莫高窟北朝壁畫飛天的中原式造型特征

徐玉瓊

據(jù)佛經(jīng)記載，飛天是婆羅門教中的 “乾闥婆”和“緊那羅”二神的演變形象。后被佛教納入天龍八部中為佛教服務(wù)。受印度傳統(tǒng)哲學(xué)的影響，飛天最早在印度的佛教造像中肢體雖有節(jié)奏和動(dòng)勢(shì)，呈飛翔態(tài)，但“靜止感”明顯。伴隨著印度佛教及佛教藝術(shù)的傳播，飛天歷經(jīng)中亞，沿著絲綢之路來到了中國(guó)。

一、“飛天”一詞的來源及出處

“飛天”一詞在中國(guó)古代文獻(xiàn)中最早記載，始見成書于東魏武定五年（547）后的《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》卷二《城東》一節(jié)?！笆瘶蚰系烙芯芭d尼寺，亦閹官等所共立也。有金像輦，去地三丈，上施寶蓋，四面垂金鈴、七寶珠、飛天伎樂，望之云表。”金像輦上的“飛天伎樂”經(jīng)歷了1400多年后，今已不存。飛天藝術(shù)形象在漫長(zhǎng)的漸進(jìn)演變的過程中，不斷吸收外來的藝術(shù)文化和中國(guó)本土的藝術(shù)文化，并結(jié)合中國(guó)畫師們獨(dú)特的想象力，借助于衣裙和披巾、流云和花朵，最終融匯成具有永恒藝術(shù)魅力，行云流水般的中國(guó)式飛天藝術(shù)形象。

二、莫高窟北朝壁畫飛天造型的基本特征

莫高窟約在符秦建元二年（366）在敦煌縣東南鳴沙山東麓的斷崖上開鑿，現(xiàn)存洞窟492個(gè)，分南北兩區(qū)，彩塑3000余身，壁畫近6萬(wàn)余m2，是中國(guó)所有的佛教石窟寺廟中保存飛天藝術(shù)造型最多，最完整的石窟群。本文以莫高窟北朝洞窟中的壁畫為切入點(diǎn)，分析其佛教造像中飛天造型的特征及其演變過程。

（一）莫高窟北涼壁畫飛天造型的基本特征

莫高窟北涼壁畫佛教造像中的飛天造型，多有素面頭光，面部呈橢圓形，上身半裸，胸部和腹部有刻繪，下著羊腸裙，腰部束帶自然垂舞。小腿和足部裸露在外，足部有刻繪。飛天的頭部或戴寶冠或不戴寶冠，戴寶冠的飛天兩側(cè)多有寶繒。披巾穿脖繞臂，至尾端舒展打開。披巾在頭光后彎曲呈半圓環(huán)形后或向同一方向飛舞，或左右方向飛舞。雙臂或張開或收胸。張開狀有一臂直伸，一臂彎曲在胸前或腹前。雙腿多呈前后狀，一腿微曲，一腿后蹬。此時(shí)的飛天造型身材強(qiáng)健渾圓，動(dòng)態(tài)姿勢(shì)不夠柔和，腰部與腿部之間的轉(zhuǎn)折多呈“V”字形，凌空飛翔的輕盈之感稍顯不足。其造型風(fēng)格應(yīng)是受到西域甚至是印度風(fēng)格的影響。

（二）莫高窟北朝壁畫飛天造型的基本特征

飛天造型在漫長(zhǎng)的演進(jìn)過程中，其形象、姿態(tài)、意境等都逐漸變化。北朝時(shí)期壁畫佛教造像中的飛天特征也開始慢慢轉(zhuǎn)化。

第一階段：莫高窟北魏早期壁畫佛教造像中的飛天造型，仍然保存著早期的風(fēng)格特征。健壯、動(dòng)作笨拙。直至北魏中晚期時(shí)，體態(tài)開始變得柔美，多呈現(xiàn)出女性特征，面部平潤(rùn)漸長(zhǎng)，五官也開始變得清秀。身形拉長(zhǎng)，下身多著長(zhǎng)裙，有的完全覆蓋住小腿和足部，不再裸露。姿勢(shì)動(dòng)作也較早期豐富。周邊也多伴隨漫天飄舞的香花環(huán)繞。

