電視攝像師具備“編導(dǎo)”意識的重要性

文丨趙 欣

（長春電視臺，長春 130061）

“編導(dǎo)”意識，即以“編導(dǎo)”的創(chuàng)作思維統(tǒng)籌和把握整個(gè)電視創(chuàng)作流程和細(xì)節(jié)。電視藝術(shù)中，編導(dǎo)是電視藝術(shù)創(chuàng)作的“主腦”，影像則是最重要的藝術(shù)表現(xiàn)元素，攝像師以“編導(dǎo)”思維來指導(dǎo)自身的影像攝錄工作，將能夠更好地完成影像攝錄任務(wù)，這也已經(jīng)成為現(xiàn)代電視藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的一個(gè)重要趨勢。

1 電視攝像師強(qiáng)化自身“編導(dǎo)”意識的必要性

電視編導(dǎo)是電視節(jié)目的核心和靈魂，是統(tǒng)籌電視節(jié)目全局的規(guī)劃者和掌控流程中各個(gè)細(xì)節(jié)的監(jiān)控者。電視“編導(dǎo)”意識，即一種既統(tǒng)觀全局、又兼顧細(xì)節(jié)，既體現(xiàn)個(gè)性、又考慮協(xié)作的電視藝術(shù)創(chuàng)作觀念。攝像師具備一定的“編導(dǎo)”意識，其實(shí)質(zhì)是要求攝像師能夠從電視節(jié)目制作的全局來“俯視”攝像環(huán)節(jié)，在具體的攝錄過程中，能夠更巧妙而恰當(dāng)?shù)剡x取攝像角度、運(yùn)用攝錄技術(shù)，以獲取到更多更好的影像素材，為后期的電視藝術(shù)創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。具體來說，強(qiáng)化“編導(dǎo)”意識是制作電視節(jié)目精品的重要前提。電視是一種影像藝術(shù)，畫面是構(gòu)成電視節(jié)目的重要元素，攝影師的藝術(shù)創(chuàng)作——攝像是電視節(jié)目創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)和前提。具備一定的“編導(dǎo)”意識，使攝像師對于電視節(jié)目制作的意圖有更加準(zhǔn)確的理解和把握，也就能夠更好地完成影像素材的攝錄任務(wù)，為后期制作提供質(zhì)量更高的編輯素材。同時(shí)，強(qiáng)化“編導(dǎo)”意識也有利于節(jié)約電視節(jié)目制作的成本。這是因?yàn)殡娨暿且环N紀(jì)實(shí)性藝術(shù)，某些事件和場景是無法補(bǔ)拍的，一旦發(fā)生漏拍或拍攝效果不理想的情況，就會給整個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作造成一定的浪費(fèi)和無法估量的損失。另外，強(qiáng)化“編導(dǎo)”意識也是電視攝像師追求事業(yè)成功的關(guān)鍵路徑。電視藝術(shù)創(chuàng)作是一種協(xié)同合作，攝像師具備一定的“編導(dǎo)”意識，能夠更好地理清自己與其他創(chuàng)編人員、其他工作部門之間的關(guān)系，并與其更好地相互配合與團(tuán)結(jié)協(xié)作，促使自身在藝術(shù)創(chuàng)作道路上實(shí)現(xiàn)不斷提升與突破。

2 “編導(dǎo)”意識的典型特征

“編導(dǎo)”作為電視藝術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)和靈魂，在整個(gè)電視藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著統(tǒng)籌規(guī)劃、創(chuàng)新求異、協(xié)調(diào)引領(lǐng)的重要作用。因此“編導(dǎo)”意識具有全局性、創(chuàng)新性和協(xié)調(diào)性的典型特征：

2.1 全局性

電視藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)由多個(gè)細(xì)節(jié)、要素、環(huán)節(jié)所構(gòu)成的系統(tǒng)而復(fù)雜的工程。從創(chuàng)作細(xì)節(jié)來看，包括對攝錄方案的設(shè)計(jì)、攝錄技術(shù)的選用、攝錄設(shè)備位置的安排等等；從創(chuàng)作要素來看，包括對光線、色彩等造型藝術(shù)的選用、對攝錄景別的確定、對攝錄運(yùn)動路線的設(shè)計(jì)等等；從創(chuàng)作流程來看，可以大致分為前期準(zhǔn)備——實(shí)際拍攝——后期編輯三個(gè)環(huán)節(jié)，等等?！熬帉?dǎo)”對這些都要有一個(gè)全局掌控、統(tǒng)籌安排。而攝像師也同樣要用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來嚴(yán)格要求自己，在進(jìn)行攝像時(shí)要對整個(gè)拍攝現(xiàn)場布置、拍攝方案設(shè)計(jì)、拍攝流程有一定的把握，使自己做到手執(zhí)攝像機(jī)，心中有“全局”。

2.2 創(chuàng)新性

創(chuàng)新是藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)步的不竭動力。電視藝術(shù)作為一種重要的傳媒類型，必須始終求新求異，才能葆有競爭優(yōu)勢，才能避免走向衰敗，才能一直走在時(shí)代前沿。因此，創(chuàng)新是“編導(dǎo)”意識的重要構(gòu)成要素之一，“編導(dǎo)”們正是依靠自身的職業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)積淀，從新的角度發(fā)現(xiàn)生活、提煉形象，并運(yùn)用多種創(chuàng)作手段將其將轉(zhuǎn)化為生動的電視藝術(shù)形象。攝像師也要堅(jiān)持走創(chuàng)新的道路，不斷鉆研和探索、不斷嘗試和改進(jìn)，努力培養(yǎng)自己的創(chuàng)造性思維，強(qiáng)化自己的學(xué)習(xí)力和創(chuàng)造力，使自己的影像藝術(shù)更具新穎性和感染力，提高自身的藝術(shù)創(chuàng)作能力和水平。

