《祝福》壺的造型創(chuàng)意

楊美娣

江蘇宜興 宜興 214221

大自然的鬼斧神工造就鐘靈毓秀的自然景物，給人們帶來了視覺感官的藝術(shù)感受，高度的審美和精神享受。歷代紫砂藝人從自然中汲取靈感，經(jīng)過藝術(shù)的提煉、抽象與具象的表達(dá)，把大自然的奇美之色融于壺體，塑造出了千姿百態(tài)，造型奇巧，藝術(shù)語言豐富的紫砂藝術(shù)作品，表達(dá)的情感與紫砂壺的情境相融的壺藝作品越為上乘。宜興紫砂陶與宜興的“竹之海洋”淵源頗深，以竹之形態(tài)造壺，歷史悠久。史料中最早記載宜興紫砂竹壺，為清代吳梅鼎在為紫砂壺作的賦中寫到：“竹節(jié)之清，清貞無比?！爆F(xiàn)存?zhèn)髌髦?，有許多以竹為題材的紫砂壺，最早的紫砂竹形茗壺為明萬歷陳仲美作的束竹柴圓壺，其后又有時大彬的束竹柴圓壺、邵大亨的龍頭一捆竹，民國馮桂林的五竹壺等等，竹壺有多種形式，變化無窮，壺型奇巧，立意新遠(yuǎn)者眾。

筆者對竹壺多有研究，作品不拘于一格，常作創(chuàng)新壺形?！蹲８！穳匾彩且罁?jù)竹節(jié)的形態(tài)塑造的一款竹壺，“竹”與“祝”諧音，“壺”又與“?！敝C音，因此取名為祝福，表達(dá)美好的祝愿、祝福之意。

《祝福》壺打破了傳統(tǒng)的造型模式，在壺藝塑造上作了改變。紫砂壺在造型時，一般壺嘴、把與壺口在一個平面上，而在創(chuàng)新時有時不在同一平面上，這些形式風(fēng)格的變化完全取決于壺體的造型，此壺壺身、壺蓋形為一體，一般無頸的紫砂壺，在制作時，嘴與把的排布安放都會略高于壺口。而筆者的這款《祝?！穳?，壺把、壺嘴頂點皆高于壺口位置，處于壺鈕的中心位置。這一位置的設(shè)定使得壺流的下唇與壺口取得水平。流與把相對應(yīng)的位置設(shè)計使得在重心不處于偏移。壺嘴、把超高了才能體現(xiàn)壺的氣勢。

此壺造型以竹節(jié)塑造，線條間的變化是塑造壺形時的要點，既包含弧線、曲線等等線條的長短變化和直曲線的運用，氣勢穩(wěn)重而挺拔。壺嘴呈三彎流形，竹節(jié)造型使得壺嘴筋骨俱全，剛直遒勁，壺嘴口小，壺流三節(jié)，形態(tài)逼真。壺把作彎曲的竹節(jié)造型，自下而上粗細(xì)過渡，在壺肩處收勢又向把內(nèi)作一小段彎曲，曲而不柔，剛?cè)嵯酀?。壺身雖為扁圓形，但是壺身上有筋紋分割，例如壺身中央作一條穿越壺蓋、壺鈕的突出線條，壺把、壺嘴貼合的壺身塊面也作削平處理，作90度傾斜來看也為竹節(jié)造型，十分富有動感和藝術(shù)氣息。微微起伏的圓平蓋面與壺口取平，吻合緊密，竹節(jié)作鈕自然盤曲在壺蓋上，勻稱而有韻致。

以竹形造壺，角度各異，頗具動感。壺形樸實無華，宛若天成。壺腹處以藝術(shù)象形字體鐫刻“祝福”二字，字體有書法藝術(shù)又有繪畫和動物元素在其中，別有風(fēng)味。以鹿形作福的偏旁，以羊首、鶴首作福字的上半部，以紅和白兩色裝點與祝福二字以墨色鋪就，顯得文人氣息濃厚，完美地展現(xiàn)了紫砂之風(fēng)華。

《祝?！穳?，自有剛正不阿的態(tài)度和氣勢，氣節(jié)高遠(yuǎn)，將紫砂造型藝術(shù)與書法藝術(shù)有機的結(jié)合，以書畫之道品塑竹之妙，將紫砂壺的花貨藝術(shù)發(fā)展到極致，其別具風(fēng)味的造型結(jié)構(gòu)，也是一種突破和巧妙的裝點。外秀富有內(nèi)涵，渾厚又富有詩意。

《祝?！穳卣麎仄餍蜌鈩莅蹴?，細(xì)節(jié)處理渾然天成，造型輪廓線曲直變化，選用竹作為裝飾手段，很好地體現(xiàn)了其積極向上的創(chuàng)作主題，充分體現(xiàn)了壺藝的多樣變化。此壺創(chuàng)意感十足，切合壺藝，真正能體現(xiàn)出壺的主題。風(fēng)格清雅、線條流暢簡潔，隱含了祝福的心愿。它既有傳統(tǒng)風(fēng)格，又有新的創(chuàng)意，提升了紫砂壺的藝術(shù)含量。

[1]《陶瓷造型設(shè)計》 遼寧科學(xué)技術(shù)出版社

[2]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》江蘇人民出版社

[3]《宜興茶壺的造型與紋飾》 美國謝瑞華 刊于臺灣 《中國茶壺大觀》