一件衣服的“莫比烏斯帶”

李陽

莫比烏斯帶：數(shù)學(xué)現(xiàn)象，將一張長方形的紙條扭轉(zhuǎn)180度后首尾相接粘在一起，形成了只有一個面和封閉曲線做邊界的紙圈。在剛剛結(jié)束的巴黎男裝周上，來自韓國的設(shè)計師Juun.J就帶來了屬于時裝的“莫比烏斯帶”。

它可以是一切，但卻一切都不是

問起設(shè)計師Junn.J他時裝的“莫比烏斯帶”在哪里得以體現(xiàn)，他笑言：“它是這次設(shè)計的靈感繆斯，從服裝中意會，卻不能言傳。沒有具象的‘形式體現(xiàn)，只有‘神韻的輝映。譬如看似矛盾卻如此和諧的視覺體現(xiàn)。”

以“回歸經(jīng)典與街頭剪裁”為核心，傳統(tǒng)的日式刺繡棒球衫上采用夸張的肩部造型并加入了高科技反光涂層面料；英倫戰(zhàn)壕外套拼接著休閑牛仔袖管——充滿著對比與沖突的元素在每個造型中都得以體現(xiàn)。設(shè)計師Juun.J甚至讓兩個模特同時出現(xiàn)在T臺上，從而更好地詮釋這種“矛盾美”。為此Juun.J精心挑選了相同數(shù)量的亞洲模特與歐美模特，這也是巴黎男裝周歷史上首次出現(xiàn)的走秀方式。

除卻對單品的把握，印花套頭衫、短夾克和羽絨服這些在日常生活中不太可能組合在一起的單品通過“體積輪廓”為線索重新組合。大量不同款式的飛行員夾克和日式刺繡棒球夾克罩在窄身裁剪的經(jīng)典風(fēng)衣外面，無疑是一副先鋒的時髦“混搭”腔調(diào)。細窄的褲腿與龐大的肩膀形成“倒三角”，這些造型統(tǒng)統(tǒng)打破了男裝原有的格局，Juun.J 說：“你可以定義它是男性化或女性化，極簡或是裝飾主義，它可以是一切，但卻一切都不是。”

用之于人，取之于人

自稱“完美主義者”的Juun.J已有21年的男裝設(shè)計經(jīng)驗，當初選擇這條路的原由是想創(chuàng)造一種100%適合自己的有趣男裝。時至今日，他依舊會在系列發(fā)布前親身體驗每一件單品，并以穿著者的角度對設(shè)計加以改良。1992年畢業(yè)于韓國ESMOD時裝學(xué)院后，他先后擔(dān)任了CLUB MONACO和NIX品牌的設(shè)計總監(jiān)。2007年同名品牌首次登上巴黎男裝周后就備受關(guān)注，激進設(shè)計配合精良裁剪，讓他漸漸在國際男裝設(shè)計界立穩(wěn)腳跟。

Juun.J在中國的聲名遠揚，在于他與中國鞋履設(shè)計師Kim Kiroic的數(shù)次精彩合作。與不同領(lǐng)域的藝術(shù)家跨界合作漸漸成為Juun.J品牌文化中固有的一部分。在最新的秋冬系列中有數(shù)件印花體積感套頭衫，圖案正是出自“橫行”美國街頭的涂鴉藝術(shù)家 Greg “Craola”Skimkins之手。Juun.J用嘻哈文化中的服裝輪廓配合Greg Simkins的幻想卡通，猶如一場刺激卻好玩的冒險?！翱缃鐚τ谖襾碚f是個非常棒的理念。當時尚可以與一些更加純粹的藝術(shù)形式結(jié)合，所誕生的作品本身就遠遠地超越了服裝的單純定義?！彼@樣解釋道。

總在嘗試新鮮元素的Juun.J并不會單一地被某種文化影響。在他最為擅長的街頭風(fēng)格中，青年文化和街頭文化都會給予他不小的影響?！皬囊粋€普通事物中提取它獨特的氣質(zhì)，并將其融入到高級男裝的設(shè)計里，這個過程讓我覺得非常過癮?！?/p>

Juun.J說“人”的個體本身帶給他非常大的影響，不僅僅是那些穿著時髦的時尚中人，世界上任何一個角落的行人都會給他靈感。當別的設(shè)計師醉心于博物館或自然風(fēng)光時，Juun.J只愿意坐在路邊的咖啡館，看形形色色的路人來來往往?！叭藗兊臉用?、舉止、穿著和對話都會直接刺激我。時尚的功用是讓人變美，因此我要用之于人，必先取之于人?！?/p>

“匠人”精神

2012年，Juun.J品牌正式加入Samsung Cheil產(chǎn)業(yè)。這也為公司內(nèi)部的運轉(zhuǎn)帶來了嶄新的契機。品牌也擁有了更為專業(yè)的創(chuàng)作團隊與宣傳團隊，由不同的設(shè)計師負責(zé)面料、剪裁或圖案，同樣配備著產(chǎn)品企劃、采購、生產(chǎn)與公關(guān)部門，品牌儼然脫離了小作坊的精細模式，向著大型成衣品牌發(fā)展。在Joyce、10 Corso Como和Openning Ceremony等眾多買手店的青睞下，Juun.J逐漸擴張出了自己的時裝版圖。

為了在2014年推出自己的副線品牌并開張旗艦店，作為設(shè)計師和管理者的Juun.J火力全開。每天沉浸于工作的他甚少擁有個人空間，甚至在看電影和讀書時也不忘思考時尚的點子。面對如今時裝世界里越來越多的亞洲面孔，Juun.J顯得信心滿滿：“我不認為亞洲與歐洲的時尚產(chǎn)業(yè)有很大差別，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達，所有的信息都是共享的，因此時尚趨勢也很相似。”即使品牌起步的時間和發(fā)展程度無法比擬，但這何嘗不是另一種優(yōu)勢？在歐洲市場相對飽和的今天，屬于亞洲的設(shè)計力量反而擁有更大的發(fā)展前景。

即使已有了成熟品牌公司的雛形，他依舊不會舍棄難能可貴的小作坊精神。 對Juun.J而言，這正是他最為之驕傲的“匠人”精神。膚淺或快速消亡的時尚做派顯然并非這位設(shè)計師所選擇的道路：“設(shè)計師像是一個需要守時的嚴謹創(chuàng)作者，又是位不可拘泥于傳統(tǒng)的勤奮工匠。時尚對于我來說意味著一部分的困難和痛苦，但是與它帶來的快樂和幸福相比，這點痛苦又算得了什么呢？”