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    宋金元時(shí)期重彩壁畫繪制顏料及技法考辨

    2013-08-15 00:47:42焦媛媛
    綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年11期
    關(guān)鍵詞:彩畫法式秘訣

    焦媛媛

    (運(yùn)城幼兒師范高等??茖W(xué)校 山西運(yùn)城 044000)

    宋金元時(shí)期,國內(nèi)相對處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)繁榮、技術(shù)發(fā)達(dá)、民族大交流大融合、宗教信仰融通互補(bǔ)的繁盛景象。這諸因素共生共長的直接成果表現(xiàn)在繪畫方面就是:繪畫藝術(shù)承前啟后,其中傳統(tǒng)重彩壁畫的成就更可謂異彩紛呈、輝煌厚重。僅就山西現(xiàn)存的寺廟壁畫舉例來看,高平宋開化寺壁畫;朔州金崇福寺壁畫、繁峙金巖山寺壁畫;稷山元青龍寺壁畫、芮城元永樂宮壁畫,堪為經(jīng)典之作!其壁畫創(chuàng)作的所用顏料和施色技法,既繼承了前代的優(yōu)良傳統(tǒng),又融合了各民族的特色技藝,影響熏染了一代代畫家工匠,成為沿襲至今的經(jīng)典范式。

    在對這一時(shí)期重彩壁畫文獻(xiàn)的總結(jié)梳理中,宋李誡《營造法式》、《元代畫塑記》、元王繹《寫像秘訣》,是重彩壁畫繪制技藝方面權(quán)威、完備的經(jīng)典之作。當(dāng)下美術(shù)界學(xué)者對重彩壁畫的研究大多是從本體——壁畫入手,很少涉及史料文獻(xiàn)。本文就試從這三本文獻(xiàn)入手,經(jīng)過一步步艱難繁雜的條分縷析,慎重的考別辨析工作,終有些許成果,希望能起到拋磚引玉,實(shí)現(xiàn)交流爭鳴之目的。

    一、宋代李誡《營造法式》[1]中涉及的有關(guān)重彩壁畫顏料及施色技法

    《營造法式》是北宋官方頒布的一部建筑設(shè)計(jì)、施工的規(guī)范書,這是我國古代最完整的建筑技術(shù)書籍,從其中可以查找到的相關(guān)重彩壁畫的顏料、調(diào)色之法及施色技法有以下。

    (一)彩畫中使用的傳統(tǒng)重彩壁畫顏料

    《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載的傳統(tǒng)重彩壁畫顏料

    有:白土(荼土)、鉛粉、代赭石、土朱、土黃、雌黃、紫礦、朱紅、黃丹、藤黃、螺青(紫粉)、金、鰾膠水、青淀、生青(層青)、石綠、朱砂、青華、綠華、朱華,三青、三綠、三朱,二青、二綠、二朱,大青、大綠、深朱、墨、草色。

    (二)彩畫中使用的傳統(tǒng)調(diào)色之法

    《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載:“白土:(荼土同。)先揀擇令凈,用薄膠湯浸少時(shí),候化盡,淘出細(xì)華(凡色之極細(xì)而淡者皆謂之華后同。)入別器中,澄定,傾去清水,量度再入膠水用之。鉛粉:先研令極細(xì),用稍濃水和成劑。代赭石:(土朱土黃同。如塊小者不搗。)先搗令極細(xì),次研,以湯淘取華,次取細(xì)者,及澄去砂石粗腳不用。藤黃:量度所用研細(xì),以熱湯化,淘去砂腳,不得用膠。紫礦:先擘開, 去心內(nèi)綿無色者,次將面上色深者以熱湯 取汁,入少湯用之。若于華心內(nèi)斡淡或朱地內(nèi)壓深用者,熬令色深淺得所用之。朱紅:(黃丹同。)以膠水調(diào)令稀稠得所用之。螺青:(紫粉同。)先研令細(xì),以湯調(diào)取清用。雌黃:先搗,次研,皆要極細(xì)。用熱湯淘細(xì)華於別器中,澄去清水,方入膠水用之。(其淘澄下粗者,再研,再淘細(xì)華,方可用。)忌鉛粉黃丹地上用。惡石灰及油不得相近?!盵1]可見,重彩壁畫顏料的調(diào)色之法可概括以下幾步:洗凈——搗碎——研細(xì)——入淡膠水——研磨——加水用之。

