《007：大破天幕殺機》

yogi Alice FL

蝴蝶結(jié)50年不變

007的時尚江湖地位遠遠超過了他在電影上的作為，這一部最新的《大破天幕殺機》同樣擔(dān)當(dāng)著這樣一個重要任務(wù)。這怎么都算是他50歲的生日，作為一個經(jīng)歷了半個世紀(jì)的老人家，從歷史的必然來看，他勢必是要伸手回頭一撓，并在當(dāng)下這個現(xiàn)場聲明自己 “老派風(fēng)格”的?！癘LD FASHION”這個詞組本身透著一種傷感，一種對工業(yè)時代的悲嘆，它之所以值得玩味，一而再而三地在時尚潮流中輪回，以不同的面貌來復(fù)古，僅僅是007系列A 50年里頭，可以找到的復(fù)古元素不計其數(shù)，比如：60年代的普及新形象、70年代的嬉皮士、80年代的“的士高”風(fēng)潮……2012年里的007唯能強調(diào)的就是自己的SLOGAN：英式老派風(fēng)格。

英式老派風(fēng)格若是要在丹尼爾·克雷格身上去尋找解讀，那可能是一個大騙局。這一屆為詹姆斯·邦德設(shè)計戰(zhàn)衣的是湯姆·福特（TOM FORD），他收到的指令是：要讓丹尼爾看起來顯得瘦和精干。湯姆·福特出生于美國，分別在紐約與巴黎學(xué)習(xí)，前后做過法國品牌YSL和意大利品牌Gucci的設(shè)計總監(jiān)，他自己的服裝品牌則建立在他的出生地：美國，怎么看來，湯姆·福特都不是一位在意識形態(tài)上去構(gòu)建英式老派風(fēng)格的設(shè)計師，他更符合美國精神。他為這次任務(wù)提供了11個造型和450件服裝備選，而且確實讓丹尼爾·克雷格看起來“瘦”從而顯得很時尚、很當(dāng)下。

許多人將007的造型推崇為“一部商務(wù)男裝的全方位參考書”，這當(dāng)然也不算是過譽，但是要說007這個電影角色一直創(chuàng)新過什么新風(fēng)尚，對不起，沒有。他只是忠誠地與每個時代保持同步，這就足夠了。這樣看來，007確實很適合擔(dān)起OLD FASHION的歷史使命，而至于英式風(fēng)格？古樸的中性色、千鳥格、風(fēng)衣……這些很能體現(xiàn)倫敦多雨的氣候的裝束，實際上在某種程度上講出了“英式老派風(fēng)格”的原因和結(jié)果，它的一切審美取決于霧都的氣候，潮濕的空氣。然而007的國際大同的野心之下，最終這位丹尼爾·克雷格除了蝴蝶結(jié)這個含糊的配件之外……什么也沒有給英式懷舊風(fēng)格留下。

詹姆斯·邦德×丹尼爾·克雷格

詹姆斯·邦德作為商務(wù)著裝典范？是的。作為英式老派代表？嗯，顯然這50年來，他越走越遠，遠到已經(jīng)與國際大環(huán)境越來越大同了。TOM FORD套裝讓這一次的007看起來更肉感，oh，或者說性感。而各種產(chǎn)品的植入，也顯得更大同。例如歐米茄、喜力啤酒、阿斯頓·馬丁汽車、甲殼蟲汽車……阿斯頓·馬丁車是地道的英國血統(tǒng)，跟007電影的合作，讓這個古老的品牌有了一個別名：007座騎。甲殼蟲也是典型的英國血統(tǒng)，但它的出鏡只是為了讓007這位任性的男主角壓個粉碎……不管怎么說，至少，在選擇座駕上，007還是很英國作派的。

