中國畫藝術和陶瓷藝術的完美結合

文帥

中國畫藝術與陶瓷藝術是有不解之緣的。它們在審美情趣與意境乃表現(xiàn)技法與題材選擇上都有諸多的相似點。明末清初民窯青花瓷器上的寫意，獸、魚、蟲其繪畫風格與當時著名畫家八大山人的風格有驚人的相似。一批詩書畫素養(yǎng)較高的文人或畫家的參與，使得淺絳彩的繪制水平迅速提高。這一時期的淺絳彩瓷繪名家高手甚多，以程門、王少維、金品卿、高心田等人作品為佳。淺絳彩的出現(xiàn)為晚清時能書善畫、通曉詩詞的文人畫師和景德鎮(zhèn)當?shù)毓ぶ率獬！⒅O熟工藝的匠人的結合提供了契機，并將文人畫的審美意識和主體意識帶入新粉彩瓷繪藝術中。民國期間，曾從事淺絳彩繪制的一批畫家，如汪曉棠、王琦等開始轉向新粉彩的繪制，由此開創(chuàng)了陶瓷粉彩裝飾藝術新的時期。20世紀上半期，以“珠山八友”為代表的瓷繪藝人正式確定了以中國畫的裝飾形式為主流的現(xiàn)代粉彩瓷繪藝術。其間，他們還在繪瓷工藝上不斷探索，創(chuàng)造了“落地粉彩”、“水點桃花”等粉彩新工藝，拓寬了粉彩瓷繪的表現(xiàn)領域。當代“青花大王”王步先生運用中國水墨畫的表現(xiàn)方法來畫青花，像國畫一樣墨分五色，他將青花料水也分五色，力求水墨韻昧；以畫虎著名的畢淵明，花鳥畫家馬頌良等，擅長金石、書法、詩詞繪畫。他們在繼承上創(chuàng)新，把國畫技法運用到陶瓷藝術上的技藝，更是瓷都技藝之寶。新中國成立后成長起來的陶瓷藝術家，堅持走“師造化、師自然”的道路?？炭鄬W習，勤奮筆耕，敢于創(chuàng)新，他們的陶藝作品既具有傳統(tǒng)的藝術色彩，又顯示強烈的時代感和濃郁的生活氣息，有的嚴謹細膩，有的筆觸嫻靜，有的高雅飄逸……許多作品都充滿耐人尋味的筆墨情趣。

中國畫藝術與陶瓷藝術又有其不同，國畫是屬于純藝術、純繪畫，陶瓷藝術卻是一門工藝美術，它從設計到制作以至于成型，要經(jīng)過一系列的工藝過程。陶瓷藝術追求工藝美，是造型與裝飾的完美結合。因此，人們對陶瓷作品欣賞角度與中國畫藝術作品的欣賞角度也有所不同，人們對陶瓷藝術作品的欣賞層面是多層面的，角度是多角度的，如總是集中在“造型美”、“裝飾美”、“釉色美”、“畫面意境美”。

一、中國畫的表現(xiàn)手法適合陶瓷裝飾

1.運用散點透視的手法構圖

中國畫的散點透視在畫面上不要求只有一個固定點和一條明確的視平線，正是由于中國畫這種移動的散點透視，運用到各種造型的陶瓷器皿上，作者才可以在不同造型、不同體積的花瓶、瓷缸、餐具等瓷面上，從不同的角度和視點進行正面描繪。

2.“計白當黑”

中國畫不畫背景，畫山水不畫天空，強調虛實關系和“計白當墨”。這一藝術法則，基本上也適合陶瓷裝飾所強調的質地美，特別是“青花”瓷還必須留白，使藍色的青料與白色的釉面互為襯托，以達到相映生輝的獨特藝術效果。

3.寫意、傳神

中國畫藝術是寫意、傳神，強調“似與不似之間”神在形似之外，形在神氣之中。像“八大山人”的寫意畫廖廖數(shù)筆，出神入化。如畫人，一個圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點是眼，重筆撇成倒轉人字，是舞動的雙手，再隨著兩條下窄上寬的長線，便是身軀和腳，這便是《嬰戲圖》畫中活潑多姿孩童的全部用筆，凡是中國畫的表現(xiàn)形式和藝術特點都可以在陶瓷繪畫上找到。

4、飽滿均衡的構圖

中國畫的構圖飽滿均衡，一般運用散點透視的表現(xiàn)手法，采用平面布局，強調主賓方，虛實呼應，計白當墨等構圖的法則，這非常適合陶瓷繪畫的造型手段。

5、重線條畫結構

中國畫強調線條的作用，在線描技法上積累了豐富的經(jīng)驗，歷代有吳道子的“吳帶當風”，李白麟的“人物十八描”等，這都是陶瓷繪畫上所運用和借鑒的線描技法，無論是古彩、粉彩、新彩還是畫青花都離不開線條的運用，這一點對陶瓷繪畫至關重要，例如“古彩”一般以中鋒為主，線條剛勁有力，是古彩技法中最基本、最重要的造型手段。

6、裝飾性的色彩

陶瓷繪畫與中國畫的顏色都具有強烈的裝飾性，對某些色彩是加以夸張和想象變化來運用的，具有單純、明快，富麗堂皇的藝術效果。比如在畫陶瓷時，國畫中房屋頂?shù)纳士梢杂敏魇诋嬏沾芍?，可用燒成后的色彩類于國畫中填房頂色彩的紫金釉，在國畫中樹葉可以點紅、綠、本色。在陶瓷繪制中也可以在樹葉上點紅料、綠料及本色料。

7、詩、書、畫、印

可以說只有中國畫方有題字、蓋印的做法，不僅文人畫可以顯示其詩、書、畫三大絕之長，題字和詩句可以提高補充觀者對作品的欣賞和理解，也豐富了構圖的變化，起到了互為襯映，互為彰顯，點綴與平衡構圖的多方面作用。

二、陶瓷裝飾與中國畫藝術互相滲透

把中國畫借鑒到陶瓷裝飾上來， 因其許多藝術手法適合多種陶瓷不同器型裝飾需要， 中國畫與陶瓷互相滲透，藝術手法和精美的陶瓷材質揉和生輝就形成了陶瓷裝飾的獨特語言。中國畫是畫在宣紙上，而陶瓷裝飾的“中國畫”是吸收了中國畫的表現(xiàn)手法來裝飾陶瓷。陶瓷裝飾的表現(xiàn)形式，從構圖到立意，從藝術形式到技法都和工藝材料的不同而有區(qū)別。中國畫和陶瓷裝飾的國畫是不能互相代替的兩種藝術，只有互相影響，互相啟迪。

三、陶瓷裝飾在中國畫藝術上的創(chuàng)新

中國畫總是隨著時代的發(fā)展，不斷地繼承，不斷地革新而發(fā)展。中國畫藝術在革新，陶瓷裝飾也只有在工藝材料和裝飾技法上創(chuàng)新才能更好地把中國藝術運用到陶瓷裝飾中，才能創(chuàng)作出散發(fā)耀眼光輝的陶瓷藝術珍品。

文 帥 1977生于江西省南昌市，畢業(yè)于江西師范大學美術系。自小酷愛繪畫，國畫山水、人物，深受多名大師指點。2006年來景德鎮(zhèn)從事陶瓷工藝美術創(chuàng)作，師從青年陶瓷藝術家陳建英，主攻景德鎮(zhèn)粉彩雪景，其作品《踏雪訪友》在2011年（深圳）第七屆國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上獲得“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”金獎。

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