《白衣女人》的敘事視角分析

宋穎

摘 要：《白衣女人》可謂是英國(guó)維多利亞時(shí)代文學(xué)的典范之作，作者柯林斯突破傳統(tǒng)平鋪直敘的敘事方式，采用了與維多利亞時(shí)代其他作家不同的多重?cái)⑹乱暯?，不僅增加了作品的真實(shí)性，也使作品的主題更加深入。

關(guān)鍵詞：《白衣女人》；敘事視角；敘述者

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）14-0201-02

19世紀(jì)是英國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的黃金時(shí)代，成就許多深受讀者喜愛(ài)的小說(shuō)家，冷凝的狄更斯、知性的奧斯汀、尖刻的薩克雷以及讓人嘆息的勃朗特姐妹，這些小說(shuō)家皆因他們流芳百世的作品享譽(yù)世界、綻放異彩。

威爾基·科林斯的偵探小說(shuō)《白衣女人》雖不及其他作家的經(jīng)典作品為現(xiàn)代讀者所熟悉，但《白衣女人》出版后，在當(dāng)時(shí)的英國(guó)掀起一陣“白衣女人”的颶風(fēng)，也使威爾基·科林斯一夜成名，成為炙手可熱的偵探小說(shuō)家，《白衣女人》也因其精密的布局，離奇的情節(jié)以及獨(dú)特的寫(xiě)作手法開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)偵探小說(shuō)的先河，贏得了諸多學(xué)者和批評(píng)家的青睞?！栋滓屡恕吠黄屏藗鹘y(tǒng)的敘事方式，不是平鋪直敘地講述故事，而是采用了多重的敘事視角，由此增加了作品的趣味性和可讀性，賦予了這部作品更加深遠(yuǎn)的意義。

科林斯的代表作之一《白衣女人》的故事情節(jié)無(wú)疑是引人入勝的，布局復(fù)雜，懸念迭起。小說(shuō)的男主人公是清貧的畫(huà)師哈特賴特，他經(jīng)朋友引薦受聘于利默里奇莊園的費(fèi)爾利先生，教授勞娜和瑪麗安兩位小姐繪畫(huà)。在去利默里奇莊園赴職的途中，哈特賴特在倫敦郊外深夜一點(diǎn)鐘皎潔的月光下遇到并幫助了一個(gè)名為安妮的女人。安妮身著一身白衣，剛剛從一家私人精神病院逃離，哈特賴特在安妮的請(qǐng)求下，幫助安妮逃脫了精神病院的追捕。第二天，哈特賴特到達(dá)利默里奇莊園開(kāi)始教授繪畫(huà)，不久后，他愛(ài)上了美麗的勞娜，并與勞娜同母異父的姐姐瑪麗安成為了好朋友。由于勞娜有婚約在身，哈特賴特?zé)o奈地離開(kāi)了他的愛(ài)人勞娜和好朋友瑪麗安。哈特賴特離開(kāi)后，傷心的勞娜嫁給了父親為她選擇的未婚夫珀西瓦爾爵士，但婚后生活并不幸福。帕西瓦爾是個(gè)四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單的粗暴男人，并且債務(wù)纏身。帕西瓦爾與其朋友福斯科為了謀得勞娜巨額的財(cái)產(chǎn)，利用勞娜與安妮外貌的驚人相似，實(shí)施了“掉包計(jì)”：首先謀害原本就病入膏肓的安妮，并用勞娜的名字將安妮下葬，隨后把脆弱的勞娜以安妮的身份送入了精神病院。哈特賴特得知?jiǎng)谀取安∈拧钡南⒑螅瑏?lái)到勞娜的墓地，遇到了瑪麗安和“去世”的勞娜，由此開(kāi)始了幫助勞娜恢復(fù)社會(huì)身份、與帕西瓦爾等人勇敢斗爭(zhēng)的艱辛歷程。

