方方：想通過話劇推湖北作家

不同于臺(tái)灣話劇環(huán)境的蓬勃與自給自足、香港話劇的專業(yè)與純粹。也和內(nèi)地其他城市小劇場(chǎng)的紅火狀態(tài)不一樣。武漢這個(gè)地方，一直是以通俗劇或方言劇為主，再不就是不計(jì)成本的主旋律話劇。

對(duì)此現(xiàn)象，方方在采訪中說：“我一直認(rèn)為，這些都應(yīng)該有，地方文化越豐富越好，但不能僅僅只有這些。也應(yīng)該有一些不同層次人看的話劇。”

這或許可以看作是“光谷客·17排劇場(chǎng)”誕生的初衷。但是另一方面，方方坦陳做話劇賺不了錢，之所以有這么多人來做，都是出于對(duì)話劇的真正熱愛。同時(shí)，“小說劇”的定位，也能促進(jìn)小說與話劇二者之間的良性循環(huán)。

進(jìn)門的觀眾，每人會(huì)送一本書

《大武漢》：想知道“光谷客·17排劇場(chǎng)”誕生過程中與您有關(guān)的一些故事。

方方：有一陣子，我與攝影家吳志堅(jiān)、張煒在做湖北非物質(zhì)文化的調(diào)查，他們拍片，我則準(zhǔn)備寫一系列文章。有一次導(dǎo)演江兆旻也去了，我們?cè)谲嚿祥e聊，談到了話劇，她希望能讀我的一些小說。

回來后，江兆旻讀到我的小說《樹樹皆秋色》后，非常喜歡，覺得可以做成話劇。其實(shí)還需要提及的是當(dāng)時(shí)的武漢市文化局長(zhǎng)唐惠虎和副局長(zhǎng)肖肇中，這事得到他們的大力支持，所以做起來也非常順利。

《大武漢》：您與江兆旻導(dǎo)演在對(duì)待話劇及劇場(chǎng)的看法上有分歧嗎？

方方：剛開始時(shí)，總是有點(diǎn)。最初他們對(duì)劇本不在意，以致劇本根本沒定稿就開始排戲，而我要求劇本必須過關(guān)才行，我為此也跟他們有些爭(zhēng)執(zhí)。

這個(gè)事情扯了好幾個(gè)來回，最后我們約定，有問題大家討論，意見一致，自然最好。如果有分歧，劇本上由我說了算，而舞臺(tái)方面江兆旻導(dǎo)演說了算。這樣一分工，就好辦多了。其實(shí)我看到很多話劇，不是舞臺(tái)上的問題，大多是劇本的問題，所以我會(huì)對(duì)劇本要求嚴(yán)格一點(diǎn)。

《大武漢》：您作為一個(gè)寫作者，參與此事是基于什么考慮？光谷客·17排劇場(chǎng)做的是“小說劇”，如何促進(jìn)小說與話劇二者之間的良性循環(huán)呢？

方方：這兩個(gè)問題可以合在一起來看。我們是以《長(zhǎng)江文藝》雜志社的名義與光谷客·17排劇場(chǎng)合作。因?yàn)?7排劇場(chǎng)要做的是“小說劇”，即所有劇本都由小說改編而成。

我之所以參與這事，主要是基于兩點(diǎn)想法：一是我們要盡可能的推出湖北作家，擴(kuò)大他們作品的影響力。我的合作條件是，一年要演三部湖北作家作品，這樣我們就參與投資；二是在眼下讀者冷落小說時(shí)，我們通過話劇來尋找讀者。我們進(jìn)門的觀眾，每人會(huì)送一本書。書中收入了小說和由小說改編的劇本。讀者看了話劇，自然會(huì)閱讀小說。讀了此小說，或許他們會(huì)尋找作家其它的小說來閱讀。

話劇的魅力，要來劇場(chǎng)才能感受

《大武漢》：談一談您在其中所做的具體工作吧。

方方：我們具體的工作就是前期提供好小說，再將好的小說交由導(dǎo)演，導(dǎo)演認(rèn)可后，提出改編構(gòu)想，我們便組織編劇進(jìn)行改編，并為劇本把關(guān)。這項(xiàng)工作非常具體。所以我們《長(zhǎng)江文藝》雜志社為此成立了雅皮劇本中心。

對(duì)于編劇人選這一塊，主要由導(dǎo)演提供，畢竟她更熟悉話劇界。當(dāng)然也有作家愿意加盟，有此愛好者愿意一試，我們也愿意提供平臺(tái)。只是，不管由誰來寫劇本，正式排演前，除了導(dǎo)演這一關(guān)之外，還必須通過我這一關(guān)。

《大武漢》：“小劇場(chǎng)”的概念在武漢還沒有被大多數(shù)人接受。還有傳言說“武漢觀眾在劇場(chǎng)內(nèi)喜歡亂走、喧嘩”。面對(duì)這種環(huán)境，做光谷客·17排劇場(chǎng)，有沒有想過風(fēng)險(xiǎn)問題？

方方：演了幾場(chǎng)之后，我們可以看到武漢的觀眾并非像預(yù)測(cè)的那么差。至少目前我接觸的這幾部戲，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都很安靜，而且非常有水平。幾年前演《好聽的都是傷心的歌》時(shí)，效果也很好，并沒有傳言中所說的情況。戲好看，觀眾自然就能進(jìn)入狀態(tài)。

因?yàn)槭切?chǎng)，人物并不多，投資也不大。投資比你們想象的，要小得多得多。如果效果不好，趕緊改或換就可以了，并沒有太大風(fēng)險(xiǎn)。

《大武漢》：目前來劇場(chǎng)觀看的人群主要是？對(duì)于已經(jīng)演出過的劇目，與您的期望是否一致？

方方：現(xiàn)在我們將17排劇場(chǎng)的小說劇命名為“雅皮劇”，也就是直截了當(dāng)告訴觀眾，我們是為白領(lǐng)或知識(shí)分子做的戲。這一層人，或許會(huì)喜歡這樣的戲。目前來觀看的，的確主要是大學(xué)生或大學(xué)畢業(yè)出來參加工作的人。

對(duì)于已經(jīng)演出過的劇目，基本上比我們預(yù)期的要好。這件事剛開始做，很多經(jīng)驗(yàn)尚在摸索之中，但我相信會(huì)越做越好。我們覺得這個(gè)前景已經(jīng)能夠看到。

《大武漢》：您自己偏愛做什么題材的戲？對(duì)國外的劇有興趣嗎？

方方：我當(dāng)然對(duì)城市題材更感興趣一點(diǎn)。不過，我比較偏愛人物命運(yùn)感強(qiáng)一點(diǎn)的戲。在國外，我不怎么看這些，除了因?yàn)楹闷?，去百老匯看過一場(chǎng)外，其他都不去。因?yàn)闆]有語言，一切都白搭。

《大武漢》：之后光谷客·17排劇場(chǎng)有什么計(jì)劃？話劇也是與社會(huì)溝通的一種方式，您希望“17排”能給武漢帶來些什么？

方方：有了劇場(chǎng)，就好辦了。不斷的排戲，不斷地商演，爭(zhēng)取做到良性循環(huán)。馬上春季演出就要開始了。

其實(shí)做話劇賺不了什么錢，之所以有這么多人來做，都是出于對(duì)話劇的熱愛。我們也是。首先是喜歡這種表演形式。它的魅力，只有到了劇場(chǎng)，才能強(qiáng)烈感受得到。

對(duì)于武漢，我們只是希望它能為所有喜歡話劇的人提供滿足愛好的機(jī)會(huì)，也為武漢百姓提供多一種文化生活的方式。