    (三)彩畫中使用的傳統(tǒng)施色技法

    《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載的彩畫施色技法有:襯地(襯色)、疊暈、分間剔填、籠罩、壓暈、染、通罩、貼金。

    “襯色之法:青:以螺青合鉛粉為地。(鉛粉二分,螺青一分。)綠:以槐華汁合螺青鉛粉為地。(粉青同上。用槐華一錢熬汁。)紅:以紫粉合黃丹為地。(或只以黃丹。)”[1]可見襯色所用顏色均為植物質(zhì)色或化學(xué)和成色,沒有礦物質(zhì)色。

    “疊暈之法:自淺色起,先以青華,(綠以綠華、紅以朱華粉。)次以三青,(綠以三綠,紅以三朱。)次以二青,(綠以二綠,紅以二朱。)次以大青,(綠以大綠,紅以深朱。)大青之內(nèi),用深墨壓心,(綠以深色草汁罩心,朱以深色紫礦罩心。)青華之外留粉地一暈?!盵1]疊暈,類似于現(xiàn)代色彩中的“漸變”,準(zhǔn)確的說是同一色相的明度(深淺)漸變。傳統(tǒng)寺廟壁畫中經(jīng)常用到這種施色技法,比如佛像菩薩的蓮瓣座、頭光、身光,祥云等。這種施色技法也叫“褪層”、“褪月”,由于色階不同,顏色由淺到深或者由深到淺一層層的褪出來,形成一種色彩鮮明和諧的效果。[1]

    “分間剔填”:剔和填是兩種不同的手法,剔是減法,填是加法。同樣染、暈也都是加法,可也不都相同。填,一定是在一個(gè)形內(nèi)做動(dòng)作,所填內(nèi)容受外形的限制,而染和暈則不同,可以不受外形的限制。“凡染赤黃,先布粉地,次以朱華合粉壓暈,次用藤黃通罩,次以深朱壓心。(若合草綠汁,以螺青華汁用藤黃相和,量宜入好墨數(shù)點(diǎn)及膠少許用之。)”[1]通罩、籠罩應(yīng)是一樣的意思,都是平涂罩染,罩有戴帽子之意,就是在罩之前一定是有底色的;壓暈也是這樣,是壓著前一個(gè)顏色或是線。

    “貼真金地”:候鰾膠水乾,刷白鉛粉,候乾又刷,凡五遍。次又刷土朱鉛粉,(同上。)亦五遍。(上用熟薄膠水貼金,以綿按,令著 。候乾,以玉或瑪瑙或生狗牙斫令光。)”[1]可見貼金之前也要先做底子,即先刷一遍鰾膠水,干后刷五遍白鉛粉和五遍土朱鉛粉。接下來就可以貼金箔了,先上熟薄膠水,應(yīng)該是較淡的膠水。貼上金箔后用棉花按,讓金箔貼緊,棉花柔軟不會弄破金箔。待干后用玉或瑪瑙或生狗牙輕輕打磨金箔,會令金箔更加光亮。(用玉或瑪瑙或生狗牙輕輕打磨金箔,會令金箔更加光亮。這個(gè)方法筆者也是頭一次聽說,向相關(guān)老師咨詢過,親自試過,確實(shí)如此。)

    二、《元代畫塑記》[3]與《寫像秘訣》[4]中涉及的顏料及用法

    《元代畫塑記》為官撰《經(jīng)世大典·工典》中的一部分,書中對于塑、畫所需各種材料記錄詳細(xì),是研究古代雕塑、繪畫不可忽視的重要文獻(xiàn)。王繹《寫像秘訣》,是其畫肖像的經(jīng)驗(yàn)之談,有大量傳統(tǒng)施色方法的記載。