《白衣女人》作為偵探小說(shuō)的經(jīng)典之作，不僅在整體布局以及懸念設(shè)置上精細(xì)無(wú)比，在敘事手法上也是另辟蹊徑，與眾不同。全書(shū)采用了第一人稱的視角進(jìn)行敘述，但與其他作家利用第一人稱視角敘述不同的是，《白衣女人》選用了八位第一人稱的敘述者，并且這八位敘述者都是書(shū)中的人物，他們利用自己或遠(yuǎn)或近的視角按照事件發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)講述故事。而敘述視角是文學(xué)作品中敘事策略的一個(gè)重要方面， 小說(shuō)文本必須通過(guò)一定的角度把故事的全貌展現(xiàn)在讀者面前。一般來(lái)講，敘述視角分為四種類(lèi)型： “零視角（即傳統(tǒng)的全知敘述）；內(nèi)視角；第一人稱外視角（第一人稱見(jiàn)證人的眼光和敘述者我追憶往事的眼光）；第三人稱外視角（外聚焦）?！盵1]38

按照敘述者出現(xiàn)的排列順序，書(shū)中的八位敘述者分別是：哈特賴特、律師、瑪麗安、費(fèi)爾里、女管家、女廚師、凱瑟里克太太和福斯科。作者柯林斯采用第一人稱的視角來(lái)進(jìn)行敘述，不僅可以拉近文本和讀者的距離，讓讀者倍感親切，還可以激起讀者參與閱讀的積極性和興趣，增加讀者的閱讀主動(dòng)性?？铝炙挂苍f(shuō)過(guò)，“書(shū)中的故事，從頭到尾，都由書(shū)中的人物自己敘述。在一連串事件的發(fā)展過(guò)程中，這些人物被安排在不同的地位，輪流出面敘述故事，直至結(jié)束?！盵2]2通過(guò)這種讓人耳目一新的寫(xiě)作手法革新，廣大讀者可以從各種全新的角度觀察并了解書(shū)中的人物，作者也借此把書(shū)中的人物塑造得更加真實(shí)可信。

而敘事視角決定了敘述者在故事中的角色和功能，法國(guó)敘事學(xué)家熱拉爾·普蘭斯在他的《敘事學(xué)》“敘述者”一節(jié)中從功能上把敘述者分為四種類(lèi)型：“干預(yù)型、自我意識(shí)型、可靠型以及距離型?！盵1]40敘述者除了要敘述故事外，還具有其他的一些重要功能，如管理故事的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，連接故事的各部分，證實(shí)故事的真實(shí)性。而《白衣女人》中的八位敘述者均為故事中的人物，他們直接或間接參與到故事中，有的敘述者更是本書(shū)情節(jié)的中心人物，讀者從這些敘述者的敘述中了解故事、獲得信息，他們往往信任這些敘述者的敘述，尤其是干預(yù)性敘述者的敘述。干預(yù)型敘述者在作品中經(jīng)常會(huì)發(fā)表看法，表現(xiàn)立場(chǎng)，不會(huì)讓讀者產(chǎn)生迷惑和理解上的歧義。在《白衣女人》中，男主角哈特賴特就是這樣一位干預(yù)型敘述者。他在敘述過(guò)程中清晰地表達(dá)內(nèi)心的情感，也明確地闡述自己的觀點(diǎn)，告知讀者他行動(dòng)的思想動(dòng)機(jī)以及他對(duì)于身邊人物的觀察。因此，讀者非常信任哈特賴特的敘述以及判斷，哈特賴特用他的敘述將讀者引領(lǐng)入了書(shū)中人物的世界，與他們悲喜與共。

