手風琴《烏克蘭主題變奏曲》解析與演奏

孫阿瑤，尹德本

（1.沈陽音樂學院 鋼琴系，遼寧 沈陽 110041；2.中國遼寧芭蕾舞團，遼寧 沈陽 110032）

一、變奏曲與手風琴

變奏曲是發(fā)展音樂的慣用手法之一。它是由動機、樂節(jié)、樂句、樂段等素材進行變化發(fā)展而構成的一種曲式，經常被作曲家采用，也易于被聽眾接受。變奏曲有其規(guī)范的結構原則。首先是主題的完整敘述，然后是一系列的變化重復。變奏曲像是一種套曲曲式，由一系列完整的小曲構成。其中的主題變奏是變奏曲的鮮明特點。主題變奏的方法多種多樣，既可以改變旋律本身，或者改變旋律的伴奏，或者同時改變旋律和伴奏，也可以改變音型、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調式、調性甚至主題的結構。往往簡單的主題可以在奇妙的變奏中演變得豐富多彩，跌宕起伏。

手風琴屬于活簧類樂器［1］。從結構和形態(tài)上看大致可分為四類，即全音階手風琴、半音階手風琴、鍵鈕式手風琴和鍵盤式手風琴。手風琴是既能夠獨奏又能夠伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部和聲樂曲。右手可以像鋼琴一樣演奏多聲部的和聲，左手可以演奏各種和弦的貝斯，雙手配合的和聲織體更是豐富多彩，音響效果是其他樂器無可比擬的。手風琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風箱的巧妙結合，能夠演奏出多種不同風格的樂曲，除了獨立演奏外，也可參加重奏、合奏、齊奏，可以說一架手風琴就是一個小型樂隊，因此手風琴對變奏曲的演繹更能表現出樂曲靈活多變的豐富情感。

眾所周知，手風琴在俄羅斯早已成為名副其實的民間樂器。俄羅斯歷史悠久，文化遺產豐富，堪稱世界音樂大國。手風琴作為俄羅斯的民族樂器，迄今為止在世界手風琴演奏領域中居于領先地位［2］。扎根于民間音樂沃土之中的俄羅斯手風琴演奏藝術的繁榮與發(fā)展，為手風琴音樂創(chuàng)作的演進發(fā)揮著巨大的推動作用。

二、樂曲解析與演奏

1.主題分析

《烏克蘭主題變奏曲》是根據一首廣為流傳的烏克蘭民歌《騎乘的哥薩克》的主題進行變奏的，但是在形式結構、變奏手法、和聲安排以及節(jié)奏變化上更加升華、日臻完善。全曲由引子、主題和八首變奏曲組成，共185小節(jié)，4／4拍，c小調，變奏曲式。這首變奏曲因其獨特的藝術價值而經久不衰，堪稱手風琴樂曲中的經典佳作。

引子（Intro）只有3小節(jié)，首先由主和弦第二轉位的分解形式奏出，然后進入由慢到快、由弱到強分解和弦式的旋律線，再通過節(jié)奏自由的經過句，停留在屬七和弦上。引子雖短，但它以多變的速度和自由的節(jié)拍，充分表現出烏克蘭民間音樂的調式特點和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，極富詩情畫意。引子演奏時，主和弦的出現要飽滿有力、挺拔熱情，節(jié)奏具有自由性，但要注意旋律的流暢和力度變化的對比，然后自然地進入主題。

主題（Theme）是二段體形式，共24小節(jié)，旋律簡捷，結構單純，曲調優(yōu)雅，民間風情濃郁，帶有一定的抒情色彩。全曲平行六度進行，全部四分音符節(jié)奏型，顯示出民族舞蹈的風格特點，充滿活力。在8小節(jié)一句的旋律中，每句的第二、四、六小節(jié)含有音階下行旋律，使其產生一種既柔美抒情又略帶憂郁的感覺。演奏時，應盡量保持平穩(wěn)、準確的中庸速度，注意把每拍上方主旋律聲部飽滿而深刻地表現出來。第9—12 小節(jié)轉到降E大調時可稍強，第13—19小節(jié)又回到c小調平穩(wěn)的節(jié)奏。左手部分基本上是主、屬和弦的交替進行，基本低音彈奏的時值要稍長連貫，而和弦音型的時值可略短，使樂曲聽起來既平靜又純樸。

