平凡而又不平凡的人生，尋常而又不尋常的青春——簡(jiǎn)析《中國(guó)合伙人》

劉 珉

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

陳凱歌說(shuō)過(guò)：“電影是用來(lái)記錄傳奇的?！边@話的真實(shí)性有多高值得思考，但至少，陳可辛對(duì)此想必是非常推崇。

中國(guó)合伙人的英文翻譯叫《American Dream in china》。直譯過(guò)來(lái)就是“美國(guó)夢(mèng)在中國(guó)。”本片講述了成長(zhǎng)于80年代的3位主人公從大學(xué)，到畢業(yè)，再到考托福去美國(guó)，以及遭遇人生的低谷，失敗到再創(chuàng)業(yè)的故事。生動(dòng)的刻畫了三個(gè)人從大學(xué)生到成功商人的勵(lì)志故事。同時(shí)也勾勒出中國(guó)從改革開(kāi)放到如今國(guó)富民強(qiáng)的社會(huì)面貌。

本片通過(guò)插敘的方式，全片的時(shí)間其實(shí)是在2003年EES控訴新夢(mèng)想盜竊教材的紐約聽(tīng)證會(huì)。隨著中美雙方在話語(yǔ)上的不斷交鋒。由三人互相引出回憶，回憶從1980年到2003年這中間，三人所走過(guò)的歷程，以及對(duì)方的改變。

一、情節(jié)內(nèi)容，人物性格導(dǎo)致的沖突矛盾

矛盾的沖突產(chǎn)生最根本的原因就是性格的不合。在本片的第一版塊大學(xué)中，導(dǎo)演著力表現(xiàn)的是三個(gè)人的性格特點(diǎn)。這一段的重要之處在于它為電影之后的矛盾作出鋪墊，也與三人之后在性格上改變產(chǎn)生了對(duì)比。

在刻畫成冬青方面導(dǎo)演通過(guò)成冬青下跪求母親再考一次高考，揭露出了本片最終要的一個(gè)核心，也是成冬青成功的秘訣之一“中國(guó)的英雄是可以跪著的?！蓖潦浅啥嗟牧硪淮筇厣?，這個(gè)從服裝和他那近乎日語(yǔ)的口語(yǔ)中可以看出。

而對(duì)于孟曉駿和王陽(yáng)兩個(gè)人的刻畫，導(dǎo)演主要是以成冬青的視角去表現(xiàn)。

孟曉駿是一個(gè)典型的實(shí)干精英。務(wù)實(shí)，刻苦，自信甚至有些驕傲，做事非常具有目的性，甚至有一些自私，喜歡對(duì)很多事情進(jìn)行可行性分析。這從他在學(xué)生談話中主要是處于領(lǐng)導(dǎo)地位可以看出他的實(shí)干精神與領(lǐng)導(dǎo)力，以及對(duì)成冬青追求蘇梅，以“以卵擊石”來(lái)評(píng)價(jià)可以看出他對(duì)待很多事情喜歡先做出可行性分析，而對(duì)成冬青住院不愿意去看他這一點(diǎn)看出了孟曉駿身上的自私。孟曉駿身上在精神層面上象征西方。導(dǎo)演以孟曉駿這個(gè)“具有家族美國(guó)情節(jié)的人”來(lái)象征在90年代一大批想要出國(guó)留學(xué)的“托黨”。［1］導(dǎo)演用大學(xué)中的這幾場(chǎng)戲表現(xiàn)出了孟曉駿身上鮮明的優(yōu)缺點(diǎn)，也為接下來(lái)他在美國(guó)的失敗埋下了伏筆。