    (一)《元代畫塑記》、《寫像秘訣》中的傳統(tǒng)重彩壁畫顏料

    《元代畫塑記》和《寫像秘訣》中記載的顏料,前者是礦物質(zhì)顏料居多,而后者主要是以植物質(zhì)顏料為主。究其原因是畫面支持體——基底的不同,前者是壁畫,是畫在堅(jiān)硬的墻面上的,后者是畫在柔軟的絹本或紙本上的。礦物質(zhì)顏料色彩鮮艷且厚重,但顆粒較大,若用在絹本或紙本的卷軸畫上則不宜保存。當(dāng)今的重彩壁畫創(chuàng)作,雖然大多都是畫在紙上的,可也都是將紙裱在木板上,一般是不再揭取的;從畫面效果上來看,植物質(zhì)顏料也叫水色,顏料極為透明,質(zhì)薄,用在絹本或紙本的卷軸畫上會顯得很細(xì)膩;另外從使用程序和使用方法上來說,植物質(zhì)顏料比礦物質(zhì)顏料要使用方便,并且植物質(zhì)顏料互相之間是可以調(diào)和,礦物質(zhì)顏料則不行,再加上成本的制約,或許這些因素都是造成中國傳統(tǒng)重彩壁畫漸次沒落的原因。但礦物質(zhì)顏料的優(yōu)異性,鮮艷厚重、歷久不變的色彩,讓后人依然能看到千百年前古人的智慧和修養(yǎng)。

    《元代畫塑記》中記載的顏料和《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載的顏料相比較,都是以礦物質(zhì)顏料為主,使用金屬顏料、膠、礬等輔助材料,可見宋金元時(shí)期壁畫和建筑彩繪使用的顏料是一致的,并且是非常之豐富,礦物質(zhì)顏色與植物質(zhì)顏色都有,還有金屬顏料金箔、泥金。

    (二)《寫像秘訣》中的傳統(tǒng)施色方法

    1.《寫像秘訣》中的施色技法

    從《寫像秘訣》[4]中可以看到的施色技法有:襯底、薄籠、微籠、干、染、薄罩、點(diǎn)、渲,間渲、排渲、亂渲。下面具體分析:

    襯底(襯托法):襯,是指將顏色涂在畫的背面以增強(qiáng)色彩的效果,這種方法多用于卷軸畫。在壁畫制作中也會用到“襯”,如石青、石綠色深,質(zhì)地較粗,大面積涂染均勻的難度很大,那么就要先“襯”一層底色,如花青,有了底色襯托,再施色時(shí)就可以減少涂色不勻而產(chǎn)生的斑駁感。另外,可以分次薄涂,幾遍之后顏色會更均勻,畫面也會顯得更厚重。

    籠罩法:是在顏色上再罩色,通過罩色改變色調(diào),使色彩產(chǎn)生微妙變化。如朱標(biāo)上籠罩一遍槐黃水,其色彩感會顯得更加艷麗、雅致而秀嫩?;\罩的顏色多為清淡之色,如藤黃、槐黃、胭脂、花青等植物色。也可以根據(jù)作品需要將兩三種顏色調(diào)和成半透明的顏色用于籠罩。[2]薄籠、微籠、薄罩,都是一樣的意思。

