《大上?！?打造一首懷舊之曲

章 雄 (浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院 浙江金華 321004)

看完影片《大上?！泛?，中年成大器是周潤(rùn)發(fā)的面孔加黃曉明的配音這樣的合體令人感到別扭，故事邏輯也有許多不合理之處(比如葉知秋明明在北平見(jiàn)過(guò)林壞，后來(lái)卻又不認(rèn)識(shí)他；茅載莫名其妙的派人到北平追殺成大器等等)，長(zhǎng)時(shí)間的爆炸場(chǎng)面使劇情顯得非常的拖沓……影片還有很多其他的不足之處，但依然有值得可圈可點(diǎn)的地方，即向香港電影致敬，為我們打造了一首懷舊之曲。

一、永遠(yuǎn)的民國(guó)背景

以民國(guó)作為時(shí)代背景的影視題材作品，對(duì)華人觀眾來(lái)說(shuō)并不陌生，比如《風(fēng)聲》《消失的子彈》《上海灘》《五號(hào)特工組》等等。涵蓋的題材之豐富也令人驚奇贊嘆，從愛(ài)情到戰(zhàn)爭(zhēng)、從陰謀到槍?xiě)?zhàn)、從歷經(jīng)磨難到成就大業(yè)、從生離死別到家國(guó)情仇……總之，沒(méi)有你看不到的。穿著旗袍長(zhǎng)衫的各色人等在銀幕上、在觀眾的眼前，演繹著一幕幕的光影傳奇。一看《大上海》的片名，就知道這是在講述一個(gè)發(fā)生于民國(guó)時(shí)代上海灘的故事。

民國(guó)是一個(gè)特殊的年代，表面上國(guó)家統(tǒng)一、新興思想不斷涌現(xiàn)，實(shí)際上政治腐敗、軍閥割據(jù)、外辱不斷，國(guó)家隨時(shí)都處于一種分崩離析的狀態(tài)。那是一個(gè)黑暗的年代，是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，是一個(gè)龍蛇混雜的年代，正如陳凱歌所說(shuō)的:“民國(guó)是一個(gè)很有意思的年代，那個(gè)年代有自己獨(dú)特的文化。”

那時(shí)的上海灘是20世紀(jì)前半葉遠(yuǎn)東的第一大城市，繁華程度甚至超過(guò)了當(dāng)時(shí)的東京，同時(shí)也是中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈之所在。那時(shí)的上海灘外國(guó)租界云集，魚(yú)龍混雜，各種幫派橫行，無(wú)論是政府還是黑幫的實(shí)力，都不能徹底的維持這里的秩序，只好互相妥協(xié)，各種勢(shì)力相互制約?！案爬苏f(shuō)，上海這個(gè)灘，空間很大，可以上天、可以入地，可以是風(fēng)花雪月玩盡高雅的殿堂，也可以是草莽英雄一試身手的屠宰場(chǎng)?！?/p>

軍閥混戰(zhàn)、社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代特征為整部影篇奠定了悲壯的基調(diào)，再加上利益集團(tuán)之間分分合合，既有幫派紛爭(zhēng)，又有官商勾結(jié)，還有外辱不斷。在大的背景下，在聯(lián)合與對(duì)抗中，在各種陰謀詭計(jì)和明爭(zhēng)暗斗里，觀眾會(huì)沉浸在自己對(duì)那些熟悉的曾經(jīng)過(guò)往的回憶中。同時(shí)，濃濃的民國(guó)風(fēng)情更是給我們營(yíng)造了一份視聽(tīng)語(yǔ)境中的地理奇觀。

上海灘的黑社會(huì)是香港影視人心目中永遠(yuǎn)揮之不去的情結(jié)，就像美國(guó)人老喜歡將西西里島的黑手黨搬上銀幕一樣。遙想當(dāng)年的電視連續(xù)劇《上海灘》，讓周潤(rùn)發(fā)成為當(dāng)時(shí)最紅的明星，更是奠定了他今天巨星的地位。

