誰(shuí)在影響孩子的心——引導(dǎo)小學(xué)生正確認(rèn)識(shí)偶像劇營(yíng)造的虛幻世界

□ 劉冰琳 王 婧

隨著電視傳媒時(shí)代的到來(lái)，各種各樣的電視節(jié)目充盈了我們的生活，電視傳媒帶來(lái)的沖擊也使得人們應(yīng)接不暇，尤其是現(xiàn)代社會(huì)各種潮流、各區(qū)域文化的迅速發(fā)展，使得電視劇種類(lèi)更加豐富，出現(xiàn)偶像劇、穿越劇這些描繪虛幻世界色彩的電視劇，均以自身的特點(diǎn)向小學(xué)生傳遞大量的價(jià)值觀、審美，乃至個(gè)人追求的信息。

《童年的消逝》一書(shū)中指出：“童年的誕生是因?yàn)樾碌挠∷⒚浇樵趦和统扇酥g強(qiáng)加了一些分界線(xiàn)。可是，這些界線(xiàn)現(xiàn)在在電視的猛烈攻擊下變得越來(lái)越模糊。電視把成人的性秘密和暴力問(wèn)題轉(zhuǎn)變?yōu)閵蕵?lè)，把新聞和廣告定位在10歲孩子的智力水平?！睂?duì)于小學(xué)生來(lái)說(shuō)，在低年級(jí)時(shí)他們的認(rèn)識(shí)、價(jià)值觀和思想都是模糊的，但卻具有很強(qiáng)的可塑性。

一、偶像劇營(yíng)造的虛幻世界對(duì)小學(xué)生影響的現(xiàn)狀分析

本調(diào)查以陜西省西安市長(zhǎng)安區(qū)的小學(xué)生為研究對(duì)象，隨機(jī)抽取了四、五、六年級(jí)這三個(gè)年級(jí)的等比例學(xué)生為樣本，做了調(diào)查問(wèn)卷和訪(fǎng)談的調(diào)查。在綜合分析相關(guān)資料、采訪(fǎng)部分家庭以后，展開(kāi)了更為準(zhǔn)確的問(wèn)卷調(diào)查。問(wèn)卷調(diào)查一共發(fā)放了2000份，回收了1831份，有效問(wèn)卷共792份。

此次調(diào)查問(wèn)卷和采訪(fǎng)，面對(duì)的調(diào)查對(duì)象在家庭經(jīng)濟(jì)程度、生活方式、受教育程度都有很大的差異。但我們根據(jù)抽樣調(diào)查的數(shù)據(jù)做了統(tǒng)計(jì)，得出以下結(jié)論：

（一）偶像劇營(yíng)造的虛幻世界對(duì)小學(xué)生認(rèn)知的影響

由圖1看出，小學(xué)生對(duì)偶像劇營(yíng)造的虛幻世界中所衍生出來(lái)的現(xiàn)象中，早戀現(xiàn)象最為明顯。小學(xué)生的思想還處于懵懂的狀態(tài)，對(duì)事物的善惡沒(méi)有確定性的判斷能力，模仿對(duì)于他們來(lái)說(shuō)并不是能夠準(zhǔn)確界定可行性的行為。傳播學(xué)研究表明：“閱讀文字能記住10%，收聽(tīng)言語(yǔ)能記住20%，觀看圖畫(huà)能記住30%，邊看邊聽(tīng)能記住50%?！雹倌邩颖＃骸队耙曀囆g(shù)概論》，蘇州大學(xué)出版社，2002年，第61頁(yè)。因此，偶像劇所營(yíng)造的虛幻世界里展現(xiàn)出來(lái)的不良現(xiàn)象對(duì)于小學(xué)生的成長(zhǎng)具有至關(guān)重要的作用。在一定程度上，也影響著小學(xué)生對(duì)自己生活的感受，對(duì)未來(lái)美好生活的期待，映射出他們對(duì)高尚、完美生活的向往。這方面的影響，則是偶像劇所營(yíng)造的虛幻世界的最大益處。

圖1 偶像劇對(duì)小學(xué)生認(rèn)知的影響情況

（二）透視教育對(duì)偶像劇營(yíng)造的虛幻世界的干預(yù)