2.變奏分析

第一變奏（Var.1）共24小節(jié)，采用主題節(jié)奏緊縮的手法，均用八分音符跳音演奏，再現主題的旋律，這是最簡單的變奏，速度比主題段落略為加快，音樂情緒充分飽滿，再加上手風琴用跳音方法演奏，歡快性更加鮮明。該段演奏時適合采用不受節(jié)拍約束，任意加快或減慢的自由演奏方法。樂句第一句開始稍慢而后漸快，第二句開始又稍慢而后漸快，這樣重復的節(jié)奏變化，使變奏顯得更為輕快活躍。其中八分音符跳音節(jié)奏鮮明而有彈性，每個音符要奏得扎實、短促、清晰，特別是四指、五指的旋律音及旋律線條要突出、準確，如同鄉(xiāng)村樂手在演奏彈撥樂器，增添了烏克蘭民間音樂的風趣。同時左手斷音要彈得短而有力，保持音和二分音符時值要準確，層次要分明，以加強整個變奏強弱、快慢的對比性。

第二變奏（Var.2）共17 小節(jié)，速度為快板，變奏特點是在主題旋律音后加上了“圍繞屬音旋轉”的固定音型，具有持續(xù)音的效果，把主題變奏得華麗、輕巧、明快，很適合手風琴的演奏特點。該段演奏時要注意把握連續(xù)十六分音符的均勻節(jié)奏，風箱給每拍中的旋律音以適當的力度，使旋律更為活躍而生動。在變奏音型的襯托下，主題更鮮明，樂曲平穩(wěn)流暢而華麗，漂亮的指尖感覺要表現得精神抖擻、神氣活現。同時左手都以半拍的時值彈奏，顯得非常輕松，充分表現輕快活潑的氣氛。

第三變奏（Var.3）共16小節(jié)，這段速度比較自由，好似群舞背景下為表現獨舞高難度動作而表演的音樂。在這個變奏里，強烈的一聲主和弦之后是一連串半音階上行，引出主題旋律，氣氛相當活躍強烈。重音與連奏的交替出現，推出一個個高潮。直到第一樂段終止小節(jié)出現的兩個三連音，才使樂曲趨于平穩(wěn)，接著又恢復到原來的速度。最后四小節(jié)按正常的速度演奏，用強有力的風箱推動，隨著半音階上行下行，充滿激情地漸強漸弱，音樂充滿活力，增加了剛毅性。樂曲從主題的抒情雅致轉到棱角分明而富于個性化的風格上。該段演奏時，每句開始的重音一定要強，半音階用連奏漸強的形式過渡到第2 小節(jié)的旋律音上，并要把每個旋律重音非常有力地斷開，但心中的旋律線條必須連貫而歌唱，裝飾音也要旋律化，不可太響或太硬。為了充分表現樂曲熱情奔放的風格，包括左手伴奏的所有重音、斷音、連音符號等都要充分地演奏出來，用心體會樂句的語氣及細微的力度變化。

第四變奏（Var.4）共18小節(jié)，在主題音調的基礎上用三連音貫穿全曲，并且在音域上有了較大的擴展，裝飾音的運用明顯增加了活潑與輕巧，音域的大幅度上下跑動使樂曲活力四射，魅力無窮。該段演奏時速度不宜過快，節(jié)奏要嚴格地按照三連音的要求均勻地進行。右手指尖清晰而敏捷，指法精準而合理，確保聲音平滑流暢明亮透徹而有彈性。同時左手單一的節(jié)拍演奏要飽滿，基本低音要長些，和弦音型稍短，表現一種彈跳的效果。風箱隨著旋律線條強弱起伏，注意控制好速度和力度的變化。輕快的節(jié)奏和富于跳躍感的旋律活潑生動，充滿了青春的朝氣。整段音樂輕盈活躍具有舞曲的特點