莫高窟北魏第260窟說法圖中的飛天是最具有北魏風(fēng)格的飛天造型。佛在鹿野苑說法，寶蓋的上端有兩身飛天。呈上下組合，上部的飛天手捧花盤，下部的飛天手持散花狀。兩身飛天均有頭光，較早期的頭光更為碩大。面部呈長(zhǎng)圓形，上身半裸，披巾自頸部繞雙臂向同一方向飛舞，下身著長(zhǎng)裙，此時(shí)的披巾和裙較早期明顯要長(zhǎng)一些，披巾的尾端舒展形成多層褶襞飄落。腰部和腿部也開始拉長(zhǎng)，其間的轉(zhuǎn)折處較早期柔和，呈“U”字形。小腿和足部仍裸露在外。

北魏第259窟西壁龕頂釋迦、多寶說法圖上的聽法飛天，均有頭光表現(xiàn)。這里的飛天，除了頭戴寶冠、兩側(cè)有寶繒，面部長(zhǎng)圓，上身半裸，披巾自頸部繞雙臂飄落，下身著裙的飛天造型。還有幾身著各式寬松袈裟的飛天，需要注意的是，身著袈裟的這幾身飛天，沒有披巾繞臂。相似的還有北魏第257窟釋迦說法圖中的飛天群。平行飛翔有三層，在最下面的一層中間一身飛天，也是身著寬松袈裟，彎曲身形飛舞，沒有披巾繞臂。

北魏第435窟前室人字坡上的蓮花伎樂飛天。飛天手持各式樂器，無(wú)頭光。面部呈長(zhǎng)圓形，但較早期的要瘦削些。上身半裸，披巾纖細(xì)，層層疊疊的繞臂呈火焰形飄展在身后，腹部微凸，下身著長(zhǎng)裙將小腿和足部完全覆蓋。長(zhǎng)裙和披巾的尾端呈尖角狀向上飛舞，動(dòng)感十足。此時(shí)的飛天，身形修長(zhǎng)，雙腿在腹部和膝部彎曲，腰部至腿部之間已呈現(xiàn)出大“U”字形。

第二階段：莫高窟西魏時(shí)期壁畫佛教造像中的飛天造型，一方面仍然延續(xù)受西域造像影響的飛天造型特征；一方面開始呈現(xiàn)出“秀骨清像”、寬袍大袖的中原式飛天造型特征，其周圍還環(huán)繞著流云和花朵。

莫高窟西魏第249窟北壁說法圖左右上方各兩身飛天。以上下組合的方式呈現(xiàn)。均無(wú)頭光表現(xiàn)。位于上部的兩身飛天均眉目清秀、寬袍大袖，身軀在胸部開始自然轉(zhuǎn)折，披巾繞兩臂與長(zhǎng)袍一同飄舉至身后呈桃形。下部的兩身飛天均受到西域飛天造型的影響。面部長(zhǎng)圓，身形健碩，上身半裸，披巾繞臂后在身體兩側(cè)上揚(yáng)。下身著裙，裸露出部分小腿和赤足。其右邊下部的一身飛天，呈俯沖狀態(tài)。披巾繞左臂兩圈后，在頭后纏繞呈“8”字形。形象非常生動(dòng)。

莫高窟西魏第285窟西壁彈箜篌的飛天，無(wú)頭光。頭梳雙丫髻，面部方平，五官清秀。頸部和手腕處均有飾環(huán)，手指纖長(zhǎng)。上身半裸，披巾自頸部繞臂向右上方呈桃形飛揚(yáng)。下身著羊腸裙，身軀自腹部開始轉(zhuǎn)折向后，裙長(zhǎng)裹腳，裙和披巾的尾端均呈銳角拖曳。周圍環(huán)繞無(wú)數(shù)的流云和花朵旋轉(zhuǎn)。相似的飛天造型還有西魏第285窟南壁的飛天。不同的是這身飛天面部略顯清瘦，手中正揮舞著擊鼓。

