論舞蹈動(dòng)作的人物性格表現(xiàn)

趙黎昕 趙丹

【摘 要】所謂“性格”，就是在對(duì)人、對(duì)事的態(tài)度和行為方式上所表現(xiàn)出來的心理特點(diǎn)。而舞蹈作品的表現(xiàn)對(duì)象主要就是人，同時(shí)舞蹈又是通過動(dòng)作去說明內(nèi)容的，動(dòng)作又必須精煉集中和富有表現(xiàn)力，這樣才能取得良好的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】舞蹈動(dòng)作 性格 情感 典型

【中圖分類號(hào)】J712【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1672-5158（2013）02-0350-01

一、緒論

所謂“性格”，就是在對(duì)人、對(duì)事的態(tài)度和行為方式上所表現(xiàn)出來的心理特點(diǎn)。而舞蹈作品的表現(xiàn)對(duì)象主要就是人，同時(shí)舞蹈又是通過動(dòng)作去說明內(nèi)容的，動(dòng)作又必須精煉集中和富有表現(xiàn)力，這樣才能取得良好的藝術(shù)效果，因此，舞蹈動(dòng)作不是對(duì)生活中自然形態(tài)的單純的模擬，而是遵循舞蹈藝術(shù)的規(guī)律進(jìn)行提煉、加工和美化的舞蹈語(yǔ)言，它的表現(xiàn)往往會(huì)超出生活現(xiàn)象的原貌，或夸大，或虛擬，這些也都為了能更準(zhǔn)確的表情傳意。

舞蹈動(dòng)作在塑造人物性格的時(shí)候，會(huì)通過動(dòng)作組合、造型、表情、等表現(xiàn)手段來塑造典型化的舞蹈形象，表現(xiàn)人物的性格特征，甚至是動(dòng)作節(jié)奏的快慢、力度和幅度的大小，也能鮮明地表現(xiàn)出人物思想感情的細(xì)微變化。

舞蹈動(dòng)作在塑造人物形象過程中扮演著十分重要的角色，根據(jù)作品的主題需要，認(rèn)真掌握好舞蹈動(dòng)作在表現(xiàn)人物性格方面的特點(diǎn)和表現(xiàn)手法，恰當(dāng)?shù)倪x擇舞蹈動(dòng)作素材，才能使舞蹈作品產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。

二、舞蹈表情

舞蹈表情是由舞蹈的全部動(dòng)作，包括全身心的動(dòng)態(tài)來體現(xiàn)的.它通過面部的表露、手臂的傳情、身體的擺扭、足部的移動(dòng)來統(tǒng)一表達(dá)內(nèi)在的情感。它對(duì)揭示人物的內(nèi)在心理活動(dòng)，表現(xiàn)多種情緒的變化具有重要的作用。

（1）面部表情

我國(guó)古典和民族舞蹈都十分講究表情。面部表情要與動(dòng)作相協(xié)調(diào)，要由內(nèi)而外，特別是眼神的表情，是極為重要的，光眼睛就分有喜眼、嗔眼、怨眼、愛眼、怒眼、哀眼等多種表情。眼神常常起“領(lǐng)神”的作用，在表演舞蹈和舞劇中，特別強(qiáng)調(diào)眼神的應(yīng)用，要求通過眼睛表露出此時(shí)此刻的內(nèi)心狀態(tài)。舞蹈《孔乙己》通過表演者面部豐富的表情，時(shí)而驚恐，時(shí)而喜悅，生動(dòng)地描繪出一個(gè)既是飽讀詩(shī)書的文人，又是窮酸至極的酒鬼，尤其是舞蹈最后一部分，“孔乙己”被打折腿抱著頭坐在地上，抬起頭時(shí)臉上無(wú)奈與絕望的神情讓人為之一震，當(dāng)然，每個(gè)人的表情都不一樣，千萬(wàn)不要刻意地去學(xué)別人的表情，舞蹈是用來表達(dá)自己內(nèi)心想表達(dá)的思想感情的，而它所表達(dá)出來的也是只屬于你的東西。