第五變奏（Var.5）共16小節(jié)，這是一段安靜舒暢而又徐緩的歌唱性變奏，模仿風笛音色，旋律異常優(yōu)美，一拍一音的弱奏將音樂帶入一種感情寧靜、心緒安詳的氣氛中，全曲用完全連奏的形式，富有特殊的魅力，左手和弦用長音襯托，流利而纖巧。這與前面幾段活潑歡快的變奏形成強烈對比。該段演奏時要嚴格控制風箱的力度，使旋律平穩(wěn)地進行，強弱表情變化細膩，用心體會樂句溫和、細膩的語氣。特別是在優(yōu)美抒情的旋律里，伴隨著后半拍的音程節(jié)奏，樂曲增添了非常活潑的情節(jié)，這是烏克蘭民族舞蹈音樂中常用的節(jié)奏特點。彈奏時觸鍵要柔和，音色盡可能圓潤，伴奏要充分感受并突出對比中的和聲變化。

第六變奏（Var.6）共24小節(jié)，這是一段以音階式進行的變奏，節(jié)拍為2／4 拍，無窮動式的織體，連續(xù)的十六分音符，一氣呵成，情緒熱烈。這段快速的舞曲與前面寧靜、安祥的旋律形成鮮明的對比，充分感受到青春的活力與生活的歡樂。該段演奏時快速觸鍵要敏感、利索、均勻，手指要獨立，音符要清楚，指法要嚴格。左手伴奏剛健有力，襯托出清晰可辨的旋律。風箱要隨旋律有一定的自然起伏和變化，使每個音聽起來都清澈、晶瑩、純透。

第七變奏（Var.7）共24小節(jié)，采用嚴格的裝飾性變奏手法，這是在旋律音之間加上持續(xù)音的一種變奏，節(jié)奏上做了緊縮，速度極快，情緒熱烈，豪放粗獷，氣勢磅礴，展現出朝氣蓬勃的集體舞蹈場面。演奏者要充滿熱情，速度雖快，但每個音符都要求指尖敏捷、聲音透徹。上方旋律音要突出，旋律與伴奏要分出層次。其中亮麗的六度旋律音程以半音階形式下行，增添了變奏中的色彩性，同時左手部分也用極短的時值彈奏。風箱自始至終保持f的強度，最后一小節(jié)長音安排回風箱，為下一段的抖風箱做好準備。

第八變奏（Var.8）共19小節(jié)，這段音樂是以連續(xù)而不間斷的抖風箱手法把全曲推向高潮，情緒熱烈高漲，速度極快，演奏起來節(jié)奏性很強，粗獷明朗，飽滿有力，展現出歡騰、熱烈、奔放的舞蹈場面。該段演奏中采用的抖風箱技巧，是較難掌握的技術難題，演奏者要有耐心、細心、恒心，慢練、多練、細練，等聲音完全平穩(wěn)均勻后才可提速。拉風箱和推風箱時力量要均勻，力度要適中，音響要統(tǒng)一。每彈一個音，節(jié)奏均勻地拉推拉各一次形成三連音。連續(xù)的三連音使樂曲的情緒達到相當激烈的程度，力度也達到極強。結束前，在第15小節(jié)處要有控制地漸慢下來，緊接著第16 小節(jié)又恢復原有的速度，運用歡快、熱烈、漸強的抖風箱技巧，演奏到最后一個長音，在強聲中結束全曲。

三、風格與技巧的展示

經過加工雕刻，主題變奏曲為使用各種樂器進行獨奏并表現精湛技巧提供了可能性［3］。《烏克蘭主題變奏曲》從最純樸的主題開始，通過變奏的手法，逐步把樂曲音型技巧化、形態(tài)化、戲劇化、激烈化，在強烈的對比中，不斷加入新的音樂形象與元素，使樂曲的發(fā)展更豐富、更優(yōu)美，充分表達了烏克蘭音樂的民族風格，同時也充分展現了演奏者精湛的演奏技巧，使手風琴在演奏技能方面達到了嶄新的高度與華麗的境界。此曲堪稱世界經典瑰寶。

［1］ 陳一鳴.手風琴手冊［M］.上海：上海音樂出版社，2005.

［2］ 宋立權.手風琴教學論［M］.上海：上海音樂出版社，2006：88－90.

［3］ 李依黎，杜博瓦.中音薩克斯管協奏曲的時代特征［J］.沈陽大學學報：社會科學版，2012（3）：140－142.