第三階段：莫高窟北周時(shí)期壁畫佛教造像中的飛天造型，一方面延續(xù)中原文化藝術(shù)影響下的中原式飛天造型特征；一方面開始再度接受西域的文化藝術(shù)，飛天造型呈現(xiàn)出更為復(fù)雜的融合趨勢(shì)。

莫高窟北周第296窟窟頂北披的一身少女飛天，有頭光。發(fā)髻與西魏第248窟人字披西披的蓮花飛天相似。面部圓，眉清目秀。雙手拈花在胸前。上身著有領(lǐng)小襖，披巾自頸部繞雙臂向左上方飛揚(yáng)，下身著長(zhǎng)裙。裙和披巾的尾端均呈尖角狀。

莫高窟北周第290窟四壁上部環(huán)繞一周的舞蹈飛天，有頭光，面相豐圓飽滿，有頭部梳雙丫髻，與西魏第285窟西壁彈箜篌的飛天相似。身著寬袍大袖。腹部微凸，身軀自腹部開始轉(zhuǎn)折，腿足均掩于衣飾里。腿部動(dòng)態(tài)明顯，呈一前一后狀。裙和披巾的尾端不似西魏時(shí)期飛天那般呈尖角狀。但有其余韻。

莫高窟北周第301窟的飛天造型，面圓體健，頭戴寶冠，兩側(cè)有寶繒飛揚(yáng)，上身半裸，披巾自頸部繞雙臂飛舞在身后，下著長(zhǎng)裙，露出赤足，需要注意的是，此時(shí)的足部是以正面呈現(xiàn)的，與之相似的是麥積山北周第4窟薄肉塑壁畫飛天造型相似。身軀自腹部開始轉(zhuǎn)折，呈大“U”字形。裙和披巾的尾端已不再是尖角狀，而是向圓角狀過渡。

三、莫高窟北朝壁畫飛天中原式造型特征

以上分三個(gè)階段具體分析了莫高窟北朝壁畫飛天的基本特征?？梢酝茖?dǎo)出飛天在印度西域傳入敦煌后產(chǎn)生的逐步漢化的過程。在漢化過程中，呈現(xiàn)出的雙丫髻發(fā)飾、秀骨清像的體征、寬袍大袖的服飾及流云、花朵等中原式飛天造型特征，都不是突然出現(xiàn)或者突然消失的，而是漸漸演變的過程。

需要注意的是，早在莫高窟北魏時(shí)期的壁畫中即已呈現(xiàn)披寬松袈裟的飛天形象，但梳雙丫髻、呈秀骨清像的中原式體貌體征卻遲至西魏時(shí)期才全部完成。同樣的還有環(huán)繞的流云和花朵也是在西魏時(shí)期得以表現(xiàn)成熟。莫高窟北朝壁畫飛天造型在西魏中原式特征已經(jīng)完全呈現(xiàn)的情況下，仍會(huì)保留西域的飛天特征，甚至在表現(xiàn)左右上下雙飛天組合的時(shí)候，一身為中原式，一身為西域式。另外在中原式特征完備的西魏時(shí)期的飛天造型，多不表現(xiàn)頭光，而在北周時(shí)期，飛天著中原式服飾的同時(shí)，卻仍有頭光表現(xiàn)。西域和中原式飛天造型的互相融合滲透，始終貫穿于莫高窟北周的壁畫飛天造型。而從飛天組合的角度來看，莫高窟北朝壁畫也經(jīng)歷著左右雙飛天組合—左右上下雙飛天組合—成群結(jié)隊(duì)的飛天組合的模式演變。成功突破了“雙飛天”的印度模式，體現(xiàn)著中原文化的審美風(fēng)范，云氣飄渺、天花旋轉(zhuǎn)，排成一行輕盈飛翔。將印度式的“靜止感”徹底完結(jié)為“動(dòng)態(tài)美”。至此標(biāo)志著莫高窟北朝壁畫佛教造像中飛天中原式造型特征演變的完成。

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