小說必須要有異質(zhì)（創(chuàng)作談）

□ 王季明

上世紀(jì)八十年代中期，我開始在期刊上發(fā)表小說。如今已過知天命之年，小說也算發(fā)表百余萬字，可坦率說，又有誰知道上海有個寫小說的王季明，或者說起王季明就想到他的作品，哪怕一篇呢？

前些年，上海作協(xié)為我出了一本三十余萬字的中短篇小說集，王安憶作序。她在序中說了大致這樣意思的話：王季明的小說不足以成體系。在這些無法歸納潮流的寫作里，多少有著力不從心，就是不能開掘得更深更廣，這是自己要負(fù)責(zé)任的。一些無從命名的存在，被固定在文字之下，倘若能有十倍一百倍的寫作，這種固定便增了體量，從無名到有名。還是那句話，量變到質(zhì)變，事情許會是另一番面目。

接著，我看到張定浩對我小說進(jìn)行批評，他說，我在寫短篇時似乎都有一個預(yù)設(shè)，有一個潛在的中心思想或者說主題，每一個短篇圍繞某一個主題展開，所有細(xì)節(jié)、描寫、對話，都是引導(dǎo)讀者向著那個主題而去。作者寫下這個小說，似乎是在完成某種理念的形象化闡釋，并且期待著讀者通過這樣的形象化闡釋再回到作者設(shè)置的理念中來。然而這樣的趣味對于短篇小說這個文體而言，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！硗庑≌f中缺少閑筆，像契訶夫、汪曾祺這些短篇名家，再到海明威、卡佛，若是仔細(xì)研讀就發(fā)現(xiàn)，他們呈現(xiàn)的都是一幅和生活相類似的場景，會有一些無意義的時刻，而不是某種只剩下營養(yǎng)成分的濃縮品……

之所以不厭其煩引用，是這年月真正能對你小說進(jìn)行文本分析的人已經(jīng)鳳毛麟角，尤其像我這種毫無知名度的文學(xué)愛好者。為此我非常感謝王安憶、張定浩。他們擊中我創(chuàng)作中的命脈。如果不是他們，那么我還是像往常那樣寫下去，除了累添發(fā)表數(shù)字，毫無意義。

為此我開始調(diào)整創(chuàng)作思路，其結(jié)果就是像《跳啊跳》這樣的小說。《跳啊跳》是這兩年一批小說創(chuàng)作中的一個。其它還有《跑啊跑》《走啊走》《飛啊飛》《探照燈》《迎賓》《吞噬》《羞辱》《顫栗》等等。我不知這樣的小說是否具備異質(zhì)，或許“量變到質(zhì)變，事情許會是另一番面目?！?/p>

但愿吧！