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    透過《小婦人》看南北戰(zhàn)爭時(shí)期的女性色彩

    2021-11-12 22:59:39王雪晴孔子悅
    名家名作 2021年8期
    關(guān)鍵詞:女權(quán)運(yùn)動(dòng)小婦人女權(quán)主義

    王雪晴 孔子悅

    一、《小婦人》作品背景

    《小婦人》這部小說是以作者路易莎·梅·奧爾科特的生平為原型創(chuàng)作的。作者生活的年代恰逢南北戰(zhàn)爭剛結(jié)束,作者家中也有四個(gè)女兒,她的父親是一位教育家和超驗(yàn)主義者,對家中事務(wù)從不過問,家中的負(fù)擔(dān)就落在了家中幾位婦人的身上,所以作者從小便形成了獨(dú)立自主、不依附他人的性格。因此女權(quán)主義在書中也得到了完美體現(xiàn),這本書還處處充滿活力、純真、純潔、勇氣和對未來的理想等,綻放著獨(dú)立女性的魅力。

    二、女權(quán)影響下近代歐美國家女性服飾的變遷

    (一)維多利亞時(shí)期女性服裝特點(diǎn)

    以英國女性服裝為例,在瑰麗燦爛的維多利亞時(shí)期,英國女性服飾極具藝術(shù)張力,呈現(xiàn)出浪漫優(yōu)雅、高貴唯美的特點(diǎn)。但是不可否認(rèn)的是,這一時(shí)期的英國女性服飾也呈現(xiàn)出煩瑣復(fù)雜的特點(diǎn)。裙裝遮蓋女性全身,女性不能露出腳踝,其中心內(nèi)涵可以用“發(fā)展與復(fù)古”來加以定義。在告別了新古典主義之后,浪漫主義抬頭的維多利亞時(shí)期的英國女性服飾上衣已經(jīng)初具現(xiàn)代女裝雛形,上衣暴露程度較之洛可可時(shí)代大大減小,這一時(shí)期的英國對于女性道德的約束使得女性審美受到一定程度的影響。女性服飾的典型代表就是——束腰。在這一時(shí)代,英國乃至西歐各國和美洲女性對于束腰有著近乎瘋狂的執(zhí)著,以鯨骨作支撐,甚至不惜取下肋骨以追求盈盈一握的細(xì)腰,在這一時(shí)期,束腰也從上流社會(huì)的服裝逐漸變得大眾化。

    (二)南北戰(zhàn)爭時(shí)期女性服裝特點(diǎn)

    在南北戰(zhàn)爭時(shí)期,也就是19世紀(jì)中葉前后,克里諾林裙盛行,這種裙子的袖裙有復(fù)古之意味,下裙開始回歸肥大,裙撐也和洛可可時(shí)期的有所不同,洛可可時(shí)期的裙撐將裙子兩邊撐起,前后扁平,呈鐘形,而克里諾林裙撐則將讓裙子呈圓錐形,讓整個(gè)人看起來像一個(gè)行走的蛋糕,但相較于洛可可時(shí)期的裙子而言還是輕便了不少,也更加符合現(xiàn)代的審美。在后來的發(fā)展中經(jīng)歷了自身設(shè)計(jì)革新和社會(huì)討論之后,英國女性這一階段的服飾審美取向更傾向于強(qiáng)調(diào)一個(gè)苗條纖細(xì)但豐滿的好身材的存在感,以及煩瑣復(fù)雜的花紋,當(dāng)時(shí)的緊身胸衣也是為了突出女性胸部豐滿、腰肢纖細(xì)而設(shè)計(jì)。通過這些特點(diǎn)我們可以得出,宣揚(yáng)自由和復(fù)古成為時(shí)代審美主題。女性的自我意識也在逐步覺醒,女性開始審視自身的美,開始追求男女平等,因此服裝領(lǐng)域顯得更為張弛有度,而配飾則與男性相差不大。

    (三)女權(quán)主義服裝特點(diǎn)

    女權(quán)主義在服裝上一共迎來了兩次浪潮,改變了以往常規(guī)的服裝穿法,女性不再局限于感性和陰柔,大膽變革女裝,順應(yīng)時(shí)代潮流。通過服飾發(fā)聲,女性不再是社會(huì)的弱者,女性也有自己的追求和變美的權(quán)利。在服裝中,女性主義間也應(yīng)該是平等的,了解女性的需求,制造相應(yīng)的衣服。女性社會(huì)地位的提升,意味著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展。因?yàn)樵谌魏晤I(lǐng)域任何人都是平等的,我們要用平等的眼光看待任何人,而女權(quán)主義恰好就證明了這個(gè)問題。

