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    20世紀(jì)以來《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題研究述評

    2013-08-15 00:53:11劉延琴
    關(guān)鍵詞:黃侃文心雕龍風(fēng)骨

    李 軍 劉延琴

    “風(fēng)骨”是劉勰《文心雕龍》中的一個(gè)重要命題,也是歷來“龍學(xué)”研究中聚訟紛紜的一個(gè)問題。那么,我們考察、梳理、歸納20世紀(jì)以來尤其是當(dāng)代關(guān)于《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題的探討,同時(shí)也提出一些思考,或許會(huì)對以后的“風(fēng)骨”問題乃至整個(gè)“龍學(xué)”的研究有所裨益。“風(fēng)骨”是一個(gè)較古老的問題,同時(shí)屬于運(yùn)用廣泛但又比較難把握的一個(gè)抽象概念,因而,一開始就是“龍學(xué)”探討和爭論的一個(gè)焦點(diǎn)問題之一。這可能正是人們對“風(fēng)骨”這一問題聚訟紛紜的癥結(jié)之所在。我們知道,漢魏時(shí)期就有分別以“風(fēng)”、“骨”品鑒人物的情況,至六朝又將其移植于文學(xué)乃至繪畫、書法中。如劉勰的《文心雕龍·風(fēng)骨》就致力于在文學(xué)中探討“風(fēng)骨”問題,而和他同時(shí)代又稍后一點(diǎn)的南齊的謝赫,又在其《古畫品錄》中也提出了“風(fēng)骨”這一概念。他在評曹不興的繪畫時(shí)說: “觀其風(fēng)骨,名豈虛哉!”他認(rèn)為“風(fēng)骨”乃:“一,氣韻,生動(dòng)是也;二,骨法,用筆是也?!闭缰苷窀Α段男牡颀堊⑨尅匪?“風(fēng)就是畫的生動(dòng),有氣韻,骨就是筆力勁健,線條挺拔,這是對畫的美學(xué)要求?!蹦敲矗瑢③摹段男牡颀垺返摹帮L(fēng)骨”問題,學(xué)者們是如何認(rèn)識的呢?“風(fēng)即文意,骨即文辭”,這是黃侃20世紀(jì)初在《文心雕龍?jiān)洝分刑岢龅恼摂?,開“風(fēng)骨”研究之先河。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),對黃侃的這一論斷,其后的學(xué)者們展開了激烈的論爭,或贊成,或反對,或發(fā)展,或修正,眾說紛紜,聚訟不休,蔚為壯觀。而問題的關(guān)鍵在于,黃侃的論斷,實(shí)質(zhì)上是一個(gè)人為的“二元對立”的割裂式論斷,將“風(fēng)骨”分為“風(fēng)”和“骨”分別加以論述。這就尤其引起后人對“風(fēng)骨”問題究竟應(yīng)該“合”而研究或“分”而研究的激烈爭議。關(guān)于“風(fēng)骨”問題的研究和爭論,約有如下數(shù)端:

    第一,“風(fēng)”即文章形式,“骨”即文章內(nèi)容;“骨”決定“風(fēng)”,即我們通常所說的“內(nèi)容”決定“形式”。這是舒直在《略談劉勰的“風(fēng)骨”論》中提出的,他認(rèn)為:“風(fēng)即文辭,骨即文意”。這同黃侃的意見截然相反。這一觀點(diǎn),運(yùn)用了當(dāng)今很通行的馬克思主義的文藝?yán)碚?,以西方文藝?yán)碚搧碓忈屩袊盼睦碚摚@然仍嫌武斷和牽強(qiáng)附會(huì)。這種研究方法和弊端,也是我國文藝研究理論領(lǐng)域普遍存在的通病。

    第二,基本贊同黃侃的意見又有新的補(bǔ)充和發(fā)展,代表人物有陳友琴、寇效信、尚又今、吳調(diào)公、陸侃如等等,如寇效信《論“風(fēng)骨”——兼與廖仲安、劉國盈二同志商榷》一文認(rèn)為:“‘風(fēng)’是對文章情志方面的一種美學(xué)要求”,“‘骨’對文章詞語方面的一種美學(xué)要求”。這種運(yùn)用美學(xué)研究的方法,對傳統(tǒng)《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題的研究,無疑是一種新的補(bǔ)充和發(fā)展,但是,總體上未能取得實(shí)質(zhì)性的突破。

