在夢與現(xiàn)實之間癲狂——影片《Hello，樹先生》的主題分析

□ 呂辛福

影片《Hello，樹先生》（導演韓杰）是近年來內(nèi)地電影市場中的一朵現(xiàn)實主義“奇葩”。上映以來，觀影者中褒揚者有之，貶低者有之，困惑者有之，引起了較大爭議，這在于影片的敘事風格迥異于同時期的其他中國影片。影片的敘事空間在當下農(nóng)村，世代居住的村落環(huán)境受到礦山開采的破壞，經(jīng)濟利益驅(qū)動下，村里的人們被迫搬遷，為采礦讓路，在這場史無前例的社會轉(zhuǎn)型中，影片關注的是人們在這場變局中的精神困境。固守傳統(tǒng)道德的樹先生（王寶強飾）在現(xiàn)實中顯得格格不入，最后只能在現(xiàn)實與超現(xiàn)實的想象中變得癲狂莫測，這不是遭受心理陰影的樹先生的個例，而是折射出了我們這個時代的一種普遍社會心理，“樹先生”只不過是反映這種心理的一個符號而已。

一

“傻樣兒”、“走吧”、“咱走” 。不管是樹先生真實聽到的也好，還是他在想象中聽到的也好，在影片《Hello，樹先生》中，作為跟樹關系最密切的人，張小梅一共開口講了這么三句話。

這三句話給樹先生帶來的是美好生活的新希望。當他聽到小梅情不自禁地說出“傻樣兒”后，他心里樂開了花，嘴上也笑出了聲，知道這門親事成了。他從小梅對面座位上起身走過來，跟小梅并排坐到了一起，另外一只手也沒有閑著，順勢就搭在了小梅的肩膀上，兩人一起靠在了沙發(fā)上，鏡頭轉(zhuǎn)到了他們兩人的正面，停在中景的位置。

盡管在常人眼中，這是兩個不完美的人，媒婆略帶譏諷的話——“你瞅瞅你自己，再瞅瞅你那個家”，“小梅要是沒有毛病，她能看上你呀”——可以算是直接又刻薄的寫照，但在此刻，兩人臉上的表情告訴觀眾，這是一對幸福的戀人，影片中歡快的音樂隨之響起。對于樹先生來講，他已經(jīng)把心愛的女人追到手了，坐在自己心愛的女人身邊，這很讓他揚眉吐氣，愛情給他帶來的是自信，他和常人沒有任何區(qū)別，他這樣的大齡問題青年也要結(jié)婚了，他可以憧憬他的美好生活。

二

在樹和小梅正式約會前，樹給小梅發(fā)過兩條短信：一條是：“你知道嗎？當我們相視的一刻，就是這世界最美的瞬間，就算給我個村長我也不當！”另外一條是：“相思是煙，相憶是酒，你就像那煙酒，搞得我煙不離手，酒不離口！”

盡管樹能寫出這樣有詩意的短信，但是在真實生活中，樹卻是一個很傳統(tǒng)的人，固守著他的傳統(tǒng)道德價值觀。比如對孩子的爭吵打鬧，面包車司機在呵呵笑著看熱鬧，他卻怕發(fā)展成沖突，于是趕緊下車去制止他們，結(jié)果孩子們反問：“你是誰，你算老幾呀，俺們談判關你啥事？”比如跟小梅約會時，他說：“跟你爹媽說，咱結(jié)婚吧?！彼J為婚姻大事應由父母來決定，甚至包括找媒婆上門提親，這些都是非常傳統(tǒng)的程序，但在他眼里看來這一切又很自然。

他又是一個很好面子的人。自己因為事故損傷眼睛被修車鋪老板炒掉后，跟自己的好友不說失業(yè)了，卻說“干得沒意思”；結(jié)婚時候，因為弟弟沒有給他借來皇冠車當婚車，就說他弟弟“啥他媽也干不了，給我丟人敗興”，而跟弟弟大打出手；跟同村的高朋、小莊、陳藝馨等都是從小一塊長大的好哥們，他非?？粗剡@種友情，但是除了陳藝馨，其他人都不能給他解決重新找工作的問題，即便是跟陳藝馨提起找工作的事情，他還是遮遮掩掩的。這么好面子的一個人，卻因為提出了一個占地賠償?shù)恼斠蟮米锪嗽诖謇镩_礦辦廠的二豬，在高朋的婚禮上被迫給二豬下跪，這讓他在現(xiàn)實中更加無地自容。

他的種種行為，顯示出了跟現(xiàn)實的格格不入，成為正常人眼中的反常。他想改變自己的地位和處境，想過得有面子，可是，現(xiàn)實總是跟他開玩笑，最終只是在佯狂的狀態(tài)下借助某些迷信的預言，在虛妄的尊嚴里，才覺得自己是個別人看重的人，是個有價值的人。

他瞧不起權(quán)勢，但天生膽量又小，只能在酒桌上借著酒勁，說二豬靠著姐夫是村長而成了暴發(fā)戶，語氣中充滿了對權(quán)勢的鄙夷和不屑，可是，二豬卻可以開好車，有人請吃酒，處處受重視。對比自己，無業(yè)，一無所長，連談戀愛請對象吃飯都得跟弟弟要錢，說話沒人搭理，到處遭人白眼和嘲諷。

