愛迪生與攝影

張雁飛

剛剛過去的6月，愛迪生很火，同時，“手機(jī)”也因為與偉大發(fā)明家的名字并置而風(fēng)光倍增。今年高考又是陰雨連綿，不知獨木橋上的莘莘學(xué)子，乍一看到作文素材里的關(guān)鍵詞“愛迪生”與“手機(jī)”時，心情會陰沉如教室外的天，還是瞬間陽光明媚，開始天馬行空。一個是遙遠(yuǎn)得與自己幾乎沒有什么瓜葛的人，一個是與自己形影不能離的物，這之間要架起一座什么樣的橋梁，才能讓二者之間的天塹變通途？其實，極限境遇往往會迸發(fā)出靈感的火花。鈴響之前，那座橋自然會竣工。

其實，若是把“手機(jī)”置換成“攝影”，倒不會顯得那么混搭。因為，愛迪生與電影有淵源，而攝影和電影，怎么說也是近親，這種“攀親”方式，不算牽強吧！在世界電影的早期歷史中，愛迪生實驗室的“電影視鏡”是不得不提的物質(zhì)元素，這種早期電影顯示設(shè)備是一個長方形立柜式箱子，里邊可以連續(xù)放映50英尺膠片的影片，但是每次只允許一個人通過小窗口觀看。看來，這位發(fā)明家還是很有商業(yè)頭腦的。

如今，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使攝影藝術(shù)擁有無限可能性，這種“一切皆有可能”的景象，其利弊到底該如何權(quán)衡？見仁見智。只是，在我們徹底搞清楚攝影是什么之前，攝影就開始走樣了。面對形式五花八門、內(nèi)容指向模糊的當(dāng)代攝影，經(jīng)典，不管是作品還是理論，都被束之高閣。于是，我們陷入既不理解經(jīng)典，又不完全新銳的兩難境地而不自知……如果愛迪生穿越而來，我倒希望他“小氣”一點，就像規(guī)定看電影單人單次一樣，也對攝影擁有的各種技術(shù)手段，實行“限購”。這樣，我們或許還有機(jī)會看見攝影本來的樣子。

這幾組都是手機(jī)拍攝、編輯的作品，涉及人像、風(fēng)光、紀(jì)實等題材，平庸的依然平庸，深邃的繼續(xù)深邃。便捷，并不一定會為成名成家之路增值……我們已被技術(shù)綁架，不能再被撕票。

1《設(shè)計師的攝影作品》—Lisa Bettany

Lisa Bettany既是一名攝影師，也是iPhone APP軟件開發(fā)者。Lisa兩歲時就從任職大學(xué)計算機(jī)教授的父親那里得到一臺蘋果電腦，她與蘋果的結(jié)緣，真夠早的。2012年Lisa曾進(jìn)行為期50天的環(huán)游世界旅行，她隨身攜帶iPhone，每天將沿途拍攝的風(fēng)景照片上傳到自己的博客。她計劃在50天之內(nèi)，橫跨5大洲、15個國家。從日本出發(fā)，途徑亞洲、南非、歐洲、南美洲，最終回到加拿大。旅途中，她不斷在博客上更新自己的行程，讓我們看到她的“50天環(huán)游世界”計劃的進(jìn)度，同時也欣賞這位軟件設(shè)計師的攝影作品。

2 《手機(jī)能拍出時尚嗎》—Nick Knight

拍時尚大片，即使全套專業(yè)裝備上陣，也不免會擔(dān)心時尚味兒不濃，更何況用手機(jī)拍攝！這不僅需要嫻熟的拍攝技能，還需要足夠的信心和勇氣。英國鬼才攝影師Nick Knight為SHOWStudio打造的這組時裝大片，均使用蘋果手機(jī)攝影應(yīng)用程序Instagram拍攝完成。如果面對這樣的素材，我們會提前做什么樣的創(chuàng)意呢？

3 《留影，為即將逝去的》—Giovanni Savino

Giovanni Savino是一名在紐約工作的攝影師和電影制作者，他的主要工作是拍攝紀(jì)錄片和紀(jì)實人像作品。過去30年的時間里，他到過世界上很多地方，拍攝新聞?wù)掌⒁娮C了很多歷史事件的發(fā)生，包括柏林墻的倒塌、第一次海灣戰(zhàn)爭、紐約世貿(mào)中心被攻擊等等。最近10年，他專注于人像和紀(jì)錄片的拍攝，試圖用鏡頭將那些即將消失的傳統(tǒng)、音樂或者生活方式記錄下來。

4《是愛好，不是工作》—Kevin Russ

美國攝影師Kevin Russ曾從事多年人像攝影，但之后開始厭倦，并遠(yuǎn)離攝影。兩年之后他又重拾，不過他拿起的不是單反，而是iPhone?，F(xiàn)在他已成為一名旅行攝影師，主要拍攝自然風(fēng)光和野生動物，幾乎所有的拍攝工作都由iPhone完成。Kevin只有在拍攝像狗熊這樣危險的動物時才會拿出裝有長焦鏡頭的單反相機(jī)。他盡量把攝影當(dāng)作一項愛好，而不是工作，iPhone恰好可以讓他保持這樣的一種狀態(tài)，拍攝完成后只要花上30秒，單手就可以在手機(jī)上完成編輯工作。

5 《有創(chuàng)意，必須的》—Mutablend

日本攝影師Mutablend拍攝的這組作品，都是使用iPhone拍攝并編輯的，雖然是手機(jī)拍攝，但這些作品藝術(shù)感和形式感都很強，充滿了內(nèi)在的張力，也營造出打動人心的氛圍。看來，器材的差別并不會決定攝影作品的好壞，能不能出好片，攝影師遠(yuǎn)比工具重要。拍攝好作品，還是要開動腦筋。

6 《iPhone里的非洲》—Stefano Pesarelli

意大利攝影師Stefano Pesarelli帶著他的iPhone3GS橫穿非洲六國，記錄下旅途見聞。他從馬拉維出發(fā)，經(jīng)過肯尼亞、贊比亞、莫桑比克、坦桑尼亞等國，拍下無數(shù)照片，然后用iPhone的照片軟件進(jìn)行調(diào)整和修復(fù)。他大多拍攝的是以人道主義為主題的照片。這組作品，從色調(diào)到構(gòu)圖，都足以讓我們驚嘆，遙遠(yuǎn)、夢幻、淡淡的憂傷，你讀到了什么？

7 《那棵樹》—Mark Hirsch

美國攝影師Mark Hirsch在得到自己的第一臺iPhone后，便決定用手機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作。他選擇了自己上下班途中必經(jīng)的一棵橡樹，對其進(jìn)行了一整年的拍攝。手機(jī)鏡頭無法在黑夜中迅速地捕捉被攝物，而且拍攝角度也是有限的，這都曾令他掙扎困擾，但Hirsch最終完成了拍攝并將作品收錄成輯。