致童年

趙姝婷

在如今琳瑯滿(mǎn)目的兒童寫(xiě)真里，劉冰霏的一組懷舊風(fēng)格作品可能會(huì)讓你耳目一新。照片中的小孩光著身子坐在搪瓷臉盆里，盆里有個(gè)葫蘆形狀的大眼睛塑料娃娃，左邊是一個(gè)暖水瓶，上面印著一個(gè)“囍”字……仔細(xì)回想，在很久很久以前，你也許曾與這些打著時(shí)光印記的物件相遇過(guò)。但對(duì)于80后這一代人來(lái)說(shuō)，并不需要仔細(xì)回想，便已被回憶擊中。

是的，這些玩具、擺件、生活用品，正是1980～1990年代最流行的物件。在那個(gè)物質(zhì)條件剛剛好轉(zhuǎn)、但還沒(méi)有極大豐盛的時(shí)代，人們的選擇還沒(méi)有多樣化到眼花繚亂，家家戶(hù)戶(hù)都有那么幾件一樣的東西。但正是這些共同擁有過(guò)的物件，造就了一代人的集體經(jīng)驗(yàn)和回憶。

如今，這些物件已經(jīng)成為那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典標(biāo)志性元素。單是這幾樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的道具和布景，就能喚起一代人心中美好的記憶。

尋找消失的童年

劉冰霏是一名“80后”攝影師，如今在“小鬼當(dāng)佳”兒童攝影機(jī)構(gòu)擔(dān)任專(zhuān)職攝影。想要嘗試拍攝懷舊風(fēng)格兒童寫(xiě)真的想法，最初源于劉冰霏及其團(tuán)隊(duì)一個(gè)小小的“致童年”的愿望。

有沒(méi)有過(guò)這種感覺(jué)？?jī)簳r(shí)形影不離的玩具，不知道什么時(shí)候就丟掉了；小時(shí)候天天黏在一起的發(fā)小，不知道什么時(shí)候就失去了聯(lián)系；曾經(jīng)對(duì)自己很重要的東西，好像漸漸就想不起來(lái)了……突然有一天向來(lái)路回望，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)離開(kāi)某段時(shí)光很久了。而時(shí)間到底是從什么時(shí)候、又以怎樣的方式畫(huà)出一道界限呢？—無(wú)從得知。

劉冰霏團(tuán)隊(duì)想要通過(guò)攝影的方式，重溫心中的舊時(shí)光。通過(guò)還原回憶中兒時(shí)的場(chǎng)景，找回和老物件一起消失的童年。

對(duì)于劉冰霏來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程就是一次懷舊之旅。

劉冰霏和同事們開(kāi)始搜集拍攝所需的道具——鐵皮玩具、搪瓷缸子、暖水瓶、小人書(shū)、復(fù)古相機(jī)、老式皮箱……集思廣益的討論，就像是在交換彼此童年的共同記憶。他們?cè)诒本┳呓执?，逛了潘家園、南鑼鼓巷、還有好幾家舊貨市場(chǎng)，也在網(wǎng)上淘過(guò)一些小物件。買(mǎi)不到的道具，大家就一起想辦法DIY。劉冰霏舉了一個(gè)讓他印象深刻的例子：市場(chǎng)上賣(mài)的雷鋒帽都是大人尺碼的，為了讓小模特戴著合適，他們幾個(gè)人親自動(dòng)手，把雷鋒帽改小。

類(lèi)似這種細(xì)節(jié)，總能讓劉冰霏體會(huì)到 “自己動(dòng)手豐衣足食”的精氣神兒，這讓整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都充滿(mǎn)活力與歡樂(lè)。

為營(yíng)造懷舊氛圍，劉冰霏模仿過(guò)去的