對(duì)勞倫斯《兒子與情人》中象征意象的解讀

摘要 D·H·勞倫斯的小說《兒子與情人》中有著豐富的意象，如月光、日落、紙片等等，這些意象準(zhǔn)確而生動(dòng)地刻畫了人物的心理活動(dòng)及復(fù)雜情感，并推動(dòng)著小說故事情節(jié)的發(fā)展。該作品意味深長(zhǎng)，有著詩(shī)畫般的美好境界，其濃厚的象征意象使得作品的主題得到了進(jìn)一步的深化。

關(guān)鍵詞：D·H·勞倫斯 《兒子與情人》 象征意象

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

D·H·勞倫斯的《兒子與情人》是一部反映20世紀(jì)英國(guó)社會(huì)全景的編年體巨著，故事講述了靈與肉無法和諧統(tǒng)一的故事，向讀者展示了莫萊爾一家真實(shí)的生活狀況及情感糾葛。由于父母的情感糾葛，使得孩子們?cè)诟星樯现饾u與父母疏遠(yuǎn)，且其母親越來越掌控他們的情感。最后的結(jié)果是只有告訴父母的才是真正發(fā)生的。父親回到家中一切都停止了，仿佛平穩(wěn)運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器突然插入了一個(gè)木塞。極度的心理壓力導(dǎo)致了威廉的早逝，同樣在幼子保羅身上重復(fù)了他哥哥的壓力，并成為感情失落的人，最終走向了“死亡”。小說一改傳統(tǒng)的主題方式，作者將小說中的人物描繪成一種嚴(yán)重背離人類自然法則的群體，這種背離是由于完全不遵守人的個(gè)性及占有別人的意愿而造成的?！秲鹤优c情人》的主題有著兩重性，即在藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作技巧上有現(xiàn)實(shí)主義及自然主義的兩種因素，同時(shí)還有象征意象的元素?？傊笳魇址ㄗ鳛橐环N純粹的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在《兒子與情人》的小說中有著不同尋常的作用。例如，勞倫斯用了大量的象征意象，卻很難找到他用象征意象的例子，這就將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)技法很好地融合在一起。

一 象征意象展現(xiàn)了人物心理活動(dòng)的立體畫面

勞倫斯認(rèn)為他所描繪的形象在內(nèi)涵上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了文字本身。他正是通過作品中的意象來尋求一種反映自然生命形態(tài)的等值物。例如在《兒子與情人》中，花是被應(yīng)用最多的象征之一，它的寓意編制著整個(gè)小說，并在不斷積累的過程中，讓讀者真正意識(shí)到它的象征意義。在小說的結(jié)尾描述了身懷有孕的莫萊爾太太被喝得醉醺醺的丈夫關(guān)在門外，她獨(dú)自一人在花園里散步，“她開始意識(shí)到心里有什么東西，并用力振作起來想搞個(gè)究竟。高大的百合花在月光的映射下不斷潛入她內(nèi)心深處，空氣中洋溢著它的芬芳，仿佛有個(gè)精靈在幕后指揮。她不禁伸手去摸了一下白色的花瓣，并顫抖不已，花朵仿佛在月光下伸懶腰。她彎腰細(xì)看花朵上那些白色的花粉，并深深地吸了一口，那花香幾乎讓她眩暈?！边@段看起來與象征沒有任何關(guān)系，其偉大之處便在于他能夠?qū)⒂^察到的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行真實(shí)的描繪，并賦予其獨(dú)特的心靈感受。自然界的月光、花朵與莫萊爾太太的神秘感受相互輝映，并和還未出生的保羅一起分享這種感受。搖曳的百合花正如女主人公遭受磨難的靈魂，在風(fēng)中搖曳，同時(shí)又讓人想起了純潔的圣母。陰冷的月光灑在莫萊爾太太身上，其內(nèi)心無比的焦躁，使得她腹中的胎兒也開始躁動(dòng)起來。這樣保羅的命運(yùn)便在此刻得到了很好的昭示。莫萊爾太太也正在此時(shí)將自己生命的力量傳給了保羅，走向新的生活。

