新時(shí)期新聞漫畫創(chuàng)作思路探討——以《渤海早報(bào)》“漫畫墻”專版為例

□ 文/李慧涵 陳 君

2008年9月，立足天津、輻射環(huán)渤海經(jīng)濟(jì)圈的《渤海早報(bào)》正式創(chuàng)刊。創(chuàng)刊伊始，即以原創(chuàng)性新聞漫畫為一個(gè)重要特色，著力培養(yǎng)自己的新聞漫畫家。五年來，《渤海早報(bào)》注意選取群眾普遍關(guān)注的新聞素材和新聞視角，密切關(guān)注和回應(yīng)百姓關(guān)心的熱點(diǎn)問題，增強(qiáng)新聞漫畫內(nèi)容的吸引力和感染力。在這一理念的指引下，圍繞突出的社會(huì)熱點(diǎn)問題，創(chuàng)作了許多“接地氣”的漫畫，如反映當(dāng)前中小學(xué)“拼獎(jiǎng)杯”式升學(xué)競(jìng)爭(zhēng)的《升學(xué)拼獎(jiǎng)杯何時(shí)休》、反映政府網(wǎng)站形同虛設(shè)，對(duì)網(wǎng)民回復(fù)千篇一律的《高墻難進(jìn)》、反映官員不顧民生卻迷信風(fēng)水《不問蒼生問“鬼神”》等。

新聞漫畫是以熱點(diǎn)新聞為題材的漫畫藝術(shù)，兼具新聞性、評(píng)論性與藝術(shù)性。憑借其鮮明的觀點(diǎn)，強(qiáng)烈的思想性和活潑的藝術(shù)表現(xiàn)手法，新聞漫畫在當(dāng)前依然有著不可替代的作用。因此，新聞漫畫家應(yīng)以冷靜負(fù)責(zé)的態(tài)度，克服當(dāng)下新聞漫畫創(chuàng)作過程中遇到的一些問題，創(chuàng)作出緊貼新聞實(shí)際與人民生活的作品。在這一背景下，《渤海早報(bào)》推出的國(guó)際熱點(diǎn)新聞《漫畫墻》專版，是一次極有意義的嘗試。

圖2：爸媽陪我睡（邸天行繪，2012年）

好新聞漫畫能“一針見血”

根據(jù)創(chuàng)作目的的不同，新聞漫畫可以分為四種類型：新聞報(bào)道漫畫、新聞諷刺漫畫、新聞人物漫畫和新聞插圖漫畫。根據(jù)手法不同，新聞漫畫又可分為說明式和情節(jié)式漫畫兩種，所謂說明式漫畫，即很少或者干脆不用背景襯托，直接通過人和物來說明一個(gè)主題；而情節(jié)式漫畫，則要營(yíng)造一個(gè)背景，使讀者身臨其境。無論屬于何種類型，只要能清楚地表達(dá)主題，無論簡(jiǎn)潔和復(fù)雜，夸張與寫實(shí)，都可稱得上好新聞漫畫。

一段時(shí)期以來，部分新聞漫畫工作者在進(jìn)行新聞漫畫創(chuàng)作時(shí)開始片面追求夸張與獵奇，拋棄“新聞立報(bào)，內(nèi)容為王”的新聞宗旨，忽視“用畫說話”的根本目的，以致往往創(chuàng)作出不知所云、造型拙劣、毫無藝術(shù)美感的作品，使得新聞漫畫的效果大打折扣。

一幅好的新聞漫畫作品，不僅可以使版面文圖并茂，顯得有生氣有活力，更能借助漫畫語言，將無聲的贊揚(yáng)與諷刺濃縮在鮮活的藝術(shù)形象之中，即使只是寥寥數(shù)筆，也能不言而喻，一目了然。

例如，在漫畫《誓師大會(huì)》（圖1）中，漫畫家為讀者勾畫出一派干勁十足、熱火朝天的誓師大會(huì)的景象，乍一看在歌頌和稱羨。然而城市上方籠罩的暗色首先為營(yíng)造的“美好景象”帶來一抹陰影，而“節(jié)能降耗人人有責(zé)，節(jié)能減排從我做起”“厲行節(jié)約，珍惜資源”的主題與誓師大會(huì)鋪張浪費(fèi)的行為形成巨大反差，在這種不協(xié)調(diào)中刻畫出當(dāng)前某些地方政府對(duì)于中央文件的貫徹習(xí)慣于開大會(huì)搞宣傳、搞形式主義和樣板工程的弊病。

