肖邦鋼琴敘事曲的浪漫性特征分析

黃靜樂

【內(nèi)容摘要】作為浪漫主義時(shí)期最偉大的音樂家，肖邦不但開創(chuàng)了鋼琴敘事曲這一全新的鋼琴體裁，更在作品中融入了鮮明的浪漫性特征，表現(xiàn)在凄美傷感的悲情、自由不拘的結(jié)構(gòu)和靈活多變的節(jié)奏等方面，使鋼琴敘事曲的浪漫主義特征得到了前所未有的豐富，對(duì)后來的音樂發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。文章結(jié)合肖邦的鋼琴敘事曲對(duì)這種浪漫性特征進(jìn)行了具體分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦 鋼琴敘事曲 浪漫型特征

一、鋼琴敘事曲的含義和發(fā)展

敘事曲，顧名思義，就是講述故事或闡明事理，最初是一種聲樂體裁，德國(guó)和法國(guó)的一些游吟詩(shī)人，經(jīng)常伴以舞蹈來演唱這種歌曲。到了19世紀(jì)，有著“歌曲之王”之稱的舒伯特，對(duì)聲樂敘事曲進(jìn)行了改良，使之具有了藝術(shù)歌曲的面貌，創(chuàng)作出了《鱒魚》和《魔王》等膾炙人口的杰作，受到了人們的普遍歡迎。到19世紀(jì)后半葉，肖邦率先將這種聲樂體裁引入到了器樂中，從而就有了鋼琴敘事曲這一全新的鋼琴體裁，在他的創(chuàng)作生涯中，先后創(chuàng)作了4部較為大型和重要的鋼琴敘事曲，無論是優(yōu)美的旋律、豐富的和聲，還是作品中表現(xiàn)出來的種種強(qiáng)烈的情感性因素，都為該體裁在今后的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)，給鋼琴的音樂語言和情感表達(dá)帶來了巨大的變革。

二、肖邦鋼琴敘事曲的浪漫性特征

1.凄美傷感的悲情

肖邦的一生可謂十分坎坷，而且他自小就多愁善感，在成長(zhǎng)的過程中形成了一種憂郁氣質(zhì)。當(dāng)成年之后，他心愛的祖國(guó)波蘭屢次遭到別國(guó)的入侵，他的愛情也遭遇了波折。所以，他幾乎是將各種痛苦集于一身，逐漸形成了一種悲劇性的性格。于是他將自己這種悲情全部?jī)A瀉于自己的鋼琴敘事曲中，使作品具有了一種不可磨滅的悲情色彩。首先是失去祖國(guó)的悲情。眾所周知，肖邦是一位偉大的愛國(guó)者，他對(duì)自己的祖國(guó)波蘭有著無比的熱愛之情。但是，波蘭在歷史上是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，曾經(jīng)屢次遭到外族的入侵。肖邦成年后，波蘭正值內(nèi)憂外患，特別是華沙起義的失敗，給了他十分沉重的打擊。在祖國(guó)面臨生死存亡之際，肖邦不得不離開祖國(guó)，被迫流亡法國(guó)，此后的他短暫的一生中，再也沒有踏上波蘭的土地。然而，他對(duì)祖國(guó)的關(guān)注和熱愛卻始終沒有改變過。肖邦在自己的日記中寫道，感覺自己在外國(guó)就像是一具僵尸，祖國(guó)正面臨著危險(xiǎn)，恨自己不能夠上陣殺敵，只有在鋼琴上發(fā)出吶喊。這也是肖邦創(chuàng)作敘事曲這一體裁的一個(gè)重要原因。因?yàn)閿⑹虑@種體裁形式，是以講故事、明事理為主。肖邦從祖國(guó)波蘭的一些文學(xué)作品，特別是密茨凱維支的詩(shī)歌中獲取素材，然后以鋼琴的形式表現(xiàn)出來，使自己急切的愛國(guó)之情能夠得到緩解。他的4部鋼琴敘事曲中，每一部中都有和祖國(guó)相關(guān)的內(nèi)容，或者是為祖國(guó)的自由民主之戰(zhàn)吶喊、助威，或者是對(duì)英雄人物的熱情贊頌，抑或者是對(duì)家鄉(xiāng)生活的留戀和懷念。然而，直到肖邦去世，他的祖國(guó)仍然沒能擺脫悲慘的命運(yùn)，這也成為了肖邦永遠(yuǎn)的悲痛。