王陽(yáng)是一個(gè)浪漫主義者，一個(gè)率性而為的赤子，他其實(shí)是三個(gè)主人公中，內(nèi)心最為純真的，他忠于自己的內(nèi)心，不會(huì)因外力而改變。他不喜歡像孟曉駿一樣，帶著一群人大談理想與改變，也不喜歡像成冬青一樣裝孫子。他喜歡接受Lucy的采訪，對(duì)她說(shuō)“我們很了解美國(guó)，而你們不了解中國(guó)”。和大學(xué)時(shí)期的孟曉駿仰視美國(guó)不一樣，他對(duì)美國(guó)其實(shí)是帶著一種平視甚至有一點(diǎn)點(diǎn)的俯視的角度來(lái)看待的。三個(gè)人之中其實(shí)他對(duì)美國(guó)的熱情也是最低的。所以他會(huì)選擇放棄簽證，我想單單lucy是不可能給他這么大的動(dòng)力去拒絕美國(guó)的。另外，王陽(yáng)身上的浪漫主義幫助他在成冬青對(duì)蘇梅這個(gè)事件上保持了樂(lè)觀態(tài)度，他就是要幫助成冬青“以卵擊石”。這和后期王陽(yáng)的性格是有一定出入了。

三人畢業(yè)后（成冬青晚一年），紛紛進(jìn)入社會(huì)，孟曉駿成功地得到了簽證，而王陽(yáng)和成冬青則留在了中國(guó)。孟曉駿在美國(guó)遇到了可以說(shuō)是人生中最大的打擊。導(dǎo)演前面的那一場(chǎng)關(guān)于“too young，too naive.”的話得到了印證，孟曉駿在美國(guó)并沒(méi)有想象中發(fā)展的好，而且所謂的美國(guó)夢(mèng)也不是什么在機(jī)會(huì)面前人人均等。這讓我想到了李安導(dǎo)演，同樣也是旅美的學(xué)子，非常有才華，卻并沒(méi)有在美國(guó)得到機(jī)會(huì)。實(shí)驗(yàn)室和端盤子兩場(chǎng)戲把所謂孟曉駿的美國(guó)夢(mèng)打的粉碎。同時(shí)，“孟曉駿的失敗宣告著一代人美國(guó)夢(mèng)的破滅”。［2］

相比孟曉駿，王陽(yáng)和成冬青在中國(guó)也是屢受挫折，成冬青果然是老老實(shí)實(shí)的成為了一名人民教師，可是天生沒(méi)有幽默感的他上課總是得不到學(xué)生的喜歡，而成為學(xué)生的睡覺(jué)課。這和他后面在公眾場(chǎng)合基本不講人話，經(jīng)常胡謅開(kāi)玩笑的性格形成了對(duì)比。在外面偷偷地給教導(dǎo)主任的孩子代課，卻拿不到一點(diǎn)工資。感覺(jué)很悲催，但是卻讓觀眾看到了成冬青一個(gè)最大的性格特點(diǎn)，忍。學(xué)生上課睡覺(jué)，他也只是傻傻地笑；教導(dǎo)主任不給錢，他回去也不和蘇梅說(shuō)，只是默默地忍著，還騙蘇梅自己很好很好。這種樂(lè)觀的，安之若素的性格，也為成冬青在后面的成功作出了鋪墊。

影片的中后部分，是三人開(kāi)始創(chuàng)業(yè)的過(guò)程。在成冬青的帶動(dòng)下，三人成為了中國(guó)第一批創(chuàng)業(yè)者。但是在創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中，三人的矛盾開(kāi)始爆發(fā)。成冬青是一個(gè)農(nóng)村出來(lái)的年輕人，在大學(xué)期間對(duì)孟曉駿就存在仰視的看法。從他第一次面對(duì)簽證官，說(shuō)自己最崇拜的人，他說(shuō)孟曉駿開(kāi)始。所以在孟曉駿入主新夢(mèng)想以后，他才是新夢(mèng)想最大的領(lǐng)導(dǎo)者。孟曉駿的任何意見(jiàn)，王陽(yáng)不參與，成冬青也不反對(duì)。孟曉駿本來(lái)就在美國(guó)受到了打擊，自尊心更加受不得半點(diǎn)的打壓。然而在新夢(mèng)想快速發(fā)展的過(guò)程中，孟曉駿犯了“資本求快，教育求穩(wěn)?！钡腻e(cuò)誤。在新夢(mèng)想上市的道路上，成冬青終于對(duì)孟曉駿說(shuō)出了“NO”。兩人的矛盾在此刻成為了本片的中心。