    以電影《小婦人》中的喬為例,擁有假小子性格的她是一名作家,她不墨守成規(guī),她想要有男孩的那種自由,所以她的衣服中沒有緊身胸衣。上文中提到的維多利亞時(shí)代的女性服飾,從襯褲和襯裙開始,有一套包含馬甲、裙撐、裙面以及上衣的復(fù)雜的穿衣系統(tǒng),但是喬并沒有依照舊社會(huì)對年輕女性的期待而活,她的衣服多為上身類似于西裝,下身為舒適長裙,服裝輪廓格外寬松。文中有一段描寫,馬奇家四姐妹去參加舞會(huì),每個(gè)人都很興奮,但是除了并不愿意參加這樣社交活動(dòng)的喬。她認(rèn)為女孩子在舞會(huì)中穿著華麗的裙子,還有更換服飾很不方便。舒適與否是服裝引起的女性主義覺醒的一個(gè)方面,女性開始更多地考慮自身而非遵照社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)去進(jìn)行穿著打扮。喬雖然對華服不太感興趣,但是她十分珍惜自己的一件黑圍裙,那是她的工作服,也是她的戰(zhàn)袍,她僅在寫作時(shí)會(huì)穿上這件黑圍裙,在當(dāng)時(shí)很難實(shí)現(xiàn)女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的時(shí)代,喬可以通過自己的努力養(yǎng)活自己和家庭,結(jié)合時(shí)代背景,《小婦人》出版時(shí)正是女權(quán)主義興起的時(shí)候,所以喬這一角色可以被看作是女權(quán)主義者的一個(gè)縮影。

    (四) 女權(quán)發(fā)展在服裝變化中的作用

    在《小婦人》中,艾米特別喜愛符合上流社會(huì)的審美且漂亮華麗的衣裙。比如她會(huì)經(jīng)常穿帶有維多利亞時(shí)代風(fēng)格的裙撐式裙子。但是沒有和喬一樣選擇輕便男性化的服裝,并不意味著艾米的身上沒有體現(xiàn)出女性主義的傾向。同樣的,能夠選擇自己滿意的服飾也是女性自我意識的一種反映。受環(huán)境和時(shí)代的影響,還是會(huì)有很多女性選擇符合時(shí)代潮流的服裝,這是很難跳脫出的限制。潮流在一定程度上就是女性根據(jù)自身喜好選擇服飾的必然結(jié)果。選擇自己喜愛的服飾本就是女性自我意識的一種反映。不同時(shí)代的女性會(huì)根據(jù)自身需求選擇適合自己的服裝,從而形成不同的服裝風(fēng)格,引起不同的時(shí)尚潮流。

    她們都有反映自己不同性格的不同裝扮,她們遵循自己內(nèi)心的想法。這種服裝不僅使身體活動(dòng)自如,也反映了一種追求自由的傾向,一種外表和行為上的自由。在19世紀(jì),按照美國的傳統(tǒng)習(xí)俗,女性在公共場合應(yīng)該穿緊身衣,配上厚重的鞋帶和蕾絲裝飾。19世紀(jì)80年代,女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起和女性意識興起,社會(huì)不得不賦予女性權(quán)利,維持與男性平等的社會(huì)地位。其中對于配飾過分煩瑣的女裝來說,簡約實(shí)用的呼聲越來越高。

    20世紀(jì)初,出現(xiàn)了穿西裝和傳統(tǒng)裙子的婦女形象。20世紀(jì)60年代,時(shí)尚界也引發(fā)了一股開放自由的潮流。在女性穿著的變革上,體現(xiàn)出她們思想的獨(dú)立,體現(xiàn)了她們追求自由的性格,并將在未來幾年繼續(xù)發(fā)展。因此,女權(quán)運(yùn)動(dòng)在服裝中的體現(xiàn)并不是固定服裝的品位。女權(quán)主義者對女裝的影響,不僅使女裝富有陽剛之氣,更在于從設(shè)計(jì)理念上根本改變女裝,女性的天性與服飾是相通的。

    三、女權(quán)運(yùn)動(dòng)對女性個(gè)人的影響

    目前被廣泛認(rèn)同的說法是女權(quán)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)跨越階級與種族界線的社會(huì)運(yùn)動(dòng),其影響范圍橫跨大洋與大陸,是一個(gè)在世界范圍內(nèi)討論度極高的話題。其主旨思想就是在全人類范圍內(nèi)保障女性合法權(quán)益,實(shí)現(xiàn)男女平等。相較之男性受到的壓迫多來自于時(shí)代背景、階級因素、地緣關(guān)系、血緣關(guān)系等因素,女性受到的壓迫往往來自社會(huì)輿論,而其根源往往歸結(jié)于“性別”。

    在婚戀自由、生育自由、打破職業(yè)壁壘等觀點(diǎn)的影響下催生了一大批優(yōu)秀的反映女權(quán)主義思想的文學(xué)作品。文學(xué)作品中女性人物形象也開始爭取平等獨(dú)立的社會(huì)地位,對職場性別歧視說“不”,對包辦婚姻說“不”,對政治不平等說“不”。