再者，肖邦失去愛情的悲情。肖邦的個(gè)人情感歷程也充滿了悲傷和波折。他最先暗戀一個(gè)學(xué)習(xí)歌劇的女生，但是因?yàn)樽约翰桓冶戆祝灾荒馨迅星椴卦谛睦?，這位女生因?yàn)椴恢佬ぐ顚?duì)自己的愛戀而嫁為人婦。后來，肖邦遇見了才華出眾的波托茨卡，但這個(gè)女性的個(gè)性十分放縱，注定了這場(chǎng)愛情不能長(zhǎng)久。再后來，他遇到了沃津斯卡，盡管兩人情投意合，但卻遭到了女方父親的反對(duì)，認(rèn)為肖邦身份地位低下，這讓肖邦感到十分恥辱。直到遇見喬治·桑，兩人在性格上具有互補(bǔ)性，所以在戀愛的10年中，肖邦也迎來了創(chuàng)作的高峰。第二、三、四敘事中的很多作品，都是這一時(shí)期的杰作，充分體現(xiàn)出了愛情滋潤(rùn)下的幸福、熱情和活力。而和喬治·桑分手之后，肖邦再也沒有寫出一部有分量的作品，并且病情逐漸加重，直接導(dǎo)致了他英年早逝。這種曲折的情感經(jīng)歷，對(duì)于肖邦這個(gè)精神敏感的音樂家來說，影響是十分巨大的，直接影響到了他的音樂創(chuàng)作和身體狀況，他的生活表面上看去繁華絢麗、令人羨慕，殊不知其背后又有著多少的悲情。

2.自由不拘的結(jié)構(gòu)

浪漫主義創(chuàng)作的一個(gè)最大特征就是追求創(chuàng)作的自由，古典主義時(shí)期所形成的各種規(guī)則和程式，成為了浪漫主義音樂家創(chuàng)作的最大阻礙，所以，他們尤其注重對(duì)藝術(shù)形式的革新和創(chuàng)造。在肖邦的敘事曲中，使用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)作為自身創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但又不照搬照抄，而是將整個(gè)結(jié)構(gòu)大膽地進(jìn)行自由化處理，從而形成了一種自由不拘的結(jié)構(gòu)形式。

首先是混合曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。在敘事曲的創(chuàng)作中，肖邦廣泛使用了混合型的曲式結(jié)構(gòu)，將奏鳴曲、回旋曲和變奏曲等多種曲式結(jié)構(gòu)熔于一爐，使整個(gè)結(jié)構(gòu)既有均衡和穩(wěn)固，也有靈活和多變，呈現(xiàn)出了鮮明的創(chuàng)新性。如在第一敘事曲的23號(hào)作品中，肖邦以奏鳴曲為基礎(chǔ)，第一主題和第二主題的發(fā)展，采用變奏的手法來處理。但兩個(gè)主題分別出現(xiàn)了三次，又體現(xiàn)出了變奏和回旋曲式的風(fēng)格。又如，第二敘事曲38號(hào)作品中，整體上采用了ABAB的雙重復(fù)二部曲式，但在具體的內(nèi)容中，兩個(gè)段落之間并不是并列的關(guān)系，而是充滿了強(qiáng)烈的對(duì)比，和回旋曲式十分相像。第三敘事曲中的47號(hào)作品，整體上采用奏鳴曲式，但又有回旋曲的因素和自由的變奏。此外還有多部作品，在曲式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用上都是十分靈活和多變的，體現(xiàn)出了肖邦對(duì)自由表達(dá)的渴望和創(chuàng)新精神。