著裝風(fēng)格

英國皇家保安一貫的制服三套：獵裝、白日套裝、晚禮服上保持了傳統(tǒng)，但這說明了007在儀式上傳承了這部電影的全部OLD FASHION風(fēng)。

日常套裝：丹尼爾·克雷格時代的007進入簡潔高效率的商務(wù)著裝階段，黑白灰藍是他緊守著的主流色系，恐怕也是歷來最保守的一位邦德。第四任提摩西·道爾頓至少還是三件套，還帶著淺咖啡色的斜紋領(lǐng)帶，更不用說早些時候還有穿著蕾絲花邊襯衣的007出場過。

晚禮服：007海報成功地打造了這個品牌：一件蝴蝶結(jié)晚裝和一把手槍就成功地講清楚了007的形象。晚禮服的必然登場是塑造007風(fēng)花雪月必不可必的戰(zhàn)衣，至于現(xiàn)實中的商務(wù)男士在什么情況下穿著這樣的外套粉墨登場，這恐怕要看時運了。

手表裝備

特工007從1995年《黃金眼》中就多了一枚歐米茄海馬腕表。自此，歐米茄海馬腕表就成為007的固定裝備，有時候甚至加入了許多特殊的神奇功能，例如遙控引爆。而這次最新的《007：大破天幕殺機》中，詹姆斯·邦德的腕表之選是一枚采用精鋼表殼搭配精鋼表鏈的歐米茄海馬系列海洋宇宙600米同軸天文臺表，其極富風(fēng)格的外觀明顯秉承了上世紀(jì)50年代經(jīng)典歐米茄海馬腕表的設(shè)計傳統(tǒng)，所以說，THIS IS OLD FASHION。

西爾瓦×哈維爾·巴登

哈維爾·巴登一點也沒有浪費他的演出機會，從電梯里走出來，他便開始向觀眾描繪他那個角色西爾瓦的內(nèi)心世界：穿著香檳色的外套，結(jié)著花領(lǐng)巾，窄腿的褲子，夾緊著大腿內(nèi)側(cè)向鏡頭前走來。他敏感、聰明，典型的偏執(zhí)狂性格，他理所當(dāng)然地感到委屈，這是他這個反面角色的心理基礎(chǔ)：他認(rèn)為他所做的正是正確的。在他主要出場的那座荒廢的島上，鏡頭所遞過之處，描述的是這個人物的內(nèi)心世界：曾經(jīng)繁榮，而今破敗 。廢棄的雜物一樣一樣地透露出那匆促的、慌張的、倒塌的過程。然而，在哈維爾·巴登這張東歐面孔上，被漂白劑掩蓋的頭發(fā)上堆滿了染色膏。他本該就如此精細、挑剔，性取向的不明朗可以讓觀眾快速地認(rèn)出他這樣的人，在時尚圈里是一種什么類型。

Q博士×本·威士肖

大多對戴斯蒙德·萊維林飾演的Q博士還沒有淡忘的人，對本·威士肖的出場不曉得是一種什么樣的感覺？從大多數(shù)的評論來看，好像是驚喜更多一些。這位被視為英倫新銳的年輕演員，從整體氣質(zhì)和外型上擔(dān)任了“英式老派風(fēng)格”的表現(xiàn)任務(wù)。他看起來符合當(dāng)下時尚圈對英倫風(fēng)的諸種解讀，鑲邊的開襟羊毛衫和領(lǐng)帶，厚厚的老式眼鏡框和壓著額頭的卷發(fā)，瘦了叭嘰的身材，年輕而自以為是。作為電腦天才，他本來應(yīng)該給整個故事帶來一些驚喜，結(jié)果他只是在里面闖了個禍，這倒是很迎合一開始就設(shè)置好的失望的。即使是這樣，以他作為一種新的英倫風(fēng)氣來吸引年輕時尚的觀眾或者會給007系列電影帶來更光明的未來。

