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      在生活中探求詩意

      2013-04-29 07:00:30于金輝
      西江月·中旬 2013年5期
      關鍵詞:夏衍劇作家劇作

      于金輝

      【摘要】在抗戰(zhàn)時期,現(xiàn)實題材話劇劇作家們在時代的要求下,開始沉潛于現(xiàn)實生活之中,從生活出發(fā)描繪生活本身、在表現(xiàn)生活中實現(xiàn)對現(xiàn)實的關注和對歷史的思考。

      【關鍵詞】生活戲?。辉娨馍?/p>

      生活戲劇,常常用極為精細的現(xiàn)實主義筆法來表現(xiàn)人的生存狀態(tài),試圖挖掘和展示生活中人靈魂深處人性的復雜與微妙。劇作家并不拘于對瑣碎生活的展示,更多的是關注人在生活中的醒悟,也不滿足于對生活細致入微的描摹,而是力圖表達生活中的詩意。

      隨著1938年10月武漢失守,抗戰(zhàn)進入了相持階段,彌漫在整個社會中的時代情緒和民眾心理也隨之而變,這一時期現(xiàn)實題材話劇創(chuàng)作“從性急的呼喊到切實地申訴,從拙直的說明到細致的描寫,從感情的投擲到情緒的滲透”,以曹禺的創(chuàng)作為例,如果說“《蛻變》是曹禺將個人話語融入時代話語中的自覺努力”,那么《北京人》無疑是劇作家回歸自我、回歸生活的努力,在這部劇作中,個人話語和時代話語都統(tǒng)統(tǒng)融入到了現(xiàn)實的生活中,在生活中進行“接地氣”的反思,劇作致力于對生活描繪的神形兼?zhèn)?,卻不貪婪地做時代的錄像機,“在這個戲里,瑞貞覺悟了,愫方也覺悟了,我清楚地懂得她們逃到什么地方去了,那就是延安。但是我沒有點明。她們由袁任敢?guī)У搅颂旖颍瑱z查很嚴,又是在日本占領的地區(qū)。這樣寫,不但要寫到日本侵略軍,當然把抗戰(zhàn)也要連上了。這么一個寫法,戲就走了‘神,古老的感覺出不來,非抽調(diào)不可?!F(xiàn)實主義當然要寫時代,但不一定把那個時代的事都寫進去”。與此相類似的是,許多的劇作家開始在戰(zhàn)爭的硝煙中,去體察生活的味道,感悟戰(zhàn)爭給生活帶來的時代感,這是作家回歸自我、回歸個體、回歸生活的轉(zhuǎn)變,這就是對生活戲劇的探索。

      于伶的《夜上?!贰堕L夜行》都是用現(xiàn)實主義的手法對現(xiàn)實生活和社會人生的描繪,在自然與樸實中滲透著強烈的時代感?!兑股虾!访枥L了梅嶺春一家逃難到上海以后的各種生活遭遇,雖然最后也寫了梅嶺春有心去參加游擊隊而周小云、周云姑決定去參加游擊隊,這是在現(xiàn)實所逼下,生活自主的選擇。在劇作中反映出時代特點的生活場景比比皆是,例如趙貞分餅、李媽被搶、趙貞趕走吳姬等,作者自言:“《夜上?!肺掖竽懙厥褂昧朔浅H鄙僖话闼f的戲劇性的生活與人物的素描”,在劇作中,沒有表面上緊張、驚心動魄的矛盾沖突與事件場景,也沒有政治口號式的宣傳與鼓動,而是著意于從生活的潛流中真實地寫出人物、寫出性格、寫出社會和生活本身,是生活與社會在向觀眾吶喊求助,而不是劇作家主動地去鼓動觀眾。如果說《夜上?!分斜憩F(xiàn)了生活中的“熬”,那么三年之后脫離孤島之后創(chuàng)作的《長夜行》則是表現(xiàn)了生活中“斗”的精神,在孤島的生活中表現(xiàn)了孤島知識分子堅守節(jié)操、覺醒斗爭。在這樣艱苦的生活中,沈春發(fā)搞投機發(fā)財來買老婆,褚冠球進了偽教育部當了漢奸,劇作家對苦難生活進行了細致入微的描寫,而在這樣的生活面前,俞味辛一家能夠堅守節(jié)操不失足,令人肅然起敬。《夜上?!贰堕L夜行》這兩部現(xiàn)實題材的劇作中,沒有表面上緊張、驚心動魄的矛盾沖突與事件場景,也沒有政治口號式的宣傳與鼓動,而是著意于從生活的潛流中真實地寫出人物、寫出性格、寫出社會和生活本身,是生活與社會在向觀眾吶喊求助,而不是劇作家主動地去鼓動觀眾,揭示的主旨也是生活經(jīng)驗的要求,而不是劇作家主觀意志的空洞吶喊。

