉彩瓷藝術(shù)家能夠進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和理解“慢設(shè)計(jì)”理念,并在今后的創(chuàng)作中付諸實(shí)踐,必將對(duì)粉彩瓷藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生很好的促進(jìn)作用,甚至有可能改變當(dāng)代粉彩瓷的發(fā)展軌跡。

    [1]杜軍虎.論慢設(shè)計(jì)[J].裝飾,2008(11):108-109.

    [2]華江.“良善人生”之慢設(shè)計(jì)[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)(山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)),2012(06):65-66.

    [3]寧鋼,張甘霖.在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”中徜徉——現(xiàn)代粉彩藝術(shù)研究[J].美術(shù)觀察,2006(11):115.

    [4]李文躍.景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術(shù)[M].南昌:江西高校出版社.2004.

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