這個日益衰落消失中的鄉(xiāng)村社會，成了樹印象中的失落和傷心之地，如同阿Q那樣被身邊的人嘲弄，被街上的小孩子們追打，被同輩人瞧不起。他看不慣那些“看錢太重”（這是他聽到村長說他弟弟把他媽媽的那份拆遷款領走后說的話）的人，可又無可奈何，只好擺出一份無所謂的樣子。樹先生的那些招牌動作，張著手、撇著嘴、瞇著眼，顯示出了跟現(xiàn)實的極不和諧，他以反常的態(tài)度說出了現(xiàn)實人心中的隱憂和痛楚。

三

他想把自己結(jié)婚的喜事告訴哥哥，可是哥哥在哪里？那個爸爸失手吊死哥哥的場景再次夢魘般的襲來，如同好萊塢電影《飛行者》（美國，2004年）中，患了強迫癥的霍華德·休斯（Howard Hughes）一樣，他開始被這個場景帶離了現(xiàn)實，進入到了超現(xiàn)實的場景。

他結(jié)婚那天不斷地看見哥哥來給他祝福，在婚禮上看見了爸爸，在接新娘出來的路上，跑錯了方向，甚至忘記了按照傳統(tǒng)風俗給新娘穿鞋，這個時候他已經(jīng)分不清現(xiàn)實和想象?，F(xiàn)實中的他，仿佛中了魔法，靈魂出了竅，只是木呆呆地被人推搡著做這做那，眼前不斷變幻的是哥哥的影像。因為只有哥哥是真正關心他并給他溫暖和關愛的人，與其說哥哥的死給了他刺激，使得他精神飄忽跟常人不一樣，不如說樹先生從小就有點瘋傻，“人格不穩(wěn)定”，只有他的哥哥從小呵護他，把他當人看，給他指導，所以一旦失去了哥哥，他內(nèi)心的脆弱和不穩(wěn)定，頓時更加厲害，行為也更難讓人理解，哥哥的意外死亡，無疑讓他的不完善人格更加是雪上加霜。從他那呆呆的眼神里，看不出絲毫的快樂，他從自己的婚禮上“消失”了，他在夢想中的幻境里越陷越深，不能自拔。

這個夢魘如此強烈地把他帶離了現(xiàn)實，他急切地想從哥哥身上找回自己。即便是在新婚之夜，當性欲的高潮來臨時，他還是活在自己的夢中，那棵吊死哥哥的大樹，再次頑強地出現(xiàn)在他的夢里，在他的意識中，雙手緊緊抓住的不是他的新婚妻子，而是夢里的那棵大樹，他甚至都沒有睜開眼看一下趴在自己身上嬌喘吁吁的妻子。

四

“走吧”，“咱走?！边@是小梅在《Hello，樹先生》中第二次開口說話，這次說話給樹帶來了新的希望，小梅懷孕了，這讓他有點欣喜若狂，語無倫次地說要搬到新房子里，把孩子生到新房子里，可是一轉(zhuǎn)眼，眼前的一切又都不見了。這個亦真亦幻的鏡頭讓人捉摸不透，但是，很明顯的一點啟示就是，他們顯然想要去一個地方。對于樹來講，離開就意味著對這個讓他毫無尊嚴、充滿冷嘲熱諷的現(xiàn)實的逃離，離開這個“活著沒意思”（在高朋婚禮上跟陳藝馨說的話）的現(xiàn)實社會，至于要去什么地方，影片沒有告訴我們答案，影片的結(jié)尾是樹先生一個人在原野上郁郁獨行，鏡頭的遠景中才是太陽新城，只是，樹的選擇并沒有走向那座鋼筋水泥的新城，而是走向了別處?！白甙?，咱走”這句話在影片中是虛擬存在的，樹感受到的現(xiàn)實還是那么殘酷。即便是去了新房，他的境遇還是那樣，自己還是處于一種癲狂狀態(tài)，還是會遭受身邊人異樣的眼光。

五

通過陷入癲狂的樹的視角，展示給我們的是工業(yè)社會對鄉(xiāng)村社會破壞過程中的種種矛盾，顯然，這些矛盾和問題都沒有答案。種種不解，以跟現(xiàn)實突兀對抗的形式展示出來，影片中充滿了各種沖突：樹和自己過去的沖突，樹和自己弟弟的沖突，樹和開礦的二豬的沖突，陳藝馨的家庭內(nèi)部沖突，因為村里開礦而導致的搬遷與否的沖突。這些沖突都發(fā)生在一個更大的農(nóng)村城市化進程、現(xiàn)代化進程中的大背景下，這本身就是一個傳統(tǒng)社會與現(xiàn)代社會的轉(zhuǎn)型沖突，只是，這些沖突，讓人看不到解決的希望，這也是當下現(xiàn)實中國社會的困境。

影片中提到的城市化進程，似乎就是一個由平房住進樓房的過程，影片結(jié)尾處，大遠景中呈現(xiàn)出來的就是影片開頭就告知我們的太陽新城，一座現(xiàn)代化的配套齊全的城鎮(zhèn)社區(qū)，但是，從影片主人公樹先生的遭遇和經(jīng)歷看，發(fā)生在人們精神層面的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型卻遠沒有完成，人的傳統(tǒng)價值觀，如何在現(xiàn)代社會的金錢物欲沖擊下，得到很好的繼承和發(fā)揚，如何調(diào)適這種不適感？

影片沒有給出答案，影片中“走吧，咱走”的召喚，并沒有給出理想的去處，也許這就是影片故意留下的懸念，留下了讓觀眾思考的空間。影片提出了問題，展示了現(xiàn)代中國人在現(xiàn)實社會變遷面前的無助和不適感，但如何解決，似乎已經(jīng)不是這部現(xiàn)實主義影片能夠探討的問題了。