重大現(xiàn)場(chǎng)新聞帶給“出鏡記者”的思考

文丨荊 利

（河南省魯山縣廣播電視局，河南平頂山 467300）

電視作為大眾媒體之一飛速發(fā)展，電視新聞的表現(xiàn)手法也更為直觀、真實(shí)，而“記者出鏡”就是作為展現(xiàn)新聞?wù)鎸?shí)的一個(gè)“著眼點(diǎn)”而成為當(dāng)今電視新聞的“第一看點(diǎn)”。近年來(lái)，回想我們的電視新聞，無(wú)論是抗震抗洪救災(zāi)，還是奧運(yùn)會(huì)、世博會(huì)，許許多多的重大事件或重大突發(fā)事件，到處都會(huì)有“出鏡記者”匆忙的身影。記者出鏡打破了以往電視新聞單純現(xiàn)場(chǎng)圖像配畫外音的方式，使電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感倍增，讓人有種身臨其境的同感，深受觀眾好評(píng)。那么，作為一個(gè)基層電視臺(tái)，我們也十分重視記者出鏡，要求記者每月的新聞中必須有出鏡稿件兩篇，但出鏡的效果良莠不齊，究竟記者該如何出鏡？出鏡的技巧在哪里？是我們電視人值得深思的問(wèn)題，這里通過(guò)借鑒中央臺(tái)重大現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道的成功做法，再結(jié)合我們縣級(jí)臺(tái)民生新聞工作的實(shí)際，淺談一點(diǎn)自己的看法。

1 “出鏡記者”的角色定位

1.1 出鏡要有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。近幾年來(lái)，中央電視臺(tái)對(duì)一些重大突發(fā)性新聞就大量地采用了記者出鏡法，其中，記者張泉靈就是一位有著極其敏銳觀察力的出鏡記者，令人折服。不論是抗震救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，還是洪水受災(zāi)區(qū)——她常常深入事件現(xiàn)場(chǎng)一線，用真實(shí)、感人的現(xiàn)場(chǎng)畫面，讓觀眾了解最真實(shí)的新聞事實(shí)。記得在汶川抗震一線，張泉靈以女性獨(dú)特的敏銳視角，捕捉到別人容易忽視的細(xì)節(jié)，如：野地里因疲勞而熟睡的戰(zhàn)士、在尋找震后生還者時(shí)，搶救人員用手扒廢墟的特寫細(xì)節(jié)等等，而這些特寫細(xì)節(jié)則成為眾多抗震救災(zāi)新聞中關(guān)鍵的因素，給廣大觀眾留下了很強(qiáng)視角沖擊力的印象，這也讓張泉靈因此而好評(píng)如潮，成為觀眾心目中最具魅力的“出鏡記者”。

1.2 出鏡要有令人信服的真實(shí)感。這里的真實(shí)即真實(shí)再現(xiàn)新聞實(shí)事，是新聞最重要的要素之一，新聞不能憑空想象，更不能虛構(gòu)亂寫。特別是出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)的解說(shuō)必須要與新聞現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況聲音融為一體，讓電視觀眾感到新聞報(bào)道的真實(shí)可信。中央電視臺(tái)記者水均益，在報(bào)道美國(guó)空襲巴格達(dá)時(shí)，他站在離轟炸現(xiàn)場(chǎng)不遠(yuǎn)的樓頂上，背景火光沖天，耳邊隆隆轟炸聲，給人以強(qiáng)烈的視角和聽(tīng)角的沖擊力，此條新聞讓觀眾如親眼看到了異國(guó)的戰(zhàn)火，真實(shí)可信。

1.3 “出鏡記者”要有讓觀眾難忘的親切感。一般圖像加解說(shuō)的電視報(bào)道往往采用的是第三人稱，。而現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道則采用的是記者第一人的形式，這樣就大大縮短了電視觀眾與。也許有人會(huì)說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者的普通話不十分標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)還會(huì)帶點(diǎn)方言話，但由于出鏡記者在事件現(xiàn)場(chǎng)，受現(xiàn)場(chǎng)或喜或悲或感人的特殊氣氛的感染，當(dāng)時(shí)的情感肯定會(huì)自然流露，那么，現(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)的語(yǔ)速往往比較快，講話時(shí)語(yǔ)調(diào)就會(huì)抑揚(yáng)頓挫，定會(huì)有很強(qiáng)的感情色彩，所以說(shuō)就十分像我們平時(shí)講話的習(xí)慣，就很容易讓電視節(jié)目觀眾接受，所以給觀眾的感覺(jué)就會(huì)是親切、自然的。例如，我臺(tái)《魯山民生》新聞節(jié)目的每位記者都有出鏡的鍛煉，他們樸實(shí)、親切的形象，成為《魯山民生》的亮點(diǎn)，觀眾挺喜歡的，所以大家有煩事、難事，都樂(lè)意找我們民生頻道的記者幫忙。