座駕配置

熟知007系列的朋友應(yīng)該很清楚，在多部007系列正片（不含部分前傳特集）中，阿斯頓·馬丁共成功擔(dān)任邦德之車9次之多，包括1964年的《金手指》、1969年《女王密使》、1987年《黎明生機》、1995年《黃金眼》、1997年《明日帝國》、2002年《擇日而亡》和丹尼爾·克雷格時代的《皇家賭場》、《大破量子危機》和最新的《大破天幕殺機》，出鏡率約為40%，堪稱007的御用汽車品牌！

《金手指》X阿斯頓·馬丁DB5

1964年上映的007系列之《金手指》首次采用了阿斯頓·馬丁DB5作為邦德座駕，其中的曲折頗多，例如弗萊明本人傾向于賓利作為邦德座駕，但在小說出版前，他收到了一位來自劍橋的超級車迷——吉布森的信，吉布森建議邦德的座駕要更符合正派角色的氣質(zhì)，阿斯頓·馬丁DBS3才是首選！但到《金手指》拍攝期間又被制作人改為了DB5，而且由于影片的預(yù)算限制，DB5差一點被相對廉價很多的捷豹取代，但經(jīng)歷千辛萬苦，最終這部DB5還是出現(xiàn)在了熒幕，當(dāng)時5000英鎊的車價，加上2.5萬英鎊的改裝費用實在是米高梅公司咬牙忍痛的結(jié)果。

《擇日而亡》X阿斯頓·馬丁

Vanquish V12

國內(nèi)很多影迷都以2002年上映的007《擇日而亡》作為自己觀看的第一部007電影，這是英倫美男皮爾斯·布魯斯南飾演邦德的最后一部007電影。片中他駕駛阿斯頓·馬丁旗艦超跑Vanquish V12大戰(zhàn)反派光頭男的鏡頭至今讓人記憶猶新。值得注意的是，本車不光具備了之前很多邦德座駕具備的各種攻擊武器，甚至被開發(fā)了隱形功能！

《皇家賭場》X阿斯頓·馬丁DBS V12

2006年，阿斯頓·馬丁突發(fā)奇想，借助007電影新作《皇家賭場》向全球觀眾首次披露他們的全新超跑DBS V12車型！同時，作為阿斯頓·馬丁的控股母公司的福特，也借機在片中披露了當(dāng)時的全新蒙迪歐轎車，可謂一箭雙雕！

2012《大破天幕殺機》X阿斯頓·馬丁DB5

2012年11月，美國率先上映《007：大破天幕殺機》，DB5重返熒幕，直到它出場這一刻，你才深刻感覺到我們在看007。而最精彩的片段位于結(jié)尾部分，邦德駕駛DB5和女領(lǐng)導(dǎo)M經(jīng)歷了九死一生的宏大槍戰(zhàn)場面，最終DB5葬身火海，M也命喪他人之手，《大破天幕殺機》儼然變成一部以悲劇收場的大片。

間諜形象風(fēng)格論

全球特工

隨著007最新電影在國內(nèi)上映，在2012年開始狂吹的間諜風(fēng)延伸到了2013的新年頭?；仡?012的間諜電影，印度版《特工維諾德》票房杠起《三傻大鬧寶萊塢》這樣的票房；北歐的《漢密爾頓：國家利益》遞來一個穿著背心的人文主義特工英雄；《諜影重重4》意味著身份隨時都會因為特工的這份工作而變得迷離；2012年《007：大破天幕殺機》已經(jīng)50周年，赫然打造一位全球最會穿衣的男人……所有的一切指向身份，與身份相對應(yīng)的社會行為，這個行為包括必不可少的穿著，我們有理由相信，特工/間諜身份的不同行頭，有助于我們進一步把自己打扮得更像理想中的自己。

“間諜”這個特殊的職業(yè)，像鬼一樣，只聽說，沒有人真正見過，不管小說家或者電影發(fā)誓講的是有多真實，也沒有辦法證明現(xiàn)實中的特工如電影所形容的一樣，無據(jù)可查使之充滿神秘感，成為電影中最重要的題材之一。但我們在這里要討論的不是這個題材，而是大家樂于把這個角色——幾乎是無一例外地，想象成英雄典范，為國家與人類甘作犧牲的高尚人物。在這樣正面的渲染下，盡管還很難說他是否可能成為德行的高級方程式，至少我們現(xiàn)在從中找出來了一種更有效的參考作用：造型。