    第三,與上述二家均不同,而是糅合“風(fēng)”、“骨”于一體,認(rèn)為“風(fēng)骨”均指內(nèi)容而言,并無文意、文辭,即內(nèi)容與形式的分別。其所依據(jù)的是《文心雕龍》的另一篇《附會(huì)》中所說的“情志為神明,事義為骨髓”,并進(jìn)而認(rèn)為“風(fēng)”指“情志”,“骨”指“事義”,“風(fēng)骨”同屬內(nèi)容。代表人物有廖仲安、劉國盈、郭晉稀、潘辰、郭預(yù)衡等等。我們發(fā)現(xiàn),這些學(xué)者力圖通過《文心雕龍》相互篇目之間的聯(lián)系來分析解決“風(fēng)骨”這一問題,雖然有意識地對黃侃“二元對立”的人為割裂式的論斷進(jìn)行大力修正,將“風(fēng)”與“骨”合為一體,對“風(fēng)骨”進(jìn)行整體上的研究,但是,由于脫離了《風(fēng)骨》篇而研討“風(fēng)骨”這一問題,結(jié)論也就難免顯得說服力不足了。附帶說一下,用同樣的思路探討劉勰“風(fēng)骨”論產(chǎn)生的歷史文化背景的劉暢的《由〈程器〉觀〈風(fēng)骨〉——?jiǎng)③乃枷氲臍v史文化背景考析》一文,則較為可行和新穎。他指出:《程器》與《風(fēng)骨》,一為論世,一為論文;一為社會(huì)批評,一為文學(xué)批評,完整地表達(dá)了作者貴器用、尚風(fēng)骨的文學(xué)審美態(tài)度。這一點(diǎn),很有獨(dú)到眼光。可見,也并非完全不能從《風(fēng)骨》篇之外的篇目中尋求其間的內(nèi)在聯(lián)系,進(jìn)而探討和解釋“風(fēng)骨”這一問題。

    第四,將“風(fēng)骨”與風(fēng)格聯(lián)系起來,則更是顯得既具有開創(chuàng)性又具有活力的觀點(diǎn),并由此而出現(xiàn)了一大批關(guān)于這方面的探討,而且也由此開始總體上呈現(xiàn)出一種某些統(tǒng)一的趨勢。河北大學(xué)的詹锳在其《文心雕龍的風(fēng)格學(xué)》一書中,把風(fēng)格作為貫穿《文心雕龍》全書的重要理論問題進(jìn)行了全面系統(tǒng)的研究,是“龍學(xué)”中第一部風(fēng)格學(xué)專著。他認(rèn)為“風(fēng)骨”是劉勰所主張的最理想風(fēng)格,進(jìn)而詳細(xì)地論述了個(gè)性與風(fēng)格、才思與風(fēng)格、時(shí)代與風(fēng)格、文體與風(fēng)格等各方面的關(guān)系,力求以西方現(xiàn)代美學(xué)的觀點(diǎn)全面系統(tǒng)地揭示劉勰風(fēng)格學(xué)的理論體系。牟達(dá)金的《“龍學(xué)”七十年概觀》又論述到:“不少研究者逐步確認(rèn)‘風(fēng)骨’問題是劉勰針對齊梁文風(fēng)而提出的審美理想或?qū)徝罉?biāo)準(zhǔn); ‘風(fēng)骨’最基本的特征是‘力’,是陽剛之美。”與此相近,涂光社的《〈文心雕龍·風(fēng)骨〉篇簡論》認(rèn)為:“‘風(fēng)’是一種‘力’,‘骨’也包含著‘力’;劉勰批判的是文學(xué)創(chuàng)作的‘無力’、‘力沉’,強(qiáng)烈要求作品具有‘遒’、‘勁’、‘健’的力。一言以蔽之,《風(fēng)骨》篇是一篇專論文學(xué)藝術(shù)動(dòng)人之力的杰作?!辈茼槕c的《“風(fēng)骨”與“崇高”》也說:“‘風(fēng)骨’與‘崇高’,同屬一種以力為基本特質(zhì)的陽剛之美?!比绱说鹊龋既〉昧溯^為廣泛的一致性意見,這相對于前期的眾說紛紜、歧義迭出的現(xiàn)象,無疑是一個(gè)進(jìn)步。在此基礎(chǔ)上,又有學(xué)者進(jìn)一步將視野擴(kuò)展到整個(gè)齊梁時(shí)期的詩文書畫理論中的風(fēng)骨論,在更為廣闊的范圍內(nèi)對“風(fēng)骨”的風(fēng)格內(nèi)涵作綜合考察,也得出了一些不乏新穎的見解。近年來,學(xué)者們對這一問題不斷進(jìn)行論述,這方面的論文時(shí)有產(chǎn)生,但也未能跳出上述窠臼,缺乏創(chuàng)新。