生活是新聞漫畫的創(chuàng)作源泉

新聞漫畫是極具大眾性的藝術(shù)作品，老少皆宜，因此在漫畫形象上不能太過夸張，要考慮到不同年齡段讀者的接受能力和理解能力，做到在圍繞新聞主題的前提下恰到好處的夸張，既使藝術(shù)形象鮮活起來，躍然紙上，也能將藝術(shù)家對(duì)于新聞事件所要傳達(dá)的愛憎清晰地呈現(xiàn)在讀者眼前。沒有來自現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的細(xì)致入微的觀察體驗(yàn)，就很難創(chuàng)作出真正反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的新聞漫畫作品。因此新聞漫畫創(chuàng)作應(yīng)從最廣泛的讀者群體出發(fā)，選擇合適的角度呈現(xiàn)所要表現(xiàn)的事件，盡可能做到大處著眼，小處著筆，與新聞貼得越近，越能扣人心弦，引人思索。

以新聞漫畫《爸媽陪我睡》（圖2）為例，留守兒童問題是近年伴隨著農(nóng)民工大潮而日益凸顯的一個(gè)大問題，漫畫定格于一戶普通留守兒童家庭的深夜：難眠的兒童，兩套空空的大人外衣，全家福中甜蜜的一家三口，門外滿懷愧疚的祖父祖母，用寫實(shí)手法，仿佛無聲電影，勾畫出千千萬萬留守兒童家庭的孤獨(dú)與無奈，也撥動(dòng)讀者心中那一根最敏感的心弦，引發(fā)社會(huì)對(duì)于留守兒童問題的同情和思考，所引起的共鳴甚至并不輸于《大眼睛》（解海龍攝，1991年）等經(jīng)典的新聞攝影作品。

在這一意義上，當(dāng)畫面承載著這些沉重題材時(shí)，所有的構(gòu)圖、光影、色彩都因過于單薄無力而褪去，笑中帶淚，只保留下作者深沉而純粹的人文關(guān)懷呈現(xiàn)在讀者眼前。即使是一貫嬉笑怒罵的新聞漫畫，所追求的已不再是初瞥畫面時(shí)的會(huì)心一笑，而是笑過之后的交流與思索。

紙媒應(yīng)該給予新聞漫畫更多陣地

近些年來一個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)是新聞漫畫在我國(guó)報(bào)紙中所占的總體分量正逐年下降。一個(gè)重要的原因是來自網(wǎng)絡(luò)、微博等新興媒體與新聞“快餐化”的沖擊，使新聞漫畫作為傳統(tǒng)新聞配畫插圖和美化版面的角色逐漸被弱化；此外，題材老化、創(chuàng)意雷同、語言公式化等弊端，也存在于漫畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)中。另一方面，紙媒的漫畫稿費(fèi)普遍很低，創(chuàng)作難、回報(bào)少讓很多優(yōu)秀漫畫作者扔掉畫筆，優(yōu)秀人才的流失和缺乏，又進(jìn)一步導(dǎo)致新聞漫畫水平的下降。

在這種復(fù)雜形勢(shì)下，我們亟需探索一條鼓勵(lì)漫畫創(chuàng)作的道路。而新聞媒體和新聞漫畫工作者更應(yīng)認(rèn)識(shí)到新聞漫畫創(chuàng)作的重要意義，以嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、冷靜負(fù)責(zé)的態(tài)度，緊貼新聞實(shí)際，深入發(fā)掘，充分發(fā)揮新聞漫畫評(píng)議性的作用，以手術(shù)刀般的銳利精準(zhǔn)呈現(xiàn)新聞本質(zhì)，以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思抓住讀者的目光，有力搶占輿論高地，達(dá)到向讀者與社會(huì)傳達(dá)正義、揭露丑惡的效果。

2013年《渤海早報(bào)》環(huán)球周刊正式推出漫畫專版——“漫畫墻”。這也是天津紙媒第一個(gè)新聞漫畫專版?！奥媺Α痹O(shè)有“慧眼看世界”“人物秀”等專欄，題材為新近發(fā)生的國(guó)際熱點(diǎn)時(shí)事，強(qiáng)調(diào)新聞性和漫畫特性并重。

以中國(guó)視角看世界，要求作者有較高的政策把握能力和新聞判斷力；以漫畫形式解讀新聞，又對(duì)作者的漫畫功力提出更高要求。由新聞漫畫家作為板塊制作的主導(dǎo)，從漫畫家的視角關(guān)注新聞熱點(diǎn)時(shí)事，認(rèn)真思考，選擇合適的題材、呈現(xiàn)角度與表現(xiàn)手法，精心設(shè)計(jì)版面與漫畫組合，對(duì)于增強(qiáng)漫畫家作為新聞人的責(zé)任感，提升新聞漫畫家的新聞敏感性，改善新聞漫畫的層次和質(zhì)量具有重要意義。