李增瑞 相由心聲 樂(lè)在其中

裴超

李增瑞與王謙祥是我國(guó)著名的相聲表演藝術(shù)家。他倆愛(ài)說(shuō)，愛(ài)笑，愛(ài)打岔，從臺(tái)上到臺(tái)下，從黑發(fā)少年到白發(fā)滄桑，一個(gè)逗得詼諧幽默，一個(gè)捧得有聲有色。由《天仙配》到《換包裝》，從《戲與歌》到《新捧逗》。一個(gè)個(gè)經(jīng)典絕倫的搞笑“包袱”，一句句妙語(yǔ)連珠的精典段子，在近半個(gè)世紀(jì)的歲月里，讓不少住在皇城根兒下的老京人兒都沉浸在他倆制造出的歡聲笑語(yǔ)中。

在臺(tái)上他們相互尊重，默契配合。在臺(tái)下他倆相互映襯，相得益彰。一捧一逗四十多年，堪稱相聲界里的黃金搭檔。被大家戲稱為祥瑞組合。而我這次的主顧便是他們中的一個(gè)，相聲名家李增瑞。

說(shuō)到貫口才起興

鴨舌帽，黑大褂，提籠鳥，手把件，往日里的老北京人出門均是這幅打扮，我們這次的主人公也不例外。唯一不同的是在他張嘴之后。因?yàn)?，他一旦張嘴，剩下你所要做的便是開(kāi)懷大笑。我想這便是作為一個(gè)“資深說(shuō)客”的最大特點(diǎn)了。他是古玩城里的常客，沒(méi)事就會(huì)來(lái)此消神兒。我跟他的相遇便從這里開(kāi)始。

說(shuō)起李增瑞，想必很多北京人都不會(huì)陌生。出生于1947年的李增瑞，是中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，我國(guó)著名相聲表演藝術(shù)家。他師承相聲大師馬季先生。曾榮獲中華人民共和國(guó)文化部頒發(fā)的第九界文華獎(jiǎng)和金獅獎(jiǎng)。了解相聲藝術(shù)的人都知道，李老捧哏自然詼諧，樸實(shí)穩(wěn)重，配合默契，火候分寸嚴(yán)謹(jǐn)適度，經(jīng)常起到烘云托月作用，是中國(guó)相聲史上又一個(gè)里程碑式人物。

我對(duì)李老說(shuō)：“現(xiàn)在的中老年人中不少人都是聽(tīng)著您的段子長(zhǎng)大的，在那個(gè)時(shí)代變遷的大環(huán)境下，很多老胡同片子還都在保留著這樣的一個(gè)習(xí)慣。一到傍晚，小躺椅，大蒲扇，一壺茶，準(zhǔn)時(shí)準(zhǔn)點(diǎn)聽(tīng)您的選段?！崩罾洗蛉さ溃骸疤?ài)了，我時(shí)常也這樣”。李老很和善，邀約而坐，我們便從打趣的笑談中開(kāi)始了“從長(zhǎng)計(jì)議”。

學(xué)藝艱辛路

李增瑞從小就很喜歡相聲，那時(shí)他與發(fā)小一起在學(xué)校登臺(tái)表演，他記得很清楚，他說(shuō)的第一個(gè)相聲段子是自己改編的，叫‘我的歷史。1960年，當(dāng)時(shí)年僅13歲的李增瑞，去報(bào)名參加了北京市曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)班。經(jīng)過(guò)一次面試，不久便被錄取了。從此便走上相聲表演之路。李老笑言道：“這里我還要感謝我發(fā)小，他的父親在大柵欄兒當(dāng)警察，把曲藝團(tuán)考試這事對(duì)我說(shuō)了，很偶然。6月份我倆一塊兒去考試，之后就音信全無(wú)了。兩月后我母親手捧5封信來(lái)找我，我當(dāng)時(shí)一愣，挨個(gè)拆，先是身體檢查通知書，第二封便是錄取通知書?！?/p>

李老坦言。他9歲喪父，母親一個(gè)人要養(yǎng)家里六個(gè)孩子。生活很艱辛。起初母親并不支持他去學(xué)相聲，因?yàn)樗?dāng)時(shí)的學(xué)習(xí)成績(jī)很好，所以母親希望他像姐姐那樣繼續(xù)念書考上大學(xué)。但當(dāng)考慮到當(dāng)時(shí)的家庭情況很困難，獨(dú)立性很強(qiáng)的李增瑞最終為了替母分憂，選擇了學(xué)習(xí)相聲。他說(shuō)：“我在家中排行老二，下面還有四個(gè)弟弟妹妹要養(yǎng)活。而當(dāng)時(shí)學(xué)相聲，不光文化課不會(huì)丟，每個(gè)月固定會(huì)有16塊錢的生活費(fèi)。這樣既可以減輕母親在生活上的壓力。又可以學(xué)習(xí)自己喜歡的相聲。這才是我與相聲結(jié)緣的關(guān)鍵因素。”

后來(lái)進(jìn)入北京市曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)班，老藝人王長(zhǎng)友、譚伯如兩位老先生任他的啟蒙教師。后趕上文革，李老被安排在干校的創(chuàng)作組寫作，根據(jù)當(dāng)時(shí)的人民日?qǐng)?bào)的一篇報(bào)道改編成了一部山東快書《擁軍井》，由名家馮廣月先生推介，頗受好評(píng)。不久又拜相聲名家馬季先生為師。學(xué)藝期間李增瑞捧哏冷面滑稽、穩(wěn)重樸實(shí)、表演中配合默契、火候分寸、嚴(yán)謹(jǐn)適度、起到烘云托月的作用。后與王謙祥合作，一捧一逗四十余年。最終修成正果。