《兒子與情人》有兩處描寫夜景的文字，將其進(jìn)行比較便能很好地掌握勞倫斯對(duì)象征意象的運(yùn)用。第二次夜景描述了保羅想要拋棄米莉并投向克拉拉的時(shí)候：“一只黃雞在干草上不停地叫喚，深厚美麗的花朵不停地?fù)u擺，仿佛在向他召喚。突然，他像觸了電一樣，聞到一股迷人的香味，轉(zhuǎn)身看到了紫色的蝴蝶花，無論如何，他找到了一個(gè)很不一般的東西?！边@次夜景是第一次夜景的重復(fù)，同時(shí)又是象征意象的延伸，前段中賦予保羅生命力的圓月變成了殘?jiān)?，說明保羅的生命力已經(jīng)與米莉的斗爭(zhēng)消耗殆盡，并開始找到了新的依托。在與克拉拉交往的時(shí)候，最能吸引保羅的正是她的性感。第二次夜景就是保羅的新生，他開始尋找那個(gè)“很不一般的東西”。這兩個(gè)夜景的描寫便是小說最重要的意象之一，它決定著小說的發(fā)展的主題。在《兒子與情人》這部小說中還有很多象征的描寫手法，如白蠟樹、駿馬的刻畫等等聚合在一起便呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)畫面。由此可以看出，小說中通過對(duì)環(huán)境氣氛的描寫，很好地揭示了人的精神世界，具有非凡的魅力?！秲鹤优c情人》這部小說充分地展現(xiàn)了勞倫斯豐富與具體的想象力，對(duì)現(xiàn)實(shí)與反映現(xiàn)實(shí)的象征從不進(jìn)行具體的區(qū)別，他在這種現(xiàn)實(shí)主義的框架中充分地展現(xiàn)了超越現(xiàn)實(shí)主義的各種象征含義，這便是該小說魅力的源泉。

二 恰如其分的象征意象，達(dá)到借物傳情的藝術(shù)效果

小說《兒子與情人》中有著豐富的意象，其準(zhǔn)確、生動(dòng)地刻畫了人物的心理活動(dòng)及復(fù)雜的情感。勞倫斯便是通過這些意象的描寫，刻畫了人物復(fù)雜的心理變化與情感。這些意象的形成都來源于大自然，并賦予了勞倫斯無窮的想象空間。例如，出身中產(chǎn)階級(jí)的莫萊爾太太結(jié)婚不久便陷入了無限的痛苦之中，她與嗜酒如命的丈夫有著不可調(diào)和的矛盾，同時(shí)也與周圍的環(huán)境不相協(xié)調(diào)，孩子接二連三的降生也讓她除了忍受，沒有了其他的辦法，有著一種被“活埋”的感覺。然而，莫萊爾太太并沒有絕望，她將自己的情感寄托在自然界的美好景象之中，正是日落讓她感悟到了生命多彩的一面。莫萊爾太太帶著二兒子保羅一起看日落也有著深刻的意象，在勞倫斯看來，太陽(yáng)便是一種生命的活力，正如年輕的保羅旺盛的生命力，同時(shí)也是憂郁的莫萊爾太太的傾訴對(duì)象。這便與毫無生機(jī)的礦井形成了鮮明的對(duì)比，是與丈夫之間的思想觀念的截然不同。與此同時(shí)，月光成為了莫萊爾太太心情的調(diào)節(jié)劑，能讓她的心情恢復(fù)到自然平靜的狀態(tài)，這也是小說獨(dú)有的韻律美。小說中的米莉是一個(gè)生性靦腆并有著強(qiáng)烈情感的女性，她與保羅之間的感情可謂是錯(cuò)綜復(fù)雜，正是對(duì)大自然的熱愛及彼此的相互吸引，讓他們不知不覺地相愛了。隨著年齡的增長(zhǎng)及情感的升華，他們要面對(duì)性這個(gè)問題。然而，從小便篤信宗教的米莉只想與保羅之間保持一種純精神的戀愛，所以，當(dāng)保羅向她提出發(fā)生肉體關(guān)系的請(qǐng)求時(shí)，她進(jìn)行了奮力抵抗，從而讓兩個(gè)人都陷入了無比的痛苦之中，進(jìn)而出現(xiàn)了感情危機(jī)。死鳥的出現(xiàn)也有一種殉情的意象，它準(zhǔn)確表達(dá)了兩個(gè)戀人之間的心理狀態(tài)，這也為后來兩人的分手做了鋪墊，說明缺乏性愛的兩性關(guān)系是很難維系的。