      夏衍的《水鄉(xiāng)吟》和《芳草天涯》,都是立足于對小人物或知識分子生活的描寫,在逼真的世態(tài)生活中,冷靜地表現(xiàn)人物心靈的企求與情感的糾葛的現(xiàn)實題材劇作?!端l(xiāng)吟》的第一幕的景物描寫就透著浙西水鄉(xiāng)濃郁的鄉(xiāng)村氣息,幕啟時何漱蘭與何大媛正在挑花線的場景更是透著生活的氣息。俞頌平的到來,給何家如死水的生活帶來微瀾,當他走后,何家的生活似乎很快又會回到原來的狀態(tài),就在這樣的生活狀態(tài)中,愛國熱心、保護抗日戰(zhàn)士的老農(nóng)何裕甫,純樸熱情的女青年何漱蘭、膽小卻忠厚正義的小公務員何廉生、不討人喜卻淳樸單純的野孩子何大媛、婚姻不幸而感傷痛苦卻能支持愛人俞頌平再赴戰(zhàn)場的梅漪,都在無意識地充當著劇作家眼中的春潮——“眼看得見的是幾乎無可挽救的土堤般的潰決,眼看不見的卻象是遇到阻力而更顯出了它威力的春潮”,劇作家有意將浙西人對侵略者的武裝反抗推到了幕后,而表現(xiàn)浙西人的生活,在生活中蘊含著反抗與爆發(fā)的內(nèi)涵。在《芳草天涯》中,劇作家更是細致地描寫了尚志恢一家日常瑣碎的生活,這主要是體現(xiàn)在第二幕給石詠芬祝壽和第三幕躲警報的生活場景,這樣煩躁、壓抑的生活是有著深層的社會原因的,劇作家意在通過尚志恢的家庭生活與他應有的理想與事業(yè)之間的矛盾來說明:社會的病態(tài)影響得是正常的生活,最終受害的生活中這些苦苦掙扎的普通人,要想改變生活的境遇就只有重新投入到工作中,改變造成痛苦的源泉——這個病態(tài)的社會。

      戰(zhàn)時現(xiàn)實題材的生活戲劇一般都著墨于大時代中的小人物,從平凡細微的生活中去探究社會問題,試圖找尋民族生機。這種對詩意生活主題的探索、對平淡深蘊風格的追求,無疑與在硝煙中拼搏、血與火中吶喊的抗戰(zhàn)前期的現(xiàn)實主義手法不同,體現(xiàn)出現(xiàn)實主義思潮在抗戰(zhàn)后期趨于深沉雋永的變化。

      【參考文獻】

      [1]夏衍.夏衍戲劇研究資料[M].北京:中國戲劇出版社,1980.

      [2]錢理群.大小舞臺之間——曹禺戲劇新論[M].北京大學出版社,2007.

      [3]曹禺.曹禺全集[M].北京:花山文藝出版社,1996.

      [4]于伶.于伶劇作集[M].北京:中國戲劇出版社,1984.

      [5]夏衍.夏衍劇作選[M].北京:人民文學出版社,1953.

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