鏈鋸驚魂

孫凝異

損壞的鏈條、齒輪，廢舊的電路板，或是冰箱門(mén)里的小零件，在加拿大混合媒體藝術(shù)家皮特·麥克法蘭的手中，“廢棄”將被重新定義。

鹽泉島（Salt Spring Island）是加拿大藝術(shù)家的天堂，每年春夏，上百位藝術(shù)家們都會(huì)熱忱地歡迎游客參觀他們的工作室，但皮特·麥克法蘭（Peter McFarlane）例外，“因?yàn)闆](méi)有人喜歡垃圾場(chǎng)。”

皮特以將回收的金屬零件制作成另類的裝置藝術(shù)而聞名。盡管“垃圾場(chǎng)”是他的玩笑話，但這些來(lái)自報(bào)廢的小汽車和冰箱的“素材”讓他的工作室與廢品收購(gòu)站無(wú)異，可這并不影響人們對(duì)這位“變形者”的作品充滿崇拜之情。

一只“烏鴉”叼著剛找到的食物歸來(lái)，驕傲地抖動(dòng)著羽毛，這是皮特的第一件電鋸“變形”作品，一直被擱置在他的工作室?！盀貘f”的頭由舊電鋸制成，鋸齒正好成為嘴上的倒鉤，而頭頂一簇蓬松的羽毛則由一根粗鋼繩抽絲而成，既充滿金屬的質(zhì)感又不失靈動(dòng)之美?！氨粊G棄的鏈鋸、彎刀和各種鋸片是它的主要組成部分，因?yàn)槔吓f，這些工具喪失了‘話語(yǔ)權(quán)，我希望把它們打造成另一種形態(tài)?！痹谄ぬ匮壑?，這些廢舊金屬雕塑就是美麗迷人的藝術(shù)品，甚至高于藝術(shù)，承載著環(huán)保理念。

這個(gè)想法從皮特搬進(jìn)鹽泉島后確立起來(lái)，因?yàn)榧幽么髮?duì)環(huán)境的大力保護(hù)，當(dāng)?shù)鼐用癫辉俜ツ?，那些電鋸一夜間變得多余，“走在街上，我可以隨時(shí)撿到從窗口或大門(mén)那兒扔出的電鋸，我要打造一個(gè)新概念，叫‘鏈鋸文化，以此紀(jì)念當(dāng)?shù)氐臍v史文化。”因此舊彎刀、旋轉(zhuǎn)式耕耘機(jī)刀片、除草機(jī)刀片等，相繼成為皮特手下的老鷹、狼、啄木鳥(niǎo)……

最早，皮特還在學(xué)校時(shí)就用丟棄的物品進(jìn)行創(chuàng)作，希望以此為人們講述那些熟悉的事跡。“只要走進(jìn)回收站和垃圾場(chǎng)，我就充滿激情。”皮特把一只黑色舊皮鞋雕刻成他的父親和他的兒子一起釣魚(yú)的情景，這是一個(gè)一語(yǔ)雙關(guān)的表現(xiàn)，既留住了童年記憶，也希望兒子能沿著自己的腳步往前走。

皮特的第一份工作是工廠流水線上的工人，這份經(jīng)歷讓他對(duì)切割與焊接有著過(guò)硬的學(xué)控力。但走上藝術(shù)之路，電路板繪畫(huà)功不可沒(méi)。

上世紀(jì)90年代，皮特還是電腦銷售顧問(wèn)，與潛心賣電腦的同事不同，他被計(jì)算機(jī)上那塊小小的電路板深深地吸引，“很難想象那么小的面積竟有著飛速的運(yùn)轉(zhuǎn)速度?！蹦菚r(shí)皮特的兒子剛出生，每晚回家哄他睡覺(jué)后，皮特就鉆進(jìn)自己的工作室，嘗試將電路板做些改變。經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，愛(ài)好繪畫(huà)的皮特開(kāi)始在電路板上手繪，再加上電線或是銅絲，電路板竟然形成了城市上空的閃電，或是擁擠的街道，散發(fā)出霓虹燈的光芒?！斑@比單純地切割電路板有意思多了，廢舊的電路板呈現(xiàn)出獨(dú)特的地貌和美麗的風(fēng)景?！睂?duì)皮特來(lái)說(shuō)，電路板成為他最完美的“畫(huà)布”。

“在我看來(lái)，東西被丟棄是因?yàn)槿狈ο胂罅?。”皮特低頭套上工作時(shí)用的藍(lán)色寬大圍腰，戴上磨損得發(fā)黑的手套，看起來(lái)像個(gè)十足的伐木工人。但正是這種信仰讓他堅(jiān)持走街串巷，扮演著“收破爛”的角色?！捌鋵?shí)我還是鹽泉島上一支樂(lè)隊(duì)的成員，看不出來(lái)吧？”說(shuō)完，皮特咯咯地笑。

而回收的理念已經(jīng)完全滲透到皮特的生活之中，無(wú)論是工作室還是家，就像他詼諧地描述自己的工作室，“別說(shuō)工作室，那叫垃圾場(chǎng)，從墻上到桌上，全是人家從屋里扔出的廢舊東西，可那兒是我心中的迪斯尼樂(lè)園?！背四切U舊的電鋸，皮特甚至保留了使用老式打字機(jī)的習(xí)慣，在他眼中，這是一門(mén)技術(shù)，能陪伴他一生。看似無(wú)比隨意的生活方式，皮特卻如同面對(duì)史詩(shī)一般嚴(yán)肅。他只想從自身影響身邊的人，“并非每個(gè)人都能像我一樣拿起工具對(duì)廢舊的金屬進(jìn)行磨削、焊接和裝配，但我蔑視那些所謂的‘浪費(fèi)。過(guò)去的幾十年，我用廢棄的碎片拼湊圖像，這不僅是一項(xiàng)獨(dú)特的、艱難的手工藝術(shù)，更重要的是一門(mén)生活藝術(shù)?！?/p>

對(duì)話皮特·麥克法蘭

請(qǐng)介紹一些你的創(chuàng)作過(guò)程。

最先是構(gòu)思，盡管大多數(shù)人認(rèn)為這很難，但每一樣廢棄物都能在我頭腦中迅速地浮現(xiàn)出藝術(shù)的形態(tài)，我想這是因?yàn)槲页錆M激情；接著是裝配，我的創(chuàng)作材料全部是廢舊物，但我很少再將它們切割、裁剪、打磨，而是將就它們的形狀進(jìn)行組合、創(chuàng)新，保留這些部件的原始形態(tài)。

從普通人變身藝術(shù)家有什么捷徑嗎？

因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了電路板的另一張面孔，我走上了藝術(shù)的道路，但這條“捷徑”我走了25年，并且始終保持激情。我想年輕人應(yīng)該多出去看看世界，這會(huì)為今后的人生埋下伏筆，在我從事藝術(shù)道路之前曾在中國(guó)生活了3個(gè)月，參觀過(guò)幾個(gè)城市的藝術(shù)學(xué)院，給我不少啟發(fā)。

通過(guò)回收金屬制作的裝置藝術(shù)，你想表達(dá)什么？

我試圖通過(guò)改變廢棄品的原始形態(tài)讓其成為一個(gè)景觀，一件帶有環(huán)保意義的作品，是希望讓人們明白，有些東西被留下，但不等于被忘記。