    (一)女性開始追求自由的婚戀觀

    隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起,女性有更多的話語權(quán)來主宰自己的婚姻生活,結(jié)離自由。以文中的大姐梅格為例,她選擇追求真愛,和布魯克先生結(jié)婚后在清貧的生活中創(chuàng)造屬于自己的未來,在19世紀(jì)初期,美國的婚姻觀念依然非常保守,財(cái)產(chǎn)是談婚論嫁的重要籌碼,“門當(dāng)戶對”是愛情婚姻的前提條件。但在《小婦人》中奧爾科特明確提出,婚姻應(yīng)當(dāng)以愛情為前提,而不是以財(cái)產(chǎn)為基礎(chǔ),這無疑是對傳統(tǒng)婚戀觀的一種挑戰(zhàn)。梅格這一形象顛覆了以往以財(cái)產(chǎn)為標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)婚姻和家庭對女性的制約,以自己的方式看待婚姻、處理婚戀關(guān)系,將親情、愛情放到了至高無上的地位,這無疑是對傳統(tǒng)男權(quán)主義的突破,也標(biāo)志著女性意識的覺醒。

    (二)女性獨(dú)立人格和自主意識的覺醒

    在19世紀(jì)中期,隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育、科技的大變革,歐美社會(huì)主流思想觀念也發(fā)生巨大變化,越來越多的女性開始出現(xiàn)于公共場合,并在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)及政治領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用。在《小婦人》中,馬奇姐妹的興趣愛好和性格特征各不相同,但她們都有著鮮明的獨(dú)立精神,有著強(qiáng)烈的自我意識,依靠努力奮斗成就了自己的事業(yè),獲得了男權(quán)社會(huì)的認(rèn)可。

    女性在凝聚家庭方面通常也有著不容小覷的作用。教育孩子,讓孩子發(fā)現(xiàn)和學(xué)習(xí)母親身上的優(yōu)點(diǎn),能夠有助于孩子乃至整個(gè)社會(huì)對女性在家庭當(dāng)中的貢獻(xiàn)有更深入的了解。家庭是構(gòu)成社會(huì)的最小單元,而女性也因在家庭當(dāng)中的重要作用,成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步不可忽視的力量。

    (三) 時(shí)代背景下女性家庭地位的變化

    在女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展前的家庭生活中,男性往往占主導(dǎo)地位。但《小婦人》中女性不再是對丈夫唯命是從的家庭婦女,她們能夠得到丈夫和社會(huì)的尊重。當(dāng)然家庭地位轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)還是經(jīng)濟(jì)地位的提高。

    (四)女性接受教育程度提高

    一場社會(huì)變革要想真正成功,最重要的一定是從教育著手。不管是西方世界的工業(yè)革命還是東方世界的階級斗爭,其原動(dòng)力往往在于教育。教育進(jìn)步推動(dòng)科技進(jìn)步,科技進(jìn)步往往能夠推動(dòng)生產(chǎn)力進(jìn)步。生產(chǎn)力的變革往往伴隨著生產(chǎn)關(guān)系的改變,生產(chǎn)關(guān)系則是社會(huì)中最普遍、最基礎(chǔ)的勞動(dòng)關(guān)系,最終整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展將得到顯著提升。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,而思想變革就是上層建筑中的重要組成部分,以書中主人公喬為例,如果不是她接受到了良好的教育,她不會(huì)擁有寫作技能與創(chuàng)辦學(xué)校的想法。而創(chuàng)辦學(xué)校則是將已有的教育資源整合,進(jìn)行合理配置后再進(jìn)行傳播,讓更多的女孩子能夠有機(jī)會(huì)接受良好的教育。受教育程度的提高使得女性,包括書中的主人公有了更多關(guān)于自己人生的思考,不在盲目追求復(fù)制長輩的人生軌跡,而是對自己的人生進(jìn)行選擇。在文中的時(shí)代背景下,四位女孩揚(yáng)長避短都選擇了適合自己的人生發(fā)展道路,不再拘泥于廚房或舞會(huì),而是向往更大的人生舞臺(tái)。主人公喬身上最為明顯的就是在婚姻和事業(yè)當(dāng)中二選一的取舍,獨(dú)立思想的成熟讓女性在面臨選擇時(shí)更加勇敢。

    四、結(jié)語

    歐美女權(quán)運(yùn)動(dòng)在發(fā)展的同時(shí)影響了女性服裝領(lǐng)域的革新、女性意識的興起,推動(dòng)了社會(huì)變革,在追求男女平等的同時(shí)優(yōu)化了社會(huì)結(jié)構(gòu)。女性服裝受到女性意識興起、工業(yè)革命發(fā)展、南北戰(zhàn)爭等因素影響,逐漸形成了我們今天所看到的風(fēng)格。同時(shí),女性開始追求婚戀自由、穿著自由和社會(huì)地位平等。女性意識在女權(quán)的蓬勃發(fā)展下覺醒,塑造了一個(gè)個(gè)不同凡響的女性形象。

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