“逗樂(lè)”是學(xué)問(wèn)

說(shuō)起學(xué)相聲逗樂(lè)是關(guān)鍵。逗本身是包袱，是笑料，是一條貫穿全篇的主線。這些加載在一起便是相聲。說(shuō)到相聲，李老對(duì)我談到：“首先，對(duì)于相聲藝術(shù)的解釋，很多人的理解都是，說(shuō)、學(xué)、逗、唱，四項(xiàng)之說(shuō)。用到現(xiàn)在這似乎不太準(zhǔn)確。我的老師馬季先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話，相聲是說(shuō)、演、學(xué)、唱、逗在其中，是五項(xiàng)。這歸結(jié)于之前的人們總覺(jué)得相聲是門語(yǔ)言藝術(shù)，其實(shí)，現(xiàn)在規(guī)范一點(diǎn)的說(shuō)，相聲其實(shí)是最基本的舞臺(tái)藝術(shù)表演元素。話劇藝術(shù)，電影表演藝術(shù)都離不開(kāi)這個(gè)最基本的表演元素。其次，就相聲兩個(gè)字本身而言。相就是表演，是形象、模樣、表情、人的千姿百態(tài)、人的喜怒哀樂(lè)悲恐驚七情，都通過(guò)你的相表達(dá)出來(lái)。聲是語(yǔ)言。其次，相聲的表現(xiàn)形式是說(shuō)法現(xiàn)身，戲劇的表現(xiàn)形式是現(xiàn)身說(shuō)法。這便是相聲表演與其他舞臺(tái)表演形式的最大不同。所以說(shuō)，馬季先生在相聲的藝術(shù)表現(xiàn)中，第一次把演提出來(lái)了。這他對(duì)相聲表演的一大功績(jī)?！?/p>

最后，李老總結(jié)道：“在相聲表演中，老師告訴弟子，要先使相，形體動(dòng)作、面部表情。其次在是聲，想學(xué)好相聲，一定要學(xué)會(huì)說(shuō)話。我總結(jié)相聲最簡(jiǎn)單的特點(diǎn)其實(shí)就是在有藝術(shù)加工的幽默對(duì)話。說(shuō)、學(xué)、逗、唱只是四種技巧?！?/p>

唱響相聲路

李增瑞不僅能說(shuō)而且善唱。早在上個(gè)世紀(jì)七十年代，由他譜寫演唱的一部河南墜子《擁軍井》，被唱遍大江南北，從此樹(shù)立了李老先生在業(yè)內(nèi)的名望。就李老自己也沒(méi)想到，就是這一唱，幫他打開(kāi)了知名度。

他經(jīng)常在中國(guó)中央電視臺(tái)《曲苑雜談》專題欄目中與全國(guó)的電視觀眾見(jiàn)面。由他出演的相聲小品給觀眾留下深刻的印象。自1990年以來(lái)，多次出訪海外。所見(jiàn)者稱他表演自然，善點(diǎn)觀眾的笑穴。后曾在新馬進(jìn)行相聲藝術(shù)講學(xué)，擔(dān)任相聲比賽嘉賓評(píng)委。1998年隨文化部“中國(guó)明星迎春藝術(shù)團(tuán)”出訪西歐五國(guó)，得到當(dāng)?shù)厝A僑的喜愛(ài)。李增瑞在四十余年的藝術(shù)實(shí)踐中，辛勤耕耘、結(jié)出豐滿的果實(shí)，但是他并不知足，在藝術(shù)的道路上不斷探索，為新世紀(jì)的相聲的輝煌而努力。

捧逗無(wú)區(qū)分

說(shuō)起相聲，就不能不說(shuō)捧與逗。老話講三分逗，七分捧。但李增瑞老師認(rèn)為，其實(shí)相聲里的捧與逗是無(wú)明顯區(qū)間的。他對(duì)我講解到：“在現(xiàn)實(shí)的表演中，作為捧哏，很多時(shí)候觀眾的中心注意力是在你身上。因?yàn)槎哼缡溥B珠妙語(yǔ)，最后還得靠捧哏一語(yǔ)戳要害，所以相聲的套便在與此。畢竟相聲表演是高級(jí)別的相互戳‘糗?！?/p>

樂(lè)在生活中

現(xiàn)在退了休，李老沒(méi)事時(shí)揉揉核桃，玩玩蟲兒，唱唱曲兒，有時(shí)還練練書法，要不就行書一副，拿給各方朋友“鑒賞”。李老性喜靜、意清幽，本質(zhì)輕名利。但卻擁有很多的忠實(shí)“粉絲”，這里有想跟他和說(shuō)相聲的，也有向他求墨寶的?？傊?，他是來(lái)者不拒。我想這也是他好人緣的原因所在。他喜歡交往年輕人，我問(wèn)他為何不像其他相聲名家那樣收徒。他笑道：“師徒顯生分，不如做朋友。大家也不必因?yàn)橹g的身份相互拘泥。畢竟朋友是能做一輩子的?！辈稍L結(jié)束時(shí)恰逢有“粉絲”前來(lái)求字，李老揮筆一書八個(gè)大字，“天成偉業(yè)，志在人為”。