淺談水彩畫(huà)中的色彩情感

涂遠(yuǎn)芳 （黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 湖北黃岡 438000）

一、對(duì)色彩情感的認(rèn)識(shí)

畫(huà)家的色彩反映產(chǎn)生于獨(dú)到的色彩感覺(jué)，實(shí)現(xiàn)感覺(jué)清新悅目的繪畫(huà)?？刀ㄋ够f(shuō)：“一般說(shuō)來(lái)，色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵，眼睛好比音槌，心靈仿佛是繃緊弦的鋼琴，藝術(shù)家就是鋼琴手，他有目的地彈奏各個(gè)琴鍵來(lái)使人的精神產(chǎn)生各種波瀾的反響。”

色彩情感是以色彩關(guān)系為基礎(chǔ)體現(xiàn)出的一種總體感覺(jué)。不同的色彩表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)令人產(chǎn)生清新、活潑、高雅、悲壯等不同心理感受，激發(fā)人們的共鳴。構(gòu)成水彩畫(huà)色彩情感的因素有色相，明度、純度和水彩畫(huà)中色彩的肌理、位置、形狀、面積等，任何一個(gè)因素的改變都會(huì)給表現(xiàn)色彩整體的情感帶來(lái)變化。明度低的色彩給人的感覺(jué)為樸素、含蓄、低沉、沉重等，明度高的亮色給人的感覺(jué)為輕盈、活潑、明亮、愉快、華麗等；純度低而暗的色有憂郁之感、收縮之感、后退之感，純度高而明度高的色有活潑之感、向前進(jìn)之感、膨脹之感。形狀不同、位置不同的色，都會(huì)給人前后、動(dòng)靜和輕重的不同感覺(jué)。

不同的色彩感覺(jué)產(chǎn)生于畫(huà)家的豐富色彩情感，實(shí)現(xiàn)了感情深遠(yuǎn)的繪畫(huà)?，F(xiàn)代繪畫(huà)，更是極力追求色彩運(yùn)用和情感詮釋。當(dāng)然，水彩畫(huà)也不異于其它畫(huà)種，水彩畫(huà)家們正積極追求自己創(chuàng)作過(guò)程中的色彩個(gè)性和對(duì)色彩的想象表達(dá)，使的水彩畫(huà)的神韻淋漓盡致。

二、水彩畫(huà)中的色彩情感

水彩畫(huà)是具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的畫(huà)種之一，其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和審美使它獨(dú)立于其他畫(huà)種，且在藝術(shù)領(lǐng)域中占有不能替代的作用和地位。它是以水為媒介，在紙上調(diào)和顏料來(lái)進(jìn)行色彩表現(xiàn)的畫(huà)種。因其材料工具的特點(diǎn)且特有的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言而形成鮮明獨(dú)特的藝術(shù)魅力，透明清新，滋潤(rùn)空靈常常成為水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言所具有的獨(dú)特魅力。被譽(yù)為繪畫(huà)中的“抒情詩(shī)”和“輕音樂(lè)”。

色彩感覺(jué)個(gè)性的形成是一個(gè)積累的過(guò)程。畫(huà)家獨(dú)有的色彩感覺(jué)由其性格、氣質(zhì)、藝術(shù)觀、修養(yǎng)等各方面形成和發(fā)展起來(lái)的，在畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，由于每個(gè)畫(huà)家的性格不同，導(dǎo)致他們對(duì)色彩的喜好也不同，這就形成了他們的習(xí)慣用色，習(xí)慣用色對(duì)于畫(huà)家作品風(fēng)格的形成與發(fā)展很重要，這也是一個(gè)風(fēng)格成熟的畫(huà)家所必備的條件，只有有了畫(huà)家個(gè)性化的習(xí)慣用色，才能使作品具有個(gè)性色彩，從而有畫(huà)家自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，當(dāng)我們把目光投向西方繪畫(huà)藝術(shù)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，倫勃朗喜歡用明度高的金黃、黑色、褐灰色、暗綠色還有銀灰色；雷諾阿常用各種由深到淺的紅色作畫(huà)；透納喜歡用明度低的灰色和黃色以及幾種暗灰褐色作畫(huà)。決定色彩個(gè)性最本質(zhì)的原因是藝術(shù)觀念及創(chuàng)作情感的不同，藝術(shù)家的性格、氣質(zhì)、修養(yǎng)也賦予色彩以不同的個(gè)性，凡·高用色彩并置、交錯(cuò)、扭曲、傳達(dá)內(nèi)心深處的熱烈情感，畫(huà)布上的色彩活躍、緊張，反映著畫(huà)家自身的情緒情感。塞尚細(xì)膩而冷靜，因而他的作品大度清新、色彩堅(jiān)定具有學(xué)者風(fēng)范和哲人氣質(zhì)。同樣，他們的水彩畫(huà)中的色彩同樣具有強(qiáng)烈的色彩情感，畫(huà)家通過(guò)自我的觀察，用高于生活的目光去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)腦中的自然之物，在這里強(qiáng)調(diào)自我的表達(dá)，用色彩最能體現(xiàn)畫(huà)家的感情，如凡·高的《橄欖園》、塞尚的《瓦利埃畫(huà)家》等都體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩情感。水彩畫(huà)家安德魯·懷斯通過(guò)細(xì)膩的干筆水彩和蛋彩畫(huà)，用深褐色，墨綠色，土黃色和赭石色等習(xí)慣色，使畫(huà)作充滿了一種憂郁和凝重的個(gè)性化氣息，并運(yùn)用強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，形成了他自己深沉的色彩個(gè)性情感。