2 記者出鏡須把握的技巧

2.1 出鏡記者要把自己當(dāng)觀眾“想”觀眾之所想

一般電視新聞中多以敘事為主，而作為地方臺(tái)民生新聞多采用平民視角，細(xì)處著眼，展現(xiàn)的是故事性，反映的是人情味。因此，作為出鏡記者這時(shí)就應(yīng)當(dāng)把自己當(dāng)成是觀眾，那么，出鏡時(shí)所出的內(nèi)容就應(yīng)當(dāng)是觀眾最最感興趣的內(nèi)容了，只有這樣才能達(dá)到出鏡的效果和目的。例如：我們魯山臺(tái)記者在街頭采訪一賣假“人身果”樹(shù)苗的商販時(shí)，就是作為一個(gè)買者，出鏡問(wèn)：這是西游記傳說(shuō)中的“人身果”嗎？這種樹(shù)好種嗎？會(huì)結(jié)像你們圖片宣傳的那樣像“人身”的果子嗎？……最后通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)采訪林業(yè)專家等得到了科學(xué)的證實(shí)，商販所賣的“人身果”樹(shù)苗是騙人的。整條新聞就像“剝洋蔥”一樣，層層相連將事實(shí)真相告訴了觀眾。所以說(shuō)只要用心采訪，一個(gè)小小的民生新聞，群眾照樣樂(lè)意看，因?yàn)橛^眾獲得的是他們想要了解的與自身息息相關(guān)的大量信息和知識(shí)。

2.2 出鏡時(shí)要抓“活魚(yú)”

在信息化飛速發(fā)展的今天，若大的世界變成了小小的地球村，人們對(duì)世界了解欲望也越來(lái)越強(qiáng)，一些剛剛發(fā)生的重特大新聞，其新聞的動(dòng)態(tài)性發(fā)展或事件新聞越來(lái)越吸引世人有眼球，因而，像這樣的新聞就十分適合記者來(lái)出鏡。例如：抓捕案件、火災(zāi)救援、交通事故、車禍等突發(fā)新聞，由于這類新聞的內(nèi)容比較單一、相對(duì)時(shí)空集中、況且事態(tài)也在不斷在發(fā)展，那么這一類事件的現(xiàn)場(chǎng)就更需要電視鏡頭來(lái)充分展現(xiàn)。但在現(xiàn)實(shí)中，這些新聞往往會(huì)因?yàn)槠涫录耐话l(fā)性，等到我們記者火速趕到時(shí)，新聞現(xiàn)場(chǎng)已成為“定局”。我們一般將已成定局的新聞稱之為“死魚(yú)”。但往往這類新聞最受觀眾關(guān)注，那么我們?cè)鯓訉⑦@一類變成“活魚(yú)”呢？這就需要我們的記者用出鏡來(lái)調(diào)動(dòng)，像這類新聞，記者出鏡時(shí)最好采用‘動(dòng)態(tài)形式’出鏡：采用邊走邊說(shuō)，甚至可以邊跑邊說(shuō)，來(lái)記錄記者接近事件現(xiàn)場(chǎng)的全過(guò)程，即使我們當(dāng)時(shí)拍攝的圖像是晃蕩不穩(wěn)的，但恰恰這些推進(jìn)式的電視畫面卻是最符合電視觀眾看新聞時(shí)緊張的心理節(jié)奏，這樣的報(bào)道方式就將現(xiàn)場(chǎng)從靜止變成了運(yùn)動(dòng)的了，因而此時(shí)的新聞也就變得鮮活了。例如：我縣山區(qū)一輛三輪車翻入溝中，造成十幾位中學(xué)生受傷，事件重大，我臺(tái)民生記者火速前往采訪。但記者趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，部分受傷學(xué)生已被送往當(dāng)?shù)蒯t(yī)院搶救，只剩下幾個(gè)傷勢(shì)較輕的村民和車翻后的慘像。針對(duì)此種情況，我臺(tái)記者采取邊跑邊介紹看到現(xiàn)場(chǎng)情況的出鏡法，到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后又通過(guò)目擊者的描述實(shí)況，將已成定局的車禍?zhǔn)录€原后呈現(xiàn)給觀眾，給人以身臨其境的視角沖擊力，讓人們怵目驚心，新聞帶給大家的是“安全警鐘須長(zhǎng)鳴”的警示！

