涅槃的攝影瞬間

朱瑩

墨西哥攝影藝術(shù)家Fernando Montiel Klint試圖發(fā)掘在混沌城市生活中，潛藏在人們內(nèi)心深處的靜默。

在科技高度發(fā)達(dá)，物質(zhì)絕對充盈的現(xiàn)代社會(huì)，人們沉浸在無止境的消費(fèi)欲和數(shù)碼產(chǎn)品營造的完美虛擬世界中無法自拔，不知不覺失去了沉思的能力，也放棄了對自我靈魂深處的探尋。而當(dāng)“空虛感”隨快感悄然來襲之時(shí)，猝不及防的人們早已無力彌合靈魂的缺口。墨西哥攝影師費(fèi)爾南多·蒙鐵爾·克林特（Fernando Montiel Klint）在他的系列攝影作品“涅槃”（Nirvana）中，試圖促使人們反省過往，從欲念的譫妄中重生，找回內(nèi)心的靜默和安寧。

曾在拉美大學(xué)攝影學(xué)院和墨西哥攝影中心學(xué)習(xí)攝影的克林特在成為攝影師前從事過電影、繪畫和寫作等其他藝術(shù)創(chuàng)作?！澳鶚劇保∟irvana）系列作品中，他略帶諷刺意味地將動(dòng)作僵硬、表情怪異的個(gè)體置于精心布局的封閉空間中；刻意為之的形式化營造出德國劇作家布萊希特式的離間效果。其中一幅畫面為穿著兔子服站在桌上的男子的作品，受到了19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師Gustav Courbet的名畫《The Artists Studio》（藝術(shù)家的工作室）的影響而創(chuàng)作，可以說是對這幅畫作極具現(xiàn)代性的詮釋。

克林特用了長達(dá)半年的時(shí)間來完成整個(gè)構(gòu)思，并邀請了一位藝術(shù)家朋友參與拍攝，甚至真的借用了朋友自己的工作室作為拍攝地。站在凌亂不堪的工作臺(tái)上，穿著可笑的服裝，看似癲狂的現(xiàn)代藝術(shù)家，與氣定神閑在畫室中信筆繪制風(fēng)景畫的油畫大師相比，二者內(nèi)心對藝術(shù)的執(zhí)著追求真的有差別嗎？在這種現(xiàn)實(shí)與虛擬，過去與現(xiàn)在交織的曖昧互文中，克林特提出了自己的質(zhì)疑，探討了藝術(shù)家關(guān)于創(chuàng)作的深刻自省。

談到創(chuàng)作“涅槃”系列的初衷，克林特笑言：“這還多虧Kurt Cobain和他的Nirvana樂隊(duì)?！彼既辉谝蛱鼐W(wǎng)上搜索“Nirvana”這個(gè)詞，得到的相關(guān)詞條信息幾乎全是關(guān)于這支著名朋克搖滾樂隊(duì)的。人們對于流行文化的追捧遠(yuǎn)勝于對宗教的虔誠，這一現(xiàn)象深刻觸動(dòng)了克林特，使他決定用自己的相機(jī)重新揭示“Nirvana”的意義?！拔以噲D去發(fā)掘在混沌的城市生活中，潛藏在人們內(nèi)心深處的靜默。也正因?yàn)槿绱耍車娜撕褪?，日常生活的點(diǎn)滴，旅行中的見聞，一切的一切都時(shí)時(shí)刻刻啟發(fā)著我，并促使我在適當(dāng)?shù)那榫持杏糜跋駥㈤L久積蓄的情感和訴求表達(dá)出來?！?/p>

初看克林特的照片，你會(huì)驚異于影像中顯露出的非比尋常的油畫質(zhì)感。仔細(xì)研究他照片中的布光，整個(gè)場景在大面積使用冷色調(diào)光源的同時(shí)，于景深的夾角處或視覺空間的頂部運(yùn)用強(qiáng)烈的暖色調(diào)光源，從而使整個(gè)影像空間充滿層次感和張力。這種手法十分類似于油畫創(chuàng)作中的透明覆色法，好比在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，進(jìn)而產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中帶暖的豐富效果，而這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。

克林特對于色彩的搭配同樣獨(dú)具匠心。大紅大綠的強(qiáng)烈對比色運(yùn)用無疑增強(qiáng)了畫面飽和度，同時(shí)營造出一份刻意的疏離感，使得觀者對場景、人物，甚至整張照片提供的情境充滿質(zhì)疑，進(jìn)而使他們摒棄 “同理心”，冷靜地思考照片背后的真實(shí)意義。因此，與其說克林特是拍攝，毋寧說他是在構(gòu)建——構(gòu)建充滿更豐富美學(xué)內(nèi)涵的影像。

為了更好地的展現(xiàn)他的“構(gòu)建影像”美學(xué)，克林特堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的大畫幅照相機(jī)作為拍攝器材。這種相機(jī)最大的魅力在于能夠提供高質(zhì)量的影像，同時(shí)具有豐富的移軸功能來調(diào)節(jié)畫面景深和變形度，增強(qiáng)影像的表現(xiàn)力；但是由于重量和體積等原因，機(jī)動(dòng)性差，使用范圍受到一些限制。“由于使用4×5的大畫幅相機(jī)拍攝，勢必會(huì)對取景的靈活性和拍攝角度的多樣性產(chǎn)生影響，所以我只專注于拍攝一個(gè)角度。這樣我就可以全權(quán)掌控照片中的每個(gè)元素，并隨時(shí)注入新的靈感?！?克林特說，“我把對自由、信念的理解通過拍攝由我一手構(gòu)建的場景毫無保留地傳遞出來；每一張荒誕不經(jīng)的影像作品都承載了我對現(xiàn)實(shí)生活的反省和思考。”