身份是特工的禁忌，看過諜戰(zhàn)片都知道“暴露身份”對于一名特工來說意味著失敗，當(dāng)然，從特工的神秘性來看，現(xiàn)實應(yīng)該也是同理，這是唯一可以揣摩特工這個職業(yè)的面目的地方，也就是說，我們對其一無所知。循著這條線索，掩飾身份成為特工工作的重要一部分，他要隱藏在所有人中間，處在任何地點、場合，最好就像一個隱形人一樣消失，而不是顯現(xiàn)。這樣一來，想到了社交場上搶盡了風(fēng)頭的英國特工詹姆斯·邦德，確實是令人難以置信的，他行事不但不低調(diào)，而且?guī)缀跏遣贿z余力地招搖過市。

不管怎樣，我們要討論的根本不是特工在電影中的真實還是怎樣，但對于造型來說，因為有特工這個職業(yè)的框框，在導(dǎo)演編劇努力要使虛構(gòu)顯得真實可信的前提下，特工都不可能成為電影中的時尚ICON，這種狀況與現(xiàn)實生活是如此接近，形成一種實用、低調(diào)，符合精英和中高收入階層的風(fēng)格，即，參考諜戰(zhàn)電影，可以迅速地為自己打造一身國際人行頭，彈性之大，可以開會、出差、旅行、接孩子放學(xué)、參加宴會……實在是事業(yè)上升期白領(lǐng)居家旅行必備基本款。

新型英紳

無論是懷舊還是傾向于保守的英式傳統(tǒng)方式，詹姆斯·邦德的穿著風(fēng)格以其一貫而影響了影迷，既然風(fēng)格卓越，所以需要不斷地更新它的元素。丹尼爾·克雷格接任皮爾斯·布魯斯南，不免被人從外形上將他倆做比較，結(jié)果當(dāng)然是丹尼爾并不討好，但從丹尼爾時代開始，邦德這個角色更具有活力了，或者新的形象要求007也要更新英國紳士風(fēng)格，更率性、更有力、更能迎合年輕一輩，以及仍然紳士。

英國007系列

全球最會穿衣的男人

50歲的詹姆斯·邦德已經(jīng)統(tǒng)領(lǐng)了地球上型男特工的所有名稱，只要稍微的不太正經(jīng)、稍微地會了解生活并有一套對付女人的路子，也就是說既有理科生的聰明腦子又解風(fēng)情，具有這樣的特點的特工，都無一例外地被歸入“007”流，這個形象或說這個男人太完美了，再造出這樣理想的“特工”人物出來已經(jīng)是不可能，更何況，他已經(jīng)是公認(rèn)的時尚偶像，統(tǒng)領(lǐng)演藝圈與時尚界。

在50年前，“詹姆斯·邦德”還是一個頗為含蓄的中產(chǎn)，他更像個自由職業(yè)者，藏在辦公室里，像所有其他上班族一樣，出入高級俱樂部、賭場，當(dāng)然了，他的對手既然這么強大，他必須造型上流，混入其間，現(xiàn)在的問題是，丹尼爾·克雷格這位不太帥的邦德，是否會讓007這個人物顯得更真實些？

自肖恩·康納利時，詹姆斯·邦德還是穿燈芯絨外套的，后來到了皮爾斯·布魯斯南這一代，突然的就變得越來越香艷了，或者是因為電影膠片在對色上有所改進，觀畫效果更好，又或者是皮爾斯·布魯斯南實在是長得太好看了，好看得人都不相信他有其它射擊、飛刀、滑雪等等這么多功能。除了第二代007喬治·拉贊貝不知道有什么特點之外，風(fēng)尚的變化也在影響著這位全球聞名的特工的形象。