    值得注意的是,郁沅《〈文心雕龍〉“風(fēng)骨”諸家說辨正》則在細(xì)致剖析諸多學(xué)者關(guān)于“風(fēng)骨”的論述之后發(fā)現(xiàn),盡管各家對“風(fēng)骨”看似有互不相同的解釋,但其實(shí)剔除一些無據(jù)之談后,只有兩派,并就兩派之觀點(diǎn)進(jìn)行辨正,指出兩派主要的分歧乃在于對“骨”的不同理解,并通過對《文心雕龍·風(fēng)骨》本文及諸家之論的分析論證,得出了自己的見解:“劉勰所說的‘骨’,既包含對事義的要求,也包含對如何安排事義的要求,還包含對文辭的要求,是義理與文理的統(tǒng)一。”這是值得重視的。當(dāng)然,對于“風(fēng)”與“骨”該“合”還是該“分”,也是值得思考的一個(gè)問題。對此,很多學(xué)者發(fā)表過不同意見,這里我們不再多述,但也不能因此而忽略。

    對于“風(fēng)骨”問題的探討,大致如此。當(dāng)然,我們也只能舉其大端,以窺概貌而已。二十世紀(jì)關(guān)于《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題的理論開掘,無論在文學(xué)觀念和思維方式上,還是在理論組合和體系構(gòu)建上,都取得了新的成果,給人以深刻啟示。但從實(shí)際中,我們又可以發(fā)現(xiàn)還存在著諸多問題,有待進(jìn)一步商榷和思考。比如,關(guān)于“風(fēng)骨”問題的論文,雖然數(shù)量看似不少,但大多不脫以上所列窠臼,好多停留在低水平的重復(fù)上。再者,《文心雕龍》本身就是一部學(xué)術(shù)性很強(qiáng)、含量很大的著作,以其“體大思精”而成為研究中國文學(xué)理論的重要組成部分,那么,對于其理論的研究,自然也就要求學(xué)者本身具有足夠的知識儲(chǔ)備和深厚扎實(shí)的國學(xué)功底。但實(shí)際情況是,真正能夠勝任此一重任的學(xué)者還是鳳毛麟角,而大部分學(xué)者只能在表面和邊緣作一些修補(bǔ)性和皮毛性的工作,不能夠深入開掘。這是一個(gè)很嚴(yán)重的問題,當(dāng)然有著各個(gè)方面的原因。另外,中國文心雕龍學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長、著名詩人張光年給2000年鎮(zhèn)江《文心雕龍》國際學(xué)術(shù)研討會(huì)的信中提到一個(gè)很重要的問題,即“聯(lián)系文藝創(chuàng)作、文藝批評的實(shí)際,使《文心雕龍》研究有助于今天的創(chuàng)作,古為今用”。這一問題好多學(xué)者都曾談及并強(qiáng)調(diào)過,但是雷聲大雨點(diǎn)小,很少有人能夠做到。