影片《大上?！分心怯肋h(yuǎn)的背景，那相同的地點(diǎn)，外加上黑暗、混亂、龍蛇混雜的社會(huì)，無(wú)不勾起了觀眾對(duì)那些許多有看點(diǎn)的故事、那些曾經(jīng)令人唏噓不已的人物的回想。同時(shí)，也是導(dǎo)演心中情結(jié)的滿(mǎn)足，對(duì)過(guò)往歲月的致敬。為懷舊之曲的譜寫(xiě)打下基礎(chǔ)。

二、視聽(tīng)語(yǔ)境的拼貼

西莉亞·盧瑞認(rèn)為“人們?cè)谙胂笾邪l(fā)現(xiàn)這個(gè)潛能:通過(guò)有意識(shí)的創(chuàng)造和操縱幻覺(jué)或在幻想和幻覺(jué)中體驗(yàn)各種經(jīng)歷和情感，為自己營(yíng)造愉悅的環(huán)境，個(gè)體學(xué)會(huì)用想象來(lái)代替真正的刺激?！?/p>

而影片《大上?！芬云浜甏髲V闊的視聽(tīng)拼貼能力創(chuàng)造了無(wú)與倫比的視聽(tīng)沖擊效果，眾多熟悉橋段的切換以及緩慢的地理學(xué)凝視讓觀眾在117分鐘的聲像震驚經(jīng)驗(yàn)中目不暇接，結(jié)合著氣勢(shì)恢宏的影視畫(huà)面以及驚心動(dòng)魄的聲音效果，使電影具有了必要的商業(yè)美學(xué)包裝和景觀賣(mài)點(diǎn)，也使得觀眾沉浸在那熟悉的電影劇情之中，回憶以往的青蔥歲月。

影片的時(shí)間跨度超過(guò)二十年，從1913年成大器出場(chǎng)于江蘇川沙一直到1940年成大器與阿寶死于車(chē)中，為我們展現(xiàn)了一種厚重的時(shí)代感。既有亂世之中英雄兒女之間的愛(ài)恨情深，也有愣頭青成長(zhǎng)為黑幫大佬的奮斗歷程；既有幫派之間之間的火拼爭(zhēng)斗，也有國(guó)家民族遭受的深重苦難；既有醉生夢(mèng)死的繁華世界，也有底層人物的苦苦等候……在所有的視聽(tīng)奇觀中，眾多經(jīng)典而又熟悉的橋段被拼貼在一起，成功的實(shí)現(xiàn)了影像復(fù)制。

導(dǎo)演王晶說(shuō)本片“故事更有綜合性，主人公是好幾個(gè)人物的綜合”。的確，民國(guó)的時(shí)代背景、“洪金寶”的體型、“吳鎮(zhèn)宇”的軍官造型、一手砍刀削梨的絕活、與京劇名角葉知秋的情感糾葛，還有捐贈(zèng)兩架飛機(jī)等等。這一切的一切，都讓我們很自然的將成大器與昔日的上海灘大亨杜月笙聯(lián)系在一起。同時(shí)，在成大器身上，我們又能看到很多其他人的影子。黃曉明從一個(gè)街頭小混混成上為名滿(mǎn)上海灘的大亨，這是許文強(qiáng)；與其他幫派斗毆于街頭，這是香港的古惑仔；而教堂的槍?xiě)?zhàn)又是在向吳宇森致敬；雨中格斗很明顯模仿的就是劉德華的《江湖》……

影片對(duì)杜月笙的改變超越了《上?；实邸罚瑵饪s了《古惑仔》以及《英雄本色》的癲狂打斗和江湖情義，融入了《卡薩布蘭卡》和《金陵十三釵》的傷感反戰(zhàn)，更有《傾城之戀》和《梅蘭芳》的懷舊浪漫，也有《魂斷藍(lán)橋》《亂世佳人》的凄美愛(ài)情……這么多經(jīng)典而又熟悉的橋段被完整有機(jī)地濃縮在一部電影中，同時(shí)處理的有條不紊、風(fēng)格一致。視聽(tīng)語(yǔ)境的拼貼，雖然談不上盡善盡美，但也并無(wú)太多牽強(qiáng)生硬之感，懷舊之曲的高潮至此到來(lái)。