肖恩·康納利略有些壞，羅杰·摩爾有正兒八經(jīng)的軍人作風(fēng)，提摩西·達頓頗有硬漢之風(fēng)，皮爾斯·布魯斯南——噢，情人！幾代的007在各自的任期完成了對這一角的塑造，從巴寶莉到意大利高級定制BRIONI，手表則從勞力士到歐米茄，到了丹尼爾·克雷格時，邦德開始穿李維斯牛仔褲和Y-3這樣較低端的品牌了，這說明詹姆斯·邦德在肖恩·康納利的時代，情形越來越妙，而到了丹尼爾，他不得不面對全球經(jīng)濟低潮的問題。此外，50后之后，詹姆斯·邦德不僅僅希望在時間上存在，似乎還想讓自己更接地氣。

詹姆斯·邦德并沒有白白坐時尚特工寶座，50年來，除了電影票房之外，周邊延伸出來的各種產(chǎn)品數(shù)不勝數(shù)。這套電影不僅僅是奠定男裝的一個范本，甚至可以說，它奠定的是電影特工造型的全部參考。沒有辦法，倚老賣老，他已經(jīng)在時代的變化中經(jīng)受住了考驗，在他即將變得更貼近普通人的丹尼爾·克雷格時代，風(fēng)格越來越廣，而蝴蝶結(jié)50年不變。

美國《諜影重重4》

軍職人員時尚著裝方案

顯然，到第4部的時候，“伯恩”馬克·戴蒙還活著，但變成了幾張照片。新的接任是杰瑞米·雷納。與當(dāng)年的小天才馬克不一樣，杰瑞米自有他吸引人的一張娃娃臉，肌肉發(fā)達，而看起來又純真，他接替的是“伯恩”留下來的遺產(chǎn)，這個遺產(chǎn)便是丟了再丟的身份，雖然同樣冒著危險與迷失的身份，但杰瑞米在電影里解決了更換衣服的問題。

當(dāng)訓(xùn)練者和服務(wù)的對象，即上司轉(zhuǎn)過頭來變成了敵人的時候，新的“伯恩”眼看著要被逼上拯救全人類的英雄道路上去了。在好萊塢來說，擁有一張娃娃臉的——比馬克·戴蒙還嚴(yán)重的娃娃臉英雄，還是挺新奇的。更不用說，前三部《諜影重重》中，馬克·戴蒙扮演的是一個內(nèi)心痛苦的對抗者，他穿著老式的公務(wù)員夾克、方頭休閑鞋幾乎走完全場景，是啊，一個正在逃命的人，你讓他有什么心情和時間去換衣服？

杰瑞米·雷納的出場是鮮紅的，在雪白雪白的山嶺間，他穿著一件血紅血紅的保暖外套，頭頂上是嚴(yán)回梭巡的飛機，亦敵亦友，真是讓人懷疑他那雙大眼睛是不是太天真了？當(dāng)他開始進入一個爆炸場景，證實了自己處境危險時，他終于把外套里外翻過來穿了，說明兩面穿的戶外保曖外套是多么的必要。

隨著杰瑞米而出現(xiàn)的瘦版夾克、西裝，已經(jīng)說明這個兩個可能遇到同樣問題的人，處在不同的時尚形態(tài)中。雖然在圓領(lǐng)T恤——軍職人的最愛依舊保持，但馬克·戴蒙的更像保暖內(nèi)衣，而杰瑞米的更時尚一些，到底“伯恩”已經(jīng)是2002年時候的事情了，如果接下來發(fā)生的事情不會變得更大條、沒有更大的影響力，或者更時尚，我們看這部片子的理由是什么？至于杰瑞米在第四部里交待的情節(jié)，更像是一部預(yù)告片，然后，他還賣了賣IWC豪森表，在他接演這部片的時候，已經(jīng)有品牌發(fā)布消息：這是TOP GUN系列，不好意思，停產(chǎn)了。不能說杰瑞米可著勁賣表，比如許多對這款腕表的特寫鏡頭，只能說在這部片中，表這個道具對這兩個倒戈的特工來說，很重要。