假如說米莉算是“靈”的象征的話，那么保羅的情人克拉拉便是“肉”的象征。在克拉拉身上，保羅似乎發(fā)現(xiàn)了一個(gè)激情澎湃的自我，這樣的發(fā)現(xiàn)是通過對(duì)克拉拉的意象中得來的。在一次散步中，保羅看到了一匹彪悍的馬，并被其深深吸引。這里的馬有著旺盛欲望的象征，同時(shí)也代表著強(qiáng)大的生命力。在小說中，馬的活力映射出克拉拉性感的一面，同時(shí)也讓保羅發(fā)現(xiàn)與自己的相通之處，這便推動(dòng)著小說后面的情節(jié)發(fā)展?！秲鹤优c情人》有著充分的悲劇色彩，在小說中似乎每個(gè)人都是不幸的，他們大部分都生活在社會(huì)的底層，同時(shí)也或多或少地受到兩性關(guān)系的困擾。如莫萊爾太太與丈夫不和，并將自己的全部心血凝聚在二兒子保羅身上，但他并沒有按照她的意愿進(jìn)入上流社會(huì)，并在個(gè)人問題上讓她傷透心。這些都讓她貧病交加，死于肺癆。再如，莫萊爾先生，他一輩子都在黑暗的礦井下工作，并多次受傷，養(yǎng)活著一家老小。不但如此，結(jié)婚后的莫萊爾太太并沒有將其看做是一位真正的男人，并讓孩子們疏遠(yuǎn)他。這樣，本來溫馨的家庭便成為了他不愿意滯留的地方，每日只能借酒澆愁，同時(shí)在他的生活中還經(jīng)歷了中年喪子、老年喪妻之痛，小說幾乎將莫萊爾本人作為不幸的代名詞?！秲鹤优c情人》中，男主人公保羅的不幸正反映為其與三個(gè)女人間的復(fù)雜關(guān)系，莫萊爾太太給予保羅太多的愛，這也讓保羅產(chǎn)生了太多的依賴，并很難在心理上長(zhǎng)大成人。清純的米莉激發(fā)了保羅對(duì)生活的熱愛，兩人最終因?yàn)橛袗蹮o性而終止，這也讓保羅幾乎精神崩潰。熱情奔放的克拉拉讓保羅看到另一個(gè)自己，結(jié)果也只能證明兩人是一種有性無愛的關(guān)系。這一切的經(jīng)歷最終讓保羅心灰意冷，“跳動(dòng)的紙片讓他想起了不在人世的母親，他想讓萬(wàn)物都停止，以便母子重新相聚?！边@時(shí)的紙片正象征著保羅的生活狀態(tài)，升華了小說的主題，同時(shí)也映射著現(xiàn)代人所面臨的精神危機(jī)。

三 物象與景致的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了真切動(dòng)人的視覺效果

在《兒子與情人》這篇小說中，勞倫斯將意象貫穿始終，并有著非常重要的作用，它巧妙地揭示了小說的主題，給讀者以豐富的想象?！秲鹤优c情人》奠定了勞倫斯在世界文學(xué)史上的地位，這篇小說被認(rèn)為是20世紀(jì)最受歡迎及最具有啟發(fā)性的文學(xué)作品之一。小說中運(yùn)用了大量的意象象征手法，在勞倫斯看來不但具有強(qiáng)烈的視覺意象，而且更是體驗(yàn)世界的一種重要途徑，一種認(rèn)知的重要存在形式，這也凸顯了小說的創(chuàng)新內(nèi)容，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義與社會(huì)批判性質(zhì)。這部小說中，勞倫斯多次使用黑暗這個(gè)名詞，并用詩(shī)一般的語(yǔ)言描寫了一個(gè)風(fēng)景如畫的大自然。黑暗作為一種自然景色，能夠幫助讀者對(duì)小說的中心及主旨更深入地了解。在莫萊爾夫婦大兒子去世后，可以看到其明顯的死亡象征意義。同時(shí)，黑暗也象征了保羅與米莉戀愛的前景是失敗的。在該部小說中，莫萊爾先生的礦工生活狀態(tài)也昭示著工業(yè)文明帶來的后果及啟示。他白天在黑暗的礦井中工作，工作結(jié)束以后已經(jīng)是夜晚，在他的眼前永遠(yuǎn)是一片的黑暗。然而，莫萊爾認(rèn)為黑暗是完美與平靜的，他可以沒有任何牽掛地沉浸在黑暗之中，并感知自我的存在。同時(shí)，周圍惡劣的生存環(huán)境也影響著他的情緒與心理狀態(tài)，這便是對(duì)當(dāng)時(shí)工業(yè)文明的一種極端諷刺。在當(dāng)時(shí)資本主義工業(yè)文明時(shí)期，最突出的表現(xiàn)就是人們心靈的空虛及人性的背離。機(jī)器讓人的情感異化，最終喪失了自然屬性，完全成為了一個(gè)機(jī)器。