    對于這一系列存在的問題,有待于學(xué)者們進(jìn)一步商討和解決。而這些問題的解決,必將有助于《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題乃至整個(gè)“龍學(xué)”研究的深入發(fā)展。我們應(yīng)該注意的是周明、胡旭的《“風(fēng)骨”論的研究要開新路》,指出:劉勰的“風(fēng)骨”論并不等于中國文學(xué)批評史上已經(jīng)使用了一千多年的“風(fēng)骨”概念?!帮L(fēng)骨”論的研究要想開拓新路,就應(yīng)該參照它在魏晉人物品評中的原始意義和它在文學(xué)批評史上被理解使用的情況對它重新作出界定,只有這樣,我們才能把握“風(fēng)骨”的基本內(nèi)涵,也只有這樣,我們才能發(fā)現(xiàn)劉勰“風(fēng)骨”論自身的局限性。

    上述學(xué)者們的呼吁,體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的責(zé)任感和緊迫感,是值得欣喜的。進(jìn)入21世紀(jì),尤其是近年來,很多學(xué)者試圖沿著“新路”繼續(xù)對《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題進(jìn)行深入解剖,力圖取得突破。如張錫坤在以《易傳》中的乾陽“剛健”為“風(fēng)骨”之意涵的分析基礎(chǔ)上,又在2008年《西周雅樂的剛健風(fēng)貌與劉勰的“風(fēng)骨”——<文心雕龍·風(fēng)骨>“剛健”之再溯源》一文中,又以西周雅樂之《樂記》為起點(diǎn),論述“風(fēng)骨”之意涵。然而,這種分析,旨在溯源,但論文中缺乏有力的證據(jù),不能確證??傮w上,還是未能突破。又如,陳黎鈴2010年在《從語法角度再看<文心雕龍>“風(fēng)骨”概念》一文中,試圖通過分析“風(fēng)骨”作為名詞的語義特征,對“風(fēng)骨”的概念內(nèi)涵做出一些規(guī)定。作者認(rèn)為,“風(fēng)”是指文章的思想感情表現(xiàn)方面的一種特征,骨是指文辭表述方面的一種特征;這兩個(gè)概念隱含著“風(fēng)清骨峻”的審美傾向。但是,我們發(fā)現(xiàn),該觀點(diǎn)實(shí)質(zhì)上仍然是傳統(tǒng)的“二元對立”的割裂式論述,仍然是“文意”與“文辭”的陳舊觀點(diǎn),一點(diǎn)也未能取得突破。再如,一些冠以“新論”、“新探”等名義的論文,似乎在力圖提出新的觀點(diǎn),但結(jié)論仍然在沿襲前人。舉個(gè)簡單例子,趙永平《劉勰“風(fēng)骨”說新論》一文認(rèn)為,劉勰如此看重“剛健”風(fēng)格,決非一般意義上地討論文章 (作品)的形式問題,也不是一般地表現(xiàn)出他對于創(chuàng)作主體 (作家)的理論要求和希望,而是上升到了某種文化人格塑造高度,因此具有了形上的意義。在他看來,只有具備這種文化人格,才能創(chuàng)作出“風(fēng)清骨峻,篇體光華”的華章。然而,我們發(fā)現(xiàn),這種結(jié)論,實(shí)質(zhì)上和傳統(tǒng)觀點(diǎn)并無二致,并未能在“風(fēng)骨”內(nèi)涵問題上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新,提出讓人耳目一新的觀點(diǎn),并得到學(xué)界認(rèn)可。

    另外,我們發(fā)現(xiàn),雖然已經(jīng)進(jìn)入21世紀(jì),但還有很多學(xué)者沿襲著上世紀(jì)即20世紀(jì)的思路和方法,對這一問題進(jìn)行著低效率的重復(fù),存在著大量的人云亦云的狀況。上述種種情況,都充分表明,要想在《文心雕龍》之“風(fēng)骨”問題上取得實(shí)質(zhì)性的突破和進(jìn)展,尤其是要想出現(xiàn)這方面有分量的專著,尚需時(shí)日。

    [1]周振甫.文心雕龍注釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,2002年

    [2]黃侃.文心雕龍?jiān)洠跰].北京:中華書局,2006年

    [3]文心雕龍研究論文集 [C].北京:人民文學(xué)出版社,1990年

    [4]寇效信.論“風(fēng)骨”——兼與廖仲安、劉國盈二同志商榷[J].文學(xué)評論,1962年第6期

    [5]周明等.“風(fēng)骨”論的研究要開新路[J].學(xué)術(shù)月刊,2002年第3期

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