除了干預(yù)型敘述者，《白衣女人》中還有幾位自我意識(shí)型的敘述者，他們?cè)跀⑹鰰r(shí)知道自己在參與寫(xiě)作并經(jīng)常出面說(shuō)明自己在敘述的事實(shí)，《白衣女人》中律師吉爾摩、女管家、費(fèi)爾利還有女廚師都是自我意識(shí)型的敘述者。如吉爾摩律師在開(kāi)始敘述時(shí)就指出自己在敘述，并且交代了他敘述的目的：“我應(yīng)友人沃爾特·哈特賴特先生的要求寫(xiě)以下各章。在這些章節(jié)里，我將描述某些與費(fèi)爾利小姐切身厲害有關(guān)的事件，那是在沃爾特·哈特賴特先生離開(kāi)利默里奇莊園的一段時(shí)期發(fā)生的?！盵2]101但是自我意識(shí)型的敘述者并不都可信，因?yàn)樗麄冎皇菑呐杂^者的身份以及視角敘述自己看到的事件，具有一定的局限性，并不能夠完全幫助讀者撥開(kāi)層層迷霧。吉爾摩律師就是這樣一位不可靠的自我意識(shí)型的敘述者，在他的敘述中，讀者不難看出帕西瓦爾爵士是一位地地道道的紳士，帕西瓦爾和勞娜的婚約也是門(mén)當(dāng)戶對(duì)的。但是，隨著故事情節(jié)的向前推進(jìn)，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，吉爾摩的敘述并不可靠，他誤導(dǎo)了讀者，使讀者走入了迷霧之中。

然而，可靠型敘述者卻可以贏得讀者的信任，在《白衣女人》中哈特賴特與瑪麗安就是典型的可靠型敘述者。通過(guò)哈特賴特和瑪麗安的敘述，讀者能夠信任他們的敘述，進(jìn)而進(jìn)行判斷，漸漸了解到事件的真相?，旣惏驳臄⑹鲎约獱柲β蓭熾x開(kāi)利默里奇莊園開(kāi)始，失去了所有的男性保護(hù)者后，瑪麗安不得不承擔(dān)起保護(hù)勞娜的責(zé)任。她觀察力強(qiáng)，思路清晰，意志堅(jiān)定，在她的日記中，她講述了吉爾摩律師離開(kāi)后，利默里奇發(fā)生的一切?，旣惏餐ㄟ^(guò)信件和日記記述了勞娜的婚姻從操辦、結(jié)合到蜜月旅行歸來(lái)定居黑水園乃至珀西瓦爾陰謀篡奪財(cái)產(chǎn)的全過(guò)程?，旣惏布扔H自經(jīng)歷了也見(jiàn)證了整個(gè)事件的發(fā)展，同時(shí)是此事件的敘述者。由于瑪麗安是一位可靠型敘述者，讀者只需信任瑪麗安所提供的信息即可，相信她的講敘和對(duì)事件的判斷。

距離型敘述者則與可靠型敘述者完全不同，距離型敘述者與書(shū)中的事件和人物都保持著一定的距離，這種距離可能是時(shí)間的，也有可能是道德、情感、智力乃至肉體上的。在《白衣女人》中，距離性敘述者主要是在時(shí)間和情感上與事件以及人物產(chǎn)生了距離，因而令讀者無(wú)法看清事情的真相?！栋滓屡恕分械母Ｋ箍铺诙潭痰牧曛?，變化巨大。結(jié)婚前，她注重外表，任性浮躁，但在結(jié)婚六年后，當(dāng)瑪麗安和勞娜再次見(jiàn)到她時(shí)，她已變?yōu)橐粋€(gè)神情木然，內(nèi)心冷漠的幫兇?，旣惏苍谥v敘這一變化時(shí)，她則演變?yōu)榫嚯x型的敘述者，因?yàn)樗裏o(wú)法了解福斯科太太的內(nèi)心世界以及在六年內(nèi)的經(jīng)歷，她們無(wú)論在時(shí)間、空間還是情感上都保持了一定的距離?，旣惏埠妥x者一樣不明白福斯科太太轉(zhuǎn)變的原因，而這更容易激起讀者的閱讀興趣，令整部作品更加趣味橫生、回味無(wú)窮。

《白衣女人》通過(guò)獨(dú)樹(shù)一幟的敘述視角，頻頻設(shè)置懸念，留存敘事空白，激發(fā)讀者的閱讀興趣，讓讀者用想象來(lái)填補(bǔ)敘事空白，加強(qiáng)了讀者閱讀的主動(dòng)性，也提升了作品的藝術(shù)魅力，這與柯林斯在敘述策略上所作的探索是分不開(kāi)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡亞敏. 敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004，（38）.

[2]威爾基·科林斯.白衣女人[M].葉冬心，譯.上海：上海譯文出版社，2007，（2）.