（2）身體表情

“以情動(dòng)人”這是我們?cè)谖璧笇W(xué)習(xí)中經(jīng)常會(huì)聽到老師說的一個(gè)詞，每個(gè)人都想運(yùn)用自己所學(xué)的動(dòng)作，充分表現(xiàn)舞蹈的情節(jié)，表達(dá)真實(shí)的內(nèi)心情感。而身體的每一個(gè)動(dòng)作或者是造型的瞬間都是有表情的，想要成功的塑造出所要表達(dá)的人物性格，首先要融入角色，充分了解其思想感情，從而更準(zhǔn)確的把握人物特征，這樣在動(dòng)作的使用上才會(huì)動(dòng)之有情，靜之有意，即使是看起來最簡(jiǎn)單的走路，一千種內(nèi)心感受，就有一千種不同的走路姿態(tài)。因此，只有心中有，才能表現(xiàn)出來，不能形神分離。就像是廣播，從話筒里傳出去的聲音是可以聽出一個(gè)人的狀態(tài)的，如果微笑著播音，傳出去的聲音就也是微笑的。舞蹈也是如此，心里得去真正的感知所要表現(xiàn)的人物性格的不同，這樣塑造出來的人物才足夠立體。

三、舞蹈中人物性格表現(xiàn)

情緒動(dòng)作就是內(nèi)心情緒通過人的外形動(dòng)作表現(xiàn)出來。如高興時(shí)拍手叫好，憤怒時(shí)磨拳擦掌等等。當(dāng)然，在表達(dá)情緒時(shí)，不同民族，不同性格、年齡、職業(yè)的人所表現(xiàn)的動(dòng)作姿態(tài)往往各有不同，如新疆姑娘用輕快靈巧的，活潑優(yōu)美手腕和舞姿表現(xiàn)喜悅；而秧歌會(huì)用到很多的道具通過攆、擰、扭等表現(xiàn)。我國(guó)的“情緒型”舞蹈，大多將“風(fēng)格動(dòng)作”與某種勞動(dòng)動(dòng)作（如織網(wǎng)、摸螺）疊合起來，并在單純情緒的表現(xiàn)中制造一點(diǎn)小波折，形成“A--B--A”的一波三折的情緒轉(zhuǎn)換。像是《海浪》、《紅綢舞》、《洗衣歌》中也涉及了默寫“細(xì)節(jié)性”敘事，但這些“敘事”是為了在抒情中寓意，它們都是以單純的情緒抒發(fā)為焦點(diǎn)。

情緒性動(dòng)作是直接表現(xiàn)和抒發(fā)感情的。它可以反映生活中感情強(qiáng)烈且單純的時(shí)刻，如《豐收歌》表現(xiàn)的喜慶豐收；也可以通過純粹的舞蹈形式美來對(duì)應(yīng)某種情感的表現(xiàn)，如《紅綢舞》通過紅綢飛舞的線條傳達(dá)出喜悅、豪邁的情感；還可以是模擬某種自然物來“緣物寄情”，如《海浪》和《雀之靈》，就是如此。一般說來，情緒性動(dòng)作在表現(xiàn)手法上注重意境的烘托，舞段大都比較完整和流暢，群舞動(dòng)作則強(qiáng)調(diào)整齊劃一。

四.結(jié)束語(yǔ)

舞蹈作品里的舞蹈動(dòng)作在塑造人物形象過程中扮演著十分重要的角色，根據(jù)作品的主題需要，認(rèn)真掌握好舞蹈動(dòng)作在表現(xiàn)人物性格方面的特點(diǎn)和表現(xiàn)手法，恰當(dāng)?shù)剡x擇舞蹈動(dòng)作素材，才能使舞蹈作品產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。然而動(dòng)作之外還必須要充實(shí)對(duì)被塑造人物內(nèi)心世界的認(rèn)識(shí)，既從思想上把握住角色的人物性格和事件中的情感變化，又要用自己的身體把握住被塑造人物的內(nèi)在性格，使得動(dòng)作與內(nèi)心相互融合統(tǒng)一。這樣，自己和觀眾才能真切的感受到舞蹈人物的美。

參考文獻(xiàn)

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