孟曉駿本來(lái)就對(duì)成冬青獲得的巨大榮譽(yù)覺(jué)得不滿，他認(rèn)為為新夢(mèng)想操勞最多的是他，可活得最光鮮的卻是成冬青。于是，關(guān)于公司上市的問(wèn)題，成為了成孟二人之間的導(dǎo)火索。而兩人的性格上，成冬青一直是一個(gè)溫和的隱忍派，在矛盾沖突爆發(fā)時(shí)，往往是以忍讓為先。關(guān)于股份制改革和關(guān)于張冀是否留任的問(wèn)題上，就可以看出來(lái)，面對(duì)孟曉駿的咄咄逼人甚至是帶有一點(diǎn)侮辱性質(zhì)的提問(wèn)，成冬青總是笑著化解矛盾。但當(dāng)這種咄咄逼人突破忍耐的底線，兩人的矛盾在上市爆發(fā)，王陽(yáng)的性格柔和，作為成孟的中間人，始終在調(diào)和著兩人的矛盾。但兩人的矛盾在劇情帶動(dòng)之下已經(jīng)無(wú)法調(diào)和。矛盾終于在王陽(yáng)婚禮之后有了結(jié)果，王陽(yáng)和孟曉駿離開(kāi)，而成冬青獨(dú)立一人引領(lǐng)新夢(mèng)想。

在很多電影中，導(dǎo)演往往喜歡以調(diào)和主義來(lái)中和電影中的大矛盾，如李安導(dǎo)演的《喜宴》［3］等。而陳可辛導(dǎo)演在這里同樣是使用了調(diào)合主義的手法。他選擇用更大的外部困難，即美國(guó)EES指責(zé)讓三個(gè)重新回到一個(gè)戰(zhàn)線。這種調(diào)和主義的手法在很大程度上掩蓋了成孟二人性格上的不和，而解決性格矛盾上的問(wèn)題，竟是成冬青依靠經(jīng)濟(jì)力量與言語(yǔ)為孟曉駿掙回臉面，影片在最后重要的高潮場(chǎng)面上發(fā)生了錯(cuò)位。［1］“陷入了霍元甲，葉問(wèn)和黃飛鴻時(shí)代的終極解決方式：和洋人打一場(chǎng)擂臺(tái)，戰(zhàn)勝了洋人，獲得了意淫式的虛幻滿足。在影片高潮場(chǎng)面，三兄弟重新站在了一起，曾在美國(guó)受挫的孟曉駿，從來(lái)沒(méi)有到過(guò)美國(guó)的成冬青，被美國(guó)女友當(dāng)作超重行李舍棄的王陽(yáng)，面對(duì)侵權(quán)指控，慷慨陳詞，一洗心頭憤怒，并解決三兄弟之間的矛盾根源——上市問(wèn)題，讓華爾街響起了新東方上市的鑼聲。觀眾也在虛幻的擂臺(tái)上，看到山姆大叔被打倒在曼哈頓甚至華爾街，再一次獲得了意淫的滿足?！?/p>

二、別具一格的視聽(tīng)語(yǔ)言

（一）互相交織的角色畫外音

聲音的元素在影片中有大量的使用。而最引人注意，同時(shí)也是最具有帶入感的莫過(guò)于“平行蒙太奇”的剪輯中，三個(gè)人與EES的談判桌上的勾起的回憶。全片的時(shí)間其實(shí)是在2003年EES控訴新夢(mèng)想盜竊教材的紐約聽(tīng)證會(huì)。通過(guò)插敘的方式，隨著中美雙方在話語(yǔ)上的不斷交鋒。由三人互相引出回憶，回憶從1980年到2003年這中間，三人所走過(guò)的歷程，以及對(duì)方的改變。

在大量的影片中，往往會(huì)有一個(gè)全知視角的出現(xiàn)，如張藝謀的《紅高粱》中的我，表述我爺爺和我奶奶的事；有如其另一部作品《我的父親母親》中的我（表述我的爸爸媽媽）；而在《中國(guó)合伙人》中，并不存在全知視角，三個(gè)人往往是站在自己的角度和看法上產(chǎn)生回憶和敘述，這樣多個(gè)第一人稱敘述很想電影《羅生門》的形式與結(jié)構(gòu)。在讓觀眾了解故事本身的過(guò)程中，同時(shí)通過(guò)敘述者的談話方式與語(yǔ)氣表達(dá)片中角色的關(guān)系。這種敘述視角有模仿《社交網(wǎng)絡(luò)》之嫌，但比社交網(wǎng)絡(luò)顯得更為縝密復(fù)雜。這種多主體旁白敘述的視聽(tīng)處理，不但可以讓觀眾感受到角色青年中年的對(duì)比，同時(shí)也影響著本片的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格。