綜合圖2中的數(shù)據(jù)，家庭干預(yù)的整體狀況較好，學(xué)校教育較弱。區(qū)別于每個(gè)家庭的知識(shí)水平、家教嚴(yán)厲程度，以及興趣愛(ài)好的差別，調(diào)查問(wèn)卷的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)并不精確。總體上來(lái)說(shuō)，這份統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)代表了大多數(shù)小學(xué)生在家庭和學(xué)校中所受到的觀看偶像劇的引導(dǎo)。學(xué)校和家庭應(yīng)在孩子的生活中，為其接觸到的事物、人物等做出篩選，用言語(yǔ)、行動(dòng)引導(dǎo)他們，正確判斷并區(qū)別對(duì)待電視傳媒，尤其是偶像劇所營(yíng)造的虛幻世界的真與假、善與惡，為小學(xué)生的自由翱翔營(yíng)造一片澄凈、透明的天空。

圖2 家庭、學(xué)校對(duì)于小學(xué)生觀看電視及觀看偶像劇的干預(yù)情況

二、偶像劇的社會(huì)責(zé)任度探析

“電視似乎已經(jīng)成為一個(gè)社會(huì)神經(jīng)性的組成。它將觸角深入到社會(huì)每一個(gè)角落的同時(shí)，人類(lèi)社會(huì)也就依賴(lài)其而運(yùn)轉(zhuǎn)?！雹谮w鳳翔、 趙風(fēng)翔、吳煒華等:《電視藝術(shù)文化學(xué)》，中國(guó)廣播電視出版社，2002年，第139頁(yè)電視的發(fā)展已經(jīng)貫穿了社會(huì)的各個(gè)層次，聯(lián)系了各種群體的生活，不僅僅是小學(xué)生，所有的社會(huì)人都在電視中汲取養(yǎng)料，亦或受其影響。 “當(dāng)今的整整一代人是在影像的包圍之中，在影像的灌輸之下成長(zhǎng)起來(lái)的，因而他們的思維方式和行為方式與他們每日共生的影響密不可分?！雹圪Z磊磊:《影像的傳播》，廣西師范大學(xué)出版社，2005年，第4頁(yè)

而面對(duì)這種影響，應(yīng)加強(qiáng)偶像劇發(fā)行的把關(guān)力度，偶像劇制作中對(duì)于人物的刻畫(huà)、敘事手法的運(yùn)用、情節(jié)的編織等都應(yīng)高度重視，切實(shí)貼近價(jià)值觀尚未成熟的小學(xué)生。筆者認(rèn)為，在大眾文化盛行的當(dāng)下，注重人性美的刻畫(huà)、健康的婚戀關(guān)系、人際和諧的社會(huì)關(guān)系、積極向上的人生態(tài)度，這一切所營(yíng)造出來(lái)的輕松的狀態(tài)，對(duì)于小學(xué)生的發(fā)展都將會(huì)產(chǎn)生樂(lè)觀的效果。

（一）“主流文化、精英文化和大眾文化”失衡帶來(lái)偶像劇失衡

偶像劇同其他電視劇一樣，所體現(xiàn)的文化屬性不是單一的，而是融合了主流文化、精英文化和大眾文化，他們既共同存在又相互對(duì)峙。不正之風(fēng)以及某些社會(huì)不良現(xiàn)象使得這三種文化沒(méi)有完全屬于平衡協(xié)調(diào)狀態(tài)。當(dāng)這三者的關(guān)系處于失衡狀態(tài)下時(shí)，電視劇就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，或者是過(guò)分追求經(jīng)濟(jì)效益，順應(yīng)一些觀眾的低級(jí)趣味，只滿(mǎn)足與感官刺激和精神虛幻，電視劇中的豪華風(fēng)、戲說(shuō)歷史風(fēng)、婚外情多角戀、濫情風(fēng)就會(huì)愈演愈烈。雖然近些年來(lái)我們可以看到政府對(duì)于糾正社會(huì)不正之風(fēng)的作為，在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)展的同時(shí)注重公民的思想道德建設(shè)，注重文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但是力度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

（二）偶像劇在經(jīng)濟(jì)發(fā)展前提下“重收益，輕質(zhì)量”