在《兒子與情人》這部小說中，勞倫斯運(yùn)用了豐富的象征手法，讀起來有一種清新的感覺，并將讀者帶入一個(gè)全新的世界。同時(shí)，該作品意味深長(zhǎng)，有著詩(shī)畫般的美好境界，其濃厚的象征意象使得作品的主題得到了進(jìn)一步的深化。在《兒子與情人》中，勞倫斯將象征主義及復(fù)雜的陳述技巧有機(jī)地結(jié)合，并打破了傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格，采用了全新的象征表述方法來探索人物微妙的內(nèi)心世界。在勞倫斯的筆下，河流、森林、駿馬等等一切自然現(xiàn)象都好像賦予人類精神的靈光，并帶有明顯的象征意象。例如，向日葵便象征著旺盛的生命力，這些象征都能言能盡意。作者的主要目的便是通過自然景物來暗示人物內(nèi)心潛在的欲望?！霸铝痢边@個(gè)自然景物便是小說中出現(xiàn)次數(shù)最多的，其本源便象征著自然狀態(tài)下潛意識(shí)的女性。然而，在勞倫斯筆下，“月亮”這個(gè)景物有著更為廣泛的寓意。在小說第七章，描寫保羅與米莉之間的愛情時(shí)，更確切地說是兩人精神的寄托于依戀。對(duì)于保羅而言，他眼中的女人是完美的，能夠進(jìn)行靈魂的溝通，如果超越了這個(gè)界限，便是一個(gè)錯(cuò)誤。所以，當(dāng)保羅與米莉晚上一起散步，看見一輪橙黃色的月亮從沙丘上探望他們時(shí)，保羅全身感覺在抽搐，煥發(fā)出了潛藏在體內(nèi)男人的本性。所以，正是月亮激發(fā)了保羅潛意識(shí)的懵懂與領(lǐng)悟。在小說的象征中，除了自然景物外，特殊的人物也賦予了特殊的象征意味，如米莉與克拉拉便分別代表“靈”與“肉”兩個(gè)方面，兩人的合體才算真正的女人。雖然兩人都被勞倫斯賦予了不同的象征意象，但她們都閃耀著人性不同的光輝?？傊?，象征意象的運(yùn)用是勞倫斯展現(xiàn)《兒子與情人》人物內(nèi)心世界真實(shí)性的重要方法，有著借物傳情的重要功能，準(zhǔn)確地刻畫了人物的復(fù)雜情感，推動(dòng)著小說情節(jié)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃小勇：《〈兒子與情人〉的象征意象分析》，《武漢交通科技大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），1999年第8期。

[2] [英]D·H·勞倫斯，李建、何善強(qiáng)譯：《兒子與情人》，四川文藝出版社，1995年版。

[3] 蘇一梅：《借物傳情話意象——〈兒子與情人〉中的意象賞析》，《長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2007年第5期。

[4] 孫娜：《勞倫斯的〈兒子與情人〉中的象征意象》，《湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2009年第4期。

[5] 張中載：《二十世紀(jì)英國(guó)文學(xué)小說研究》，河南大學(xué)出版社，2001年版。

[6] 馮建明：《勞倫斯作品中的象征手法》，《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2003年第5期。

作者簡(jiǎn)介：李洪波，女，1980—，吉林人，碩士，講師，研究方向：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)、應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)，工作單位：燕山大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。