（二）畫外音與同期聲的交替使用

畫外音與同期聲的切換剪輯，大大增加了影片剪輯的流暢度和自由度。在三人剛進(jìn)入大學(xué)的時(shí)候，有這樣一場(chǎng)戲：孟曉駿問(wèn)成冬青最想去哪里，成冬青說(shuō)，最想去天安門。正當(dāng)王陽(yáng)和孟曉駿因成冬青大膽新奇的想法吃驚的時(shí)候。成冬青的畫外音響起，說(shuō)“孟曉駿告訴我，那時(shí)候，每個(gè)人最想去的地方，”此時(shí)再接孟曉駿的敘述“美國(guó)”。這樣的剪輯既加快電影的剪輯節(jié)奏，同時(shí)帶給人輕松明快的感覺(jué)。

（三）精致的光影運(yùn)用

說(shuō)起中國(guó)合伙人中最有特色的鏡頭莫過(guò)于王陽(yáng)陪兩人打乒乓球的那一幕。在剪輯上運(yùn)用了交替蒙太奇的手法。在成孟兩人產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，先是成冬青和王陽(yáng)打乒乓球，在每次談?wù)摰揭粋€(gè)高潮的時(shí)候，換上孟曉駿和王陽(yáng)打球，同樣的是談到高潮部分，再換回成冬青與孟曉駿打球，依此類推。攝像杜可風(fēng)通過(guò)窗戶拍攝王陽(yáng)一個(gè)人的鏡頭，并映射出成冬青與孟曉駿在鏡子中的影子，與王陽(yáng)重疊。這種鏡頭的運(yùn)動(dòng)生動(dòng)地表現(xiàn)了王陽(yáng)為兩人調(diào)和矛盾的無(wú)奈。同時(shí)，明快的鏡頭語(yǔ)言把兩人的矛盾和王陽(yáng)的無(wú)奈用打乒乓球這一場(chǎng)戲輕松明快地表現(xiàn)出來(lái)。

另外在大舞臺(tái)發(fā)表演講的時(shí)候，導(dǎo)演和攝影配合說(shuō)話人用了極具現(xiàn)場(chǎng)感的紀(jì)錄片鏡頭，如“甩”“急推”和“急拉”等等，“增加臨場(chǎng)感的同時(shí)，也讓觀眾感受到夢(mèng)想的力量”。［4］44

在顏色上，本片并沒(méi)有什么鮮明的特色，但在一些細(xì)節(jié)問(wèn)題上，比如蘇梅和成冬青分手那場(chǎng)戲。成冬青的鏡頭里是黃色的暖色，表面成冬青對(duì)蘇梅還有著深厚的情感，而接下來(lái)的鏡頭是蘇梅在街上，身后是滾滾的人流和汽車。在鏡頭的內(nèi)部關(guān)系上，整個(gè)鏡頭把蘇梅孤立出畫面，在顏色上，后景的人流和汽車呈現(xiàn)出一種冷色調(diào)，形象地表現(xiàn)出蘇梅的孤單和冷漠。

三、沉郁頓挫的懷舊情懷

（一）“王陽(yáng)”象征著的大多數(shù)

中國(guó)合伙人之所以這么受大眾喜愛(ài)，還有一個(gè)原因就是因?yàn)樗幸粋€(gè)核心受眾群——80年代的大多數(shù)與影片中人物年齡相仿的中青年人。