2.3 協(xié)調(diào)性

如前所述，電視藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)復(fù)雜而系統(tǒng)工程，“編導(dǎo)”就是這個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)工程的總指揮。攝像師具備一定的“編導(dǎo)”意識，就要從全局來定位自己的創(chuàng)作角色，明確攝錄工作在電視藝術(shù)創(chuàng)作中的位置和作用，加強(qiáng)與其他工作人員、工作部門的配合與協(xié)作，使整個(gè)電視藝術(shù)創(chuàng)作流程流暢自如、規(guī)范有序地運(yùn)行起來，最終完成電視藝術(shù)創(chuàng)作。

3 電視攝像師強(qiáng)化自身“編導(dǎo)”意識的相關(guān)策略

攝像師具備一定的“編導(dǎo)”意識，對于開創(chuàng)個(gè)人藝術(shù)事業(yè)的新局面、促進(jìn)電視藝術(shù)的新發(fā)展都有重要的意義。在具體的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，電視攝像師可以采取以下幾點(diǎn)策略，強(qiáng)化自身的“編導(dǎo)”意識：

3.1 重視藝術(shù)構(gòu)思

構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作思維的核心。攝像師要高度重視藝術(shù)構(gòu)思，在藝術(shù)創(chuàng)作中“處處用心”，充分理解電視藝術(shù)創(chuàng)作的意圖和主旨，并嘗試進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，在內(nèi)心中進(jìn)行藝術(shù)錘煉、推敲拍攝設(shè)計(jì)，最終形成清晰的拍攝思路。同時(shí)，攝影師還可以將成熟的藝術(shù)構(gòu)思與電視編導(dǎo)進(jìn)行有效溝通，提出合理化意見及建議，協(xié)助電視編導(dǎo)完成電視節(jié)目拍攝方案。在實(shí)際的拍攝過程中，攝像師在充分的藝術(shù)心理準(zhǔn)備下，也就能夠更好地把握和控制自己的拍攝節(jié)奏和拍攝行為，更好地完成影像攝錄任務(wù)。當(dāng)然，攝像師還要注意在拍攝實(shí)踐中不斷調(diào)整、修正和完善最初的藝術(shù)構(gòu)思，不斷反思和總結(jié)將使自身在較短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)更大的進(jìn)步與提高。

3.2 強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)協(xié)作

現(xiàn)代電視藝術(shù)精品在內(nèi)容上應(yīng)當(dāng)深刻、嚴(yán)密，藝術(shù)形式應(yīng)當(dāng)鮮活、精致，這些都對電視藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了更高要求。在電視藝術(shù)創(chuàng)作中，攝像師與其它工作人員、創(chuàng)作環(huán)節(jié)的關(guān)系并不是簡單的線性關(guān)系，攝像師既要充分正確地理解編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作心理，又要十分準(zhǔn)確地把握觀眾的藝術(shù)欣賞心理，巧妙借用造型藝術(shù)手段滿足觀眾的求知和審美要求，同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)能夠兼顧到編輯、現(xiàn)場等工作人員?？傊瑪z像師應(yīng)當(dāng)基于對電視節(jié)目內(nèi)容的“全能視角”式的總體把握，統(tǒng)籌規(guī)劃好拍攝的布光、色彩、動向、構(gòu)圖等，設(shè)計(jì)把握好鏡頭節(jié)奏、拍攝運(yùn)動的方向和角度，最終借助團(tuán)隊(duì)的力量完成電視攝像任務(wù)。

3.3 觀察提煉生活

社會生活是電視藝術(shù)的唯一源泉。但必須要強(qiáng)調(diào)的是，電視藝術(shù)所反映并不是生活的“原生”狀態(tài)，而是經(jīng)過選擇、加工、提煉的“真實(shí)”生活。一個(gè)優(yōu)秀的攝像師必須能夠細(xì)致觀察現(xiàn)實(shí)生活，不斷培養(yǎng)自身對生活中各種影像素材的挖掘、提煉與藝術(shù)改造能力，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和拍攝技巧?？梢哉f，攝像師個(gè)人的生活閱歷越豐富，他對影像材料的理解就越深刻，運(yùn)用起來就越自如，也才能更好地完成影像藝術(shù)造型，并借助影像藝術(shù)造型進(jìn)行敘事，最終表達(dá)電視創(chuàng)作意圖，高質(zhì)量地完成電視藝術(shù)創(chuàng)作。

影像是電視節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素，攝像師在電視藝術(shù)制作中肩負(fù)著重要的責(zé)任和使命。當(dāng)前，媒體人所面對的是一個(gè)前所未有的、傳媒技術(shù)高度發(fā)達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)代，時(shí)代的需要激發(fā)廣大藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作熱情的同時(shí)，也提出了更高的藝術(shù)要求。攝像師作為電視藝術(shù)創(chuàng)作主體的重要一員，必須要明確自身的職責(zé)，通過重視藝術(shù)構(gòu)思、強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)協(xié)作和觀察提煉生活等策略，努力培養(yǎng)并強(qiáng)化自身的“編導(dǎo)”思維意識，在實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)道路上的創(chuàng)新與突破的同時(shí)，為電視藝術(shù)發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

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