2.3 以“點(diǎn)”出鏡，抓住“細(xì)節(jié)”

在當(dāng)今電視新聞中，細(xì)節(jié)已成為電視新聞節(jié)目的一個(gè)重要表現(xiàn)形式，也成為當(dāng)今優(yōu)秀電視新聞的一個(gè)重要標(biāo)志。但細(xì)節(jié)的展現(xiàn)不僅僅是靠畫面鏡頭來(lái)表現(xiàn)，也可以通過(guò)出鏡記者來(lái)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)?，記者通過(guò)出鏡能夠進(jìn)一步拓展新聞，從而將新聞細(xì)節(jié)進(jìn)一步放大。那么，實(shí)際新聞采訪中，我們?nèi)绾巫プ〖?xì)節(jié)這個(gè)“點(diǎn)”去很好地展現(xiàn)，這就需要我們現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者要善于觀察。比如報(bào)道‘特大雪災(zāi)’這一自然新聞，如何讓觀眾感受到當(dāng)?shù)匮┫碌闹按蟆?，你在新聞中解說(shuō)的再多就不如“出鏡記者”在現(xiàn)場(chǎng)踩在深雪中，看積雪沒(méi)過(guò)腿、甚至齊腰的深度來(lái)證實(shí)“雪之大”、“雪之深”更有說(shuō)服力。又比如報(bào)道狂風(fēng)來(lái)之兇猛，記者可以站在室外狂風(fēng)中出鏡，鏡頭中被風(fēng)吹得站立不穩(wěn)的身體，再加上背后劇烈搖擺的樹(shù)木和刮落在地的東西作映襯，讓觀眾一目了然，更具現(xiàn)場(chǎng)感，這樣會(huì)讓觀眾在看時(shí)也瑟瑟發(fā)抖的，這就是“記者出鏡”給觀眾帶來(lái)的震撼！

3 “出鏡記者”需具備的基本修養(yǎng)

單純作為記者，只要對(duì)新聞事件拍攝好，然后寫好稿子即可。而作為“出鏡記者”，所具備的除了記者的修養(yǎng)外，還要兼有播音員、主持人的特質(zhì)，這樣才能彰顯“出鏡記者”的個(gè)性魅力。

3.1 練就一雙敏銳的眼睛

有人說(shuō)記者的眼睛非常厲害，被稱之為“最敏銳的武器”。為什么人們會(huì)這樣說(shuō)呢？是因?yàn)槲覀兊挠浾咴谛侣劕F(xiàn)場(chǎng)做出鏡采訪時(shí)，不能光憑別人說(shuō)，而是靠自己的眼睛去獲勝真實(shí)、準(zhǔn)確的新聞材料。只有我們觀察的細(xì)、觀察的深，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)才能問(wèn)得到位、說(shuō)得感人、講得出彩，才能贏得觀眾，提高收視率。

3.2 具備出口成章的口語(yǔ)表達(dá)能力

采訪中，新聞現(xiàn)場(chǎng)往往稍縱即逝，你不可能有那么時(shí)間去反復(fù)斟酌語(yǔ)句。這就要求我們的出鏡記者必須具備出口成章的口語(yǔ)表達(dá)能力，同時(shí)還應(yīng)有一口流利的普通話，這樣才能讓觀眾一聽(tīng)就明白。但也不排除在特殊的場(chǎng)所、特殊的區(qū)域也可適量使用一些方言。

3.3 要注意自己出鏡時(shí)的形象

出鏡記者的屏幕形象雖不比正規(guī)播音員那樣要求的那么嚴(yán)格，但也不能太隨隨便便，記者出現(xiàn)在鏡頭里，代表的就是我們新聞媒體的屏幕形象。所以就要求“出鏡記者”一定要有飽滿的精神狀態(tài)，讓人一看感覺(jué)特別職業(yè)。所以出鏡記者在出鏡前應(yīng)做好充分的準(zhǔn)備，儀表、著裝應(yīng)與采訪的環(huán)境、氣氛相一致，切不可隨心所欲，更不能將平時(shí)生活中的一些不良習(xí)慣帶到屏幕上。

總之，飛速發(fā)展的新聞傳媒也在不斷考驗(yàn)著我們每一位新聞人，讓我們成為一個(gè)多面手，所以作為新聞?dòng)浾邲Q不能懈怠，要博學(xué)謙虛，準(zhǔn)確掌握電視傳播規(guī)律，既能寫又能主持，在采訪中充分運(yùn)用記者的出鏡技巧，彰顯“出鏡記者”的個(gè)性魅力，報(bào)道出更多優(yōu)質(zhì)的精品新聞，無(wú)愧于記者的職責(zé)。