我住在這里

白小刺

一戰(zhàn)之后的德國(guó)，百業(yè)凋敝，德國(guó)士兵奧古斯都·桑德，從部隊(duì)退伍后開(kāi)了一個(gè)照相館。他拍攝了大量德國(guó)人的照片，匯集成一本煌煌影集—時(shí)代的面孔。記錄下了世界大戰(zhàn)戰(zhàn)敗之后，留在德國(guó)國(guó)民臉上的陰影，以及逝去的日耳曼帝國(guó)的榮光。

“我住在這里”也發(fā)軔于類(lèi)似動(dòng)機(jī)。記錄轉(zhuǎn)型時(shí)代，劇變下的中國(guó)，被“房事”困擾的人們。我住在哪里？我將住在哪里？問(wèn)題撞擊著每個(gè)人的心弦。在高房?jī)r(jià)的濃黑烏云掩映下，幾代人拼命，只為一種感覺(jué)，一種趕上資產(chǎn)增值速度、不被通脹飛輪甩開(kāi)的安全感，來(lái)支撐早已遍體鱗傷的脆弱心靈。

2007年，在深圳開(kāi)始拍攝，露宿者、老房、平房、城中村、高層公寓、獨(dú)棟別墅……后范圍擴(kuò)至全國(guó)。去過(guò)四川震區(qū)拍攝板房系列；在陜西渭南，拍攝三門(mén)峽庫(kù)區(qū)移民住的避水樓系列；在云南龍陵縣，拍攝信仰基督教的傈僳族村民；在貴州省威寧縣銀龍村，拍攝被城鎮(zhèn)化浪潮波及的基層小縣城……

游獵式的拍攝，文獻(xiàn)意義上，目的在于涵蓋更多的城市居住類(lèi)型；攝影動(dòng)機(jī)上，在于記錄奢華房地產(chǎn)廣告背后真實(shí)的中國(guó)居住現(xiàn)實(shí)。前后6年，拍攝了300余戶人居樣本，項(xiàng)目仍在繼續(xù)，而現(xiàn)實(shí)變化發(fā)展更是一刻不停息。

“我住在這里”并不追逐“決定性瞬間”—刻意的畫(huà)面感性和詩(shī)性，奇特的角度和唯美的光線。在創(chuàng)意美感和真實(shí)科學(xué)的軸度上，更趨向后者。以文獻(xiàn)攝影的手法，盡可能多地保留各種細(xì)節(jié)，追求平實(shí)、真實(shí)、全面和數(shù)量。

奧古斯都·桑德，他的文獻(xiàn)照片深刻反映了雅利安人的困境，在希特勒時(shí)代，遭到納粹的搜查，不少底片損毀，成為永久的缺憾。比桑德幸運(yùn)的是，專(zhuān)制恐怖時(shí)期已經(jīng)過(guò)去，膠片時(shí)代也步入尾聲，數(shù)碼技術(shù)進(jìn)入全盛時(shí)期?！拔易≡谶@里”能以數(shù)字的形式拍攝、儲(chǔ)存和傳播，記下這個(gè)急速轉(zhuǎn)型時(shí)代的橫斷面，和終究會(huì)成為歷史人物的我們，以此向100年前的“文獻(xiàn)攝影”先賢致敬。