新款運動型男

腳不著地地跑，變換位置，斗智斗勇已經(jīng)成為這個系列片男主角必須要做的事情，戶外登山裝先出現(xiàn)在第一個場景是否有什么特別的含義？對于杰瑞米身上那件挺中產(chǎn)的皮夾克，幾乎可以說，那是所有的諜戰(zhàn)電影中的特工必備的行頭，此外，怎么樣露出肌肉這很重要。行頭上的改變亦改變了這部電影中男主角與女主角的互動方式，接任者在感情上不像伯恩那樣羞澀，他主動出手。

國家的利益始終高于個人利益，以此邏輯演化出《漢密爾頓：國家利益》這部特工電影。這里提出的另一個問題：國家也必須要為個人的犯罪負(fù)責(zé)。這也是特工與國家之間簽下了契約，也是公民與國家之間的契約。既然問題提得如此現(xiàn)實，又如此的富有知識分子的氣質(zhì)，電影觀點基調(diào)決定了男主角必須能同時運作思考與肌肉，而且又不除離真實。

漢密爾頓的出場與別的特工并無不同，以北歐電影一向傾心寫實的作風(fēng)，這位高大威猛的特工敏捷跳躍起來的時候，對，不要懷疑也許可能或者……看見了他的白色內(nèi)褲邊，或者因為對寒冷天氣心有余悸，他穿的其實是一件秋褲。漢密爾頓偏愛圓領(lǐng)T恤這件事就沒有什么好奇怪的了，當(dāng)然米卡埃爾·佩爾斯勃蘭特的身材和演技都經(jīng)得住考驗。

盡管看起來造型樸實，對于一部“瑞典007”來說，它還是挺商業(yè)化的了。漢密爾頓更換的服裝盡管沒有詹姆斯·邦德這樣搶風(fēng)頭，但是在一套淺藍色絲棉西裝上，這位瑞典特工聲明了他的風(fēng)格立場：熱帶地區(qū)旅行的北歐有閑階層。此外，不管你是出生于60年代還是80年代，保持好身材很重要。

北歐有閑階層

或者因為天氣太寒冷，簡潔風(fēng)格幾乎成為北歐設(shè)計的主流。作為特工漢密爾頓這個人物，產(chǎn)生于一個很現(xiàn)實的問題——如上所說，它比一般的諜戰(zhàn)片主題要來得嚴(yán)肅，也說明氣溫太低引人思考。在綜合了歐美其他各地的風(fēng)格后，“漢密爾頓”留下了自己要的：立領(lǐng)風(fēng)衣，簡單得幾乎看不到設(shè)計。另外一個非常必要的身份單品是：雪白、雪白的襯衫。

韓國 《雅典娜：無間諜局》

有重留海的雜志男模

按照韓國人的夸張表演風(fēng)格，間諜勢必是眉頭緊鎖，兩眼放出殺人的銳光——在地鐵上、馬路邊以及咖啡館等等任何地方，你只要看到一個人有這樣的表情，他一定是間諜，不信你上去問，但他是怎么都不會承認(rèn)的，所以你必得毆打其至重傷、內(nèi)出血……就這樣，他也是不會承認(rèn)的，他們都受過訓(xùn)練……這里想說明的是，作為間諜，不管打扮得多么普通，藏在人堆里頭，僅是憑這么不淡定的神情，老花眼也能認(rèn)出來他與路人明顯的不一樣，這算哪門子間諜？

在1999年《生死諜變》這樣寫實而又有分量的韓國戰(zhàn)片的前鑒下，《雅典娜：無間諜局》可謂是想要繼續(xù)擎住這支旗往下走。但是，按照主流行貨韓國電影，它的票房之要素在于“言情”，打打鬧鬧一通之后，觀眾勢必要在最接近結(jié)局的地方，反派人穿著一件米色的歐版風(fēng)衣倒在血泊中，拉著女主角的手：“我原以為我可以保護你的啊，我是想讓你開心的啊……”真是可愛，不是嗎？因為他們爭斗的目的是愛情，不是想要世界。