電視劇與其他電視節(jié)目一樣義不容辭地承擔(dān)著“宣教”的任務(wù)。隨著中國(guó)改革開(kāi)放的深入，單一的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)過(guò)渡到了中國(guó)特色的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，中國(guó)大眾傳媒在政府“斷奶”后必須得“自謀生路”。增加收入已經(jīng)成為傳媒需要面對(duì)解決的問(wèn)題。在中國(guó)，電視臺(tái)的電視劇廣告總收益達(dá)到300億，但是包括中央電視臺(tái)在內(nèi)的全國(guó)電視臺(tái)，用來(lái)購(gòu)買(mǎi)電視劇的總經(jīng)費(fèi)不足30億。但在韓國(guó)，政策規(guī)定電視臺(tái)必須把電視劇廣告40%以上的收益用來(lái)投資電視劇，這是一種比較壟斷的健康的以國(guó)家政策為支柱的制播分離。電視劇制作公司在投入自己的劇本后就可以被電視臺(tái)選中獲得比較豐厚的制作資金，這些錢(qián)不能作為暴利為己所用，一般利潤(rùn)只有10%～15%，主要的錢(qián)必須全部用在制作上。所以在制作方面投入少就不會(huì)有好的作品產(chǎn)生。

（三）文藝批評(píng)和文藝?yán)碚摰膰?yán)重缺失

這些年韓劇、美劇風(fēng)靡中國(guó)，對(duì)于外國(guó)電視劇的引進(jìn)我國(guó)采取寬松政策，鼓勵(lì)引進(jìn)外國(guó)電視劇。雖然能帶來(lái)經(jīng)濟(jì)收益，但是我們對(duì)此缺少批評(píng)。在韓國(guó)，他們十分重視宣揚(yáng)自己的文化理論，也很注重健康的文藝批評(píng)。中北影視公司總導(dǎo)演尤小剛說(shuō)：“我們這十年來(lái)，報(bào)紙的文藝版上能看到的，幾乎都是八卦消息和各種的追星新聞，真正冷靜下來(lái)的文藝?yán)碚?，真正健康、清醒的文藝批評(píng)幾乎絕跡，這是一種消費(fèi)文化的消極現(xiàn)象。這樣下去我們的文藝產(chǎn)品就不會(huì)有生命力，我們對(duì)于自己的傳統(tǒng)缺乏正確的認(rèn)識(shí)，就會(huì)對(duì)我們電視劇作品應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任采取完全放棄的態(tài)度，我們會(huì)走到紙醉金迷、‘商女不知亡國(guó)恨的地步’。”對(duì)于明星八卦消息的過(guò)分報(bào)道也弱化了偶像對(duì)于孩子們的榜樣力量。

（四）缺乏“分級(jí)”制度

我們都知道，電視節(jié)目包括電視劇電影都有自己相對(duì)應(yīng)的受眾群體，有些作品只適合特定年齡段的觀眾觀看。但是中國(guó)的電影與電視劇都缺乏分級(jí)制度，在電影分級(jí)制度還未塵埃落定的時(shí)候，網(wǎng)友們就開(kāi)始呼吁電視劇也應(yīng)該采取分級(jí)制度。在中國(guó)，大部分人都認(rèn)為動(dòng)漫（動(dòng)畫(huà)片）是適合兒童、青少年看的，可是殊不知在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本，動(dòng)漫作品也是有分級(jí)制度的。在這個(gè)文化交融性強(qiáng)、文化產(chǎn)品豐富多樣的時(shí)代里，信息的多源化是發(fā)展趨勢(shì)，在我們不能限制受眾看什么的情況下，可以限制某些人在某些階段不適合看什么。在臺(tái)灣的電視節(jié)目中可以看到屏幕的右下角有一些標(biāo)志，這就是對(duì)于電視節(jié)目（包括電視?。┑姆旨?jí)。

只有偶像劇在自身發(fā)展上有所改進(jìn)，偶像劇的虛幻世界更注重青春、唯美、友善的打造，才能具備更寬闊的市場(chǎng)，加之教育對(duì)小學(xué)生觀劇進(jìn)行引導(dǎo)，相信未來(lái)的偶像劇將會(huì)開(kāi)拓一片新天地。（項(xiàng)目名稱(chēng)：如何引導(dǎo)小學(xué)生正確認(rèn)識(shí)偶像劇營(yíng)造的虛幻世界——關(guān)于西安市長(zhǎng)安區(qū)小學(xué)生觀劇效果的實(shí)證研究，項(xiàng)目編號(hào)：CX12162）

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[3](美)尼爾·波茲曼.童年的消逝[M].廣西師范大學(xué)出版社，2011.

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