    渲染法:渲染分兩種,一是承染,二是迭染。宋代郭熙在《林泉高致·畫訣》里面記載:“擦以水墨,再三而淋之,謂之渲?!盵5]所謂染,是同時(shí)用一支色筆和一支水筆,先施色,接著將色用水筆暈開,使色由濃漸淡,逐漸與底色渾化而不存色階痕跡。這種以水暈色的方法,通常稱之為渲染,也叫承染。元·李 《息齋竹譜》中說:“承染,最是要緊處,須分別深淺,反正濃淡,用水筆破開,忌見痕跡,要如一段生成”;[6]迭染即畫史上所謂的“凹凸法”或“天竺遺法”,是指同一色的不同色度,由淺到深或由深漸淺、層次分明地形成明顯的色階。這種迭染法由天竺傳到西域,經(jīng)吸收融合而創(chuàng)造了在人體賦色上的一邊迭染或兩邊迭染。王定理著作中記載褪色法,又稱褪月,就是把顏色調(diào)成色階相近的若干色,先用深或淺的顏色平涂一層,待顏色干后再褪一層的方法,一層比一層深或一層比一層淺。[2]與上文《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載的疊暈之法是一致的?!秾懴衩卦E》記載:“發(fā)先用墨染,次用煙子渲,有間渲、排渲、亂渲,當(dāng)自取用?!盵4]其中的渲,應(yīng)當(dāng)指渲染,間渲,應(yīng)是有間隔的渲染,這樣染得頭發(fā)會顯得自然。排渲,應(yīng)是一片一片的渲染,這樣顯得整齊。亂染是沒有規(guī)律的渲染,更顯生動(dòng)。

    干染法:用筆蘸上顏色而旋轉(zhuǎn)用筆的染法,多用于臉部,方法是:用凈水筆蘸調(diào)好的紅色、胭脂或洋紅、朱 ,在面部的紅暈處向兩頰四周旋轉(zhuǎn)染勻,染時(shí)執(zhí)筆靈活,筆隨腕轉(zhuǎn),要求顏色由深到淺一筆而成,色潤不滯,以清潔秀潤為佳。

    點(diǎn)染法:就是一筆能出現(xiàn)較為豐富的色彩載墨色的變化效果?!缎∩疆嬜V》記載:“點(diǎn)用單筆,染須雙管?!盵7]點(diǎn)染法在寫意花卉和古建彩繪中應(yīng)用的非常廣泛。

    2.《寫像秘訣》和《營造法式》中的施色技法比較

    《寫像秘訣》中記載的重彩壁畫施色技法和《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載的彩畫施色技法進(jìn)行比較,可以看到,襯托、渲染、籠罩這些施色技法是元王繹《寫像秘訣》中記載的重彩壁畫施色技法,而《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中也有這些施色技法,直到現(xiàn)在中國畫中依然使用著這些施色技法,可見施色技法并不完全受畫種的限制,紙本(絹本)、建筑彩畫、壁畫這些不同類別的畫種,在施色技法上有共通之處。但《營造法式》第十四卷:彩畫作制度中記載的剔填、貼金和傳統(tǒng)壁畫中的瀝粉這些重彩壁畫施色技法在現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作中已經(jīng)很難看到。

    傳統(tǒng)重彩壁畫,正是以它所獨(dú)有的顏料和技法,才使得一幅幅經(jīng)典之作沐千年風(fēng)塵而不滅,艷麗至今。今天我們不僅要總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),而且要在繼承中盡可能的有所創(chuàng)新,發(fā)揚(yáng)光大這一民族瑰麗的藝術(shù)瑰寶。

    [1]李誡.營造法式[M].上海:上海古籍出版社,1987:508-510.

    [2]王定理,王書杰.中央美院中國畫傳統(tǒng)色彩教學(xué)[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2005:64.

    [3]寺塔記益州名畫錄元代畫塑記[A].中國美術(shù)論著叢刊[C].北京:人民美術(shù)出版社,2005:1-38.

    [4]王繹.寫像秘訣[M].陶宗儀.南村輟耕錄[M].北京:中華書局,1959:163-166.

    [5]郭熙.林泉高致·畫訣[M].上海古籍出版社,1987:582.

    [6]李 .竹譜[M].上海:上海古籍出版社,1987:328.

    [7]俞劍華.中國古代畫論類編[M].北京:人民美術(shù)出版社,2007:1172.

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