其次是突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。敘事曲這種體裁，在曲式結(jié)構(gòu)方面是有著自己特殊需要的。前文中提到，肖邦的鋼琴敘事曲創(chuàng)作受波蘭詩(shī)人密茨凱維支的影響很大，特別是肖邦想要以密氏的詩(shī)歌為主要表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，而原本的各種曲式結(jié)構(gòu)，都不適合這種內(nèi)容的表達(dá)，妨礙了音樂內(nèi)容的表達(dá)和音樂形象的塑造。所以，肖邦就需要?jiǎng)?chuàng)造出一種新的曲式結(jié)構(gòu)，來擺脫這種傳統(tǒng)的束縛。比如，第一敘事曲中的23號(hào)作品，在再現(xiàn)部中，先是副部再現(xiàn)，然后才是主部再現(xiàn)。這種全新的結(jié)構(gòu)形式，使整個(gè)作品的兩端都能以相同的主部來概括和說明。在強(qiáng)調(diào)了作為主要樂思的主部主題所代表形象的同時(shí)，也加強(qiáng)了曲式收攏的感覺，主部主題作為被最后肯定的部分，隨之不再出現(xiàn)對(duì)比因素，從而有助于獲得完滿的結(jié)束。連接部與尾聲建立在新的主題材料之上，具有獨(dú)立的意義；再現(xiàn)部中的再現(xiàn)主題在自身的音樂性格中形成變化再現(xiàn)，使之與呈示部和展開部之間具有一種既變奏又回旋的關(guān)系，體現(xiàn)出呈示、發(fā)展、回歸的自然規(guī)律，從而使作者的意愿能得到更充分表達(dá)。

3.精巧多變的節(jié)奏

在肖邦的鋼琴創(chuàng)作中，對(duì)節(jié)奏要素是十分重視的，特別是在敘事曲中，他的節(jié)奏使用呈現(xiàn)出了一種靈活多變的特點(diǎn)，使作品充滿了浪漫主義的色彩。

首先是自由速度的運(yùn)用。所謂自由速度，就是指在不打亂基本節(jié)拍的前提下，演奏者可以自由地進(jìn)行或快或慢的處理，此處或此段快了，彼處和彼段就要慢下來，從而達(dá)到一種整體上的平衡。很多演奏者抱怨肖邦敘事曲的演奏速度難以把握，殊不知這種速度設(shè)置也是和波蘭民間音樂有著密切關(guān)系的。波蘭民歌中經(jīng)常使用隨意速度，但這種隨意并不是真正的隨意，而是在開始的時(shí)候先將速度放慢，但是在結(jié)尾時(shí)，這些前面慢下來的速度還要再“找回來”，肖邦的敘事曲中經(jīng)常使用的“自由速度”就是如此。在第一敘事曲的23號(hào)作品中，第一主題是中速，第二部主題是慢速的，但這種慢速持續(xù)了一段時(shí)間之后，在進(jìn)入連接部之間，又逐漸快了起來，就是為了找回剛才慢的那一部分；第二敘事曲的38號(hào)作品中，開始部分是一段幽靜的牧歌，而中段部分的音響效果十分微弱，到了高潮部分之后，一下子又成了火熱的急板。這種充滿變化的內(nèi)容表達(dá)，只有使用自由速度，才能夠表現(xiàn)出豐富的情感性特征。

其次是靈活多變的節(jié)奏型。為了更好地突出作品的敘事性效果，肖邦在創(chuàng)作中嘗試了各種音型的組合，所以各種靈活多變的節(jié)奏隨處可見，使得作品的敘事性特征大大加強(qiáng)，像是一個(gè)講故事的人娓娓道來。在《第一敘事曲》中，除了引子和尾聲之外，肖邦以六四拍和八六拍貫穿始終，使作品充滿了一種動(dòng)感和活力。有三種節(jié)奏型是最常用的。有三種特有的節(jié)奏型：一種是均分節(jié)奏，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行各種音型組合的嘗試；一種是附點(diǎn)節(jié)奏，在第二敘事曲（F大調(diào)，作品38）中體現(xiàn)得尤為明顯；一種是長(zhǎng)短型節(jié)奏模式，突出了揚(yáng)、抑的不同韻律感，從而加強(qiáng)了敘事性效果。

結(jié)語

綜上所述，作為音樂發(fā)展史上最重要的一個(gè)時(shí)代風(fēng)格，浪漫主義時(shí)期涌現(xiàn)出了多位傳世的大家和無數(shù)部傳世的名作，肖邦就是其中優(yōu)秀的代表，在他的鋼琴敘事曲中，無論是情感表達(dá)，還是外在形式，都得到前所未有的創(chuàng)新和發(fā)展，將浪漫主義鋼琴美學(xué)追求體現(xiàn)得淋漓盡致，后來的很多音樂家都表示從肖邦的敘事曲中獲益匪淺，一直延續(xù)到19世紀(jì)末的印象派音樂，肖邦因此也成為了浪漫主義音樂家的典范。

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作者單位：鄭州師范學(xué)院音樂學(xué)院

（責(zé)任編輯：賀秀梅）