關(guān)于80年代的懷舊情節(jié)，王陽(yáng)的經(jīng)歷最具代表性的。他并不是像孟曉駿一樣在事業(yè)和理想上收到打擊，也不像成冬青受到生存上的脅迫，他是精神上的失意者。陳可辛導(dǎo)演在這里很巧妙地沒(méi)有介紹王陽(yáng)的出身。成冬青是農(nóng)民，孟曉駿是書香門第；而王陽(yáng)，不知道。這恰恰給這個(gè)人物增加了很強(qiáng)的自由度。家庭會(huì)成為王陽(yáng)的束縛。試問(wèn)，誰(shuí)會(huì)讓自己的孩子為了一個(gè)美國(guó)妞而放棄簽證。陳導(dǎo)心中，王陽(yáng)一定有一顆“自由的靈魂”。王陽(yáng)在和Lucy分手的時(shí)候有一段特別的描述：他說(shuō)“自己的八十年代死于今天”。八十年代意味著什么，中國(guó)思想界最為開(kāi)放的時(shí)代，學(xué)生思潮最為踴躍的時(shí)代，各類作家層出不窮，社會(huì)正經(jīng)歷著一場(chǎng)強(qiáng)烈的反思。王陽(yáng)這么浪漫主義的人，當(dāng)然也是這個(gè)時(shí)代的先鋒者?？墒巧鐣?huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，卻沒(méi)人愿意出版王陽(yáng)的詩(shī)，這本來(lái)就不是一個(gè)正常的現(xiàn)象。

陳可辛在這里設(shè)計(jì)了一出“黛玉焚稿”的好戲。減去頭發(fā)，焚掉詩(shī)稿，再加上之后一場(chǎng)王陽(yáng)曬錢，成冬青撿錢，和王陽(yáng)唱K的戲，組成了本片最最經(jīng)典的兩場(chǎng)戲。陳可辛導(dǎo)演在他的紀(jì)錄片《陳可辛的新夢(mèng)想》［5］里面提及，自己是越來(lái)越喜歡王陽(yáng)喜歡王陽(yáng)這個(gè)角色的。所以這兩場(chǎng)戲可以看作是“入世”的王陽(yáng)對(duì)自己的“出世”的一種留戀，一種告別。他將錢扔向天空，唱著B(niǎo)eyond的《海闊天空》，導(dǎo)演特地選取了“背棄了理想，誰(shuí)人都可以，哪會(huì)怕有一天只你共我”這段歌詞，真是王陽(yáng)的內(nèi)心寫照。悲涼之至。王陽(yáng)選擇和成冬青一起，向“錢”看齊。一代人的80年代，一去不返。那一批年輕人在理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，最終選擇向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。

（二）經(jīng)典老歌蘊(yùn)含的懷舊風(fēng)格

在影片中，一共出現(xiàn)11首歌曲。包括《海闊天空》、《一樣的月光》、《新長(zhǎng)征路上的搖滾》、《外面的世界》等。大多數(shù)都是80年代的經(jīng)典流行歌曲?！霸谝魳?lè)形態(tài)上，恐怕沒(méi)有什么比流行歌曲更具有時(shí)代的印記了，每一代人總有屬于自己的青春。而表達(dá)這些青春的氣息，承載這些青春回憶的載體就離不開(kāi)流行歌曲。”［4］45這種富有時(shí)代氣息的音樂(lè)，才能帶著觀眾進(jìn)入體會(huì)那個(gè)年代的發(fā)生的故事，使影片呈現(xiàn)出一種濃濃的懷舊風(fēng)格；同時(shí)，也能很好地表現(xiàn)角色的內(nèi)心狀態(tài)和情景要求，對(duì)于主題的展現(xiàn)和情感的表達(dá)起到積極的作用。

［1］田卉群.中國(guó)合伙人：傳統(tǒng)/現(xiàn)代？東方/西方？［J］.當(dāng)代電影，2013（7）.

［2］陳閩璐.從美國(guó)夢(mèng)的破滅到中國(guó)夢(mèng)的雄起［J］.佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（10）.

［3］張靚蓓.十年一覺(jué)電影夢(mèng)：李安傳［M］北京：人民文學(xué)出版社，2007.

［4］黃鵬.眾說(shuō)的青春：論影片中國(guó)合伙人的視聽(tīng)建構(gòu)［J］.當(dāng)代電影，2013（7）.

［5］陳可辛.（電影紀(jì)錄片）陳可辛的新夢(mèng)想［EB/OL］.［2014-01-01］.http://www.youku.com/show_page/id_z029fbf10b e0511e296da.html.