三、色彩情感表現(xiàn)的拓展

吳冠中作為中國(guó)畫(huà)的畫(huà)家，在畫(huà)中國(guó)畫(huà)的同時(shí)，也創(chuàng)作了大量水彩畫(huà)作品，同他的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作一樣，他的水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面的構(gòu)成。畫(huà)面色彩單純，強(qiáng)調(diào)黑白，白色用白紙留出，用中國(guó)畫(huà)的用筆留白，用筆力求利索，黑白的運(yùn)用，使畫(huà)面有非常強(qiáng)的現(xiàn)代感，有強(qiáng)烈的沖擊力，而中國(guó)的灰色使畫(huà)和諧而雅致，充滿詩(shī)意，極具江南風(fēng)景之神韻。借鑒西洋水彩畫(huà)的技法，融合中國(guó)畫(huà)的詩(shī)境。把水彩畫(huà)透明、清新、詩(shī)意的鮮明藝術(shù)個(gè)性完美的揮灑在作品中。在我國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)家中，具有一批色彩個(gè)性非常鮮明的代表如：柳毅、陳國(guó)慶、陳海寧等。

吳冠中曾在水彩畫(huà)中提出水彩，其實(shí)就是色在水的作用下發(fā)揮它們各自的長(zhǎng)處，雖然水彩沒(méi)有油畫(huà)的表現(xiàn)力和沖擊力強(qiáng)，但水彩更適合中國(guó)人的性格特征，它表現(xiàn)出的淡雅，靈動(dòng)等特色與中國(guó)水墨畫(huà)一樣，更具有表現(xiàn)性，色在水的結(jié)合下，能產(chǎn)生無(wú)限的變化和可能，呈現(xiàn)出一片生機(jī)，和非常和諧的節(jié)奏。水彩畫(huà)中對(duì)水分的掌握和強(qiáng)調(diào)，蘊(yùn)藏了藝術(shù)家自由的靈性和智慧。現(xiàn)代色彩的表現(xiàn)，對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。色彩的想象在表現(xiàn)主義、抽象主義的水彩畫(huà)創(chuàng)作中，顯得尤為重要。水彩畫(huà)中水與色的相互交融、滲化，形成夢(mèng)幻般的藝術(shù)視覺(jué)效果。某種程度上，水彩畫(huà)的表現(xiàn)本身，已使其具備了一定的意象性因素。水色形成那種難以名狀、自然天成、神奇美妙的藝術(shù)效果。水的靈性為水彩畫(huà)帶來(lái)了俏麗明快、清新的詩(shī)情畫(huà)意之美。在特定的創(chuàng)意情感驅(qū)動(dòng)下，讓情感的律動(dòng)借助水色流淌、聚散，因勢(shì)利導(dǎo)，渾然天成；其色或濃或淡，朦朧飄渺，虛實(shí)相生。如查里斯.雷德用水描繪出的女性皮膚有柔嫩之感，懷斯用水表達(dá)出的人物非常厚重，那份情趣，是任何其它各畫(huà)種都無(wú)法達(dá)到的。水彩畫(huà)家愛(ài)德華在創(chuàng)作《金色海灘》中，他只利用黑白照片的圖案和造型，而色彩完全依靠意想，色彩的想象撥動(dòng)了畫(huà)家創(chuàng)作靈感的心弦，無(wú)疑對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作起了拓展的作用。因此畫(huà)家可以充分利用水彩工具材料的特性，水色結(jié)合，在繪畫(huà)過(guò)程中展開(kāi)色彩想象，增加畫(huà)面的豐富性和耐讀性。

當(dāng)代的中國(guó)水彩畫(huà)不斷探索，創(chuàng)新，呈現(xiàn)出豐富多彩的現(xiàn)象，在王紹波、趙云龍、王涌、陳國(guó)慶等人的作品中，色彩的想象與表現(xiàn)已經(jīng)成為他們顯要的藝術(shù)特點(diǎn)。藝術(shù)作品中色彩的表現(xiàn)強(qiáng)烈而又和諧，具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，在水彩創(chuàng)作中對(duì)色彩情感表現(xiàn)的探索拓展，促進(jìn)了水彩畫(huà)的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)品的精神所示，向來(lái)是藝術(shù)家們孜孜以求的境界，而色彩在近現(xiàn)代繪畫(huà)中，主觀情感被無(wú)以復(fù)加的強(qiáng)調(diào)。梵高曾說(shuō)：“未來(lái)的畫(huà)家就是尚未有過(guò)的色彩家”。色彩的應(yīng)用，是藝術(shù)家自我宣泄情感的“手段”。又水彩畫(huà)因其特殊的魅力及表達(dá)方式，水彩畫(huà)家們更要培養(yǎng)自身敏銳的觀察力和色彩感覺(jué)力，充分應(yīng)用繪畫(huà)技巧，發(fā)掘藝術(shù)創(chuàng)造力，通過(guò)個(gè)人對(duì)色彩的感覺(jué)和對(duì)色彩情感的想象表達(dá)，使水彩畫(huà)語(yǔ)言真正帶來(lái)生動(dòng)美、節(jié)奏美、流動(dòng)美，兼容并蓄，任意揮灑，淋漓盡致的傳達(dá)水彩的獨(dú)特神韻，更好的促進(jìn)水彩畫(huà)發(fā)展。

[1]郭廉夫張繼華 《色彩美學(xué)》陜西人民出版社

[2]袁振藻《中國(guó)水彩畫(huà)史》上海畫(huà)報(bào)出版社2000年

[3]蔣躍《東西方繪畫(huà)的交匯——中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)研究》中國(guó)輕工業(yè)出版社2007年