所以，女主角的造型必須是要可愛的，花里胡哨的方式，走太過時尚的方式都不太耐看，而且如此輕浮怎值得正反兩派男主角為之爭風(fēng)吃醋。這部《雅典娜：無間諜局》沿著韓劇典型的三角戀進行，女主角秀愛面孔像女學(xué)生清純、身材像熟女火辣，她嘗試在職業(yè)裝與皮裝上塑造女打手形象，又在一條高開衩的裹身裙中透露欲望。至于互相奪愛的男主角車勝元與鄭雨盛，都是典型的亞洲型男——這里指的是在進軍本土的男士時裝雜志中的類型。

從這部電影中的特工活動范圍來看，國際化的造型對于三位男女主角來說是勢必為之，盡管穿著軍裝風(fēng)衣、飛行員的便裝皮夾克，不可避免地又打著蝴蝶領(lǐng)結(jié)和黑西裝登場，最終在兩片厚留海的覆蓋下，露出了亞洲型男對于此發(fā)型的固執(zhí)，以及不可更改的時尚身份，無論國際化來潮多么洶涌。

亞洲型男特工造型提要

韓版風(fēng)衣、韓版夾克、韓版襯衫……等等，謝天謝地，韓風(fēng)化深入人心，要想把這個《雅典娜：無間諜局》中的韓式特工造型說清楚只就這么簡單。當(dāng)然，相比時尚劇來說，這部片子中追求的還是比較啞忍的潮流，男裝基本參考歐美造型，雖然其中的年輕探員如金俊浩保持著一副流行的復(fù)古派頭：梳二八分油頭，穿背心并打著窄版領(lǐng)帶……不妨從時尚雜志找找靈感。

寶萊塢電影的不管不顧自成一派自不必說，如果印度需要一部007的電影，當(dāng)然不是指詹姆斯·邦德，而是“維諾德”，在打斗得最激烈的場景，它出現(xiàn)的配樂是愛情插曲。特工維諾德扯一條電線，抱著女主角一蕩蕩向婚床之時，一剎那間，是要明白：這就是寶萊塢，依然有印度片“鐵漢柔情”的傳統(tǒng)造型模式。

到底要怎么穿出“鐵漢柔情”這四個字來，只有印度特工“維諾德”可以做得到。這部電影詳細地描繪男女主角眉來眼去的細節(jié)，此外，特工的任務(wù)還要交待清楚……對于觀眾來說，看印度片絕對是種耐力考驗。

鑒于此，特工“維諾德”依舊是傳統(tǒng)的鐵漢形象，可能他比以往印度電影中的鐵漢更擅于打扮了，但并不代表他會脫離“寶萊塢”風(fēng)格。古胴色的肌膚搭配粉色或紅色的襯衫，襯衫緊緊裹住男主角身體的肌肉……而女主角的低胸禮服沒有什么特別之處，循例也會出現(xiàn)傳統(tǒng)服裝登場，循例還是要跳和唱，循例還是要暗生情愫……循例的造型重點在于，男主角不管穿什么，都要多開一顆扣子。

配黑西裝的白色襯衫，多開一顆扣子；皮夾克，拉到見胸肌則好……恐怕“維諾德”是這個世界上最喜歡低V的特工了。

寶萊塢版花花公子

以我們對新聞臺播放的印度新聞以及從那里旅行回來的人們述說所知，印度的現(xiàn)實世界并沒有“維諾德”這樣的人，也就是沒有電影中這樣理想的男性，他們知道享樂，沒有神的禁忌，追求歐洲時尚，并將之印度化……這種裂開低胸的穿著方式，用它奇怪的輕佻表情，講述一個正面英雄人物的故事，不得不說，這真的很007，又很印度。