三、悲情的結(jié)局

影片結(jié)尾，成大器抱著已經(jīng)死去的阿寶深情一吻，最后被日本人亂槍打死。伴隨著張學(xué)友溫婉的歌聲，熒幕上回放著成大器過(guò)往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。一股濃濃的悲情意味散放開(kāi)來(lái)，此時(shí)我也不禁雙眼閃起淚花。這樣的煽情手段對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是很受用的，既賺足了眼淚，又可以引起受眾的回想。

影片《大上?！吩俣葌鬟_(dá)了上海灘的黑幫風(fēng)云，但隨著成大器的死，物是人非，再也無(wú)法尋回那些紙醉金迷的崢嶸歲月，一切的一切變得如此的悲情。生命中那些重要的人和事在成大器的腦海中回放著，縱橫一生的征伐就要結(jié)束了，但他依然笑得欣慰坦然。因?yàn)榇丝萄矍斑€是那年初見(jiàn)，衣衫單薄的女孩羞澀而熱切的面孔。我們也在心中默默的回想著周潤(rùn)發(fā)往昔的瀟灑風(fēng)度，重溫著似乎已經(jīng)定格在那個(gè)年代的令人神往的風(fēng)采。

莫小棋飾演的阿寶，她的死更是充滿(mǎn)了悲情色彩。當(dāng)成大器沉浸在失去至愛(ài)的痛苦中，無(wú)暇顧及身邊朝夕相處的她時(shí)；當(dāng)不知究竟多少個(gè)夜晚獨(dú)自坐在板凳上，一襲紅杉裹不住的寂寞時(shí)；甚至在日軍幾乎把上海轟成平地的危急時(shí)刻，成大器仍然只身去拯救初戀的時(shí)候。她依然無(wú)怨無(wú)悔，在那里默默的等待，將妒忌永遠(yuǎn)的藏在心底，把愛(ài)人的幸福放在首位。直到槍聲響起，“我還是你的女人嗎？”，“你永遠(yuǎn)是我最?lèi)?ài)的女人！” 那一刻，很多人的影子閃現(xiàn)在腦海里，有《馬永貞》里的周嘉玲，《真心英雄》里的梁藝齡和蒙嘉慧，《江湖告急》的吳君如，《上海皇帝》里的劉嘉玲……

影片讓主角在最后死亡，這樣的悲情結(jié)局方式打破了人們心中固有的皆大歡喜的大團(tuán)圓模式，傳遞出了一種悲劇的力量，不但能“感人”而且能“鼓舞人的斗志”，更重要的是讓觀眾感動(dòng)鼓舞的同時(shí)去懷念那些逝去的舊有時(shí)光，品味影片的懷舊色彩。至此，懷舊之曲唱罷。

小結(jié)

影片上映之后，票房表現(xiàn)差強(qiáng)人意，隨即在網(wǎng)上招來(lái)罵聲一片。畢竟好電影不是靠講究的畫(huà)面、場(chǎng)面的恢弘等熟悉的橋段拼貼就能支撐的起來(lái)的，終究要抓住人的軟肋才行，要讓觀眾糾結(jié)、心疼才行。但無(wú)論如何，我們無(wú)法否認(rèn)主創(chuàng)人員的用心制作，演員們不遺余力的表演。作為一部讓觀眾回憶往昔，并向香港電影致敬的影片還是足夠的。

1.千里光.《當(dāng)杜月笙成了地下黨—看<大上海>有感》.《上海采風(fēng)》.2013年第 2期

2.(英)西莉亞·盧瑞.《消費(fèi)文化》.張萍譯.南京大學(xué)出版社.2003年.第68頁(yè).

3.姜貞.《<大上海>:“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁"》.中國(guó)藝術(shù)報(bào).2013年1月4日.第003版

4.趙得昌.《清末民初的悲劇理論與悲劇結(jié)局》.《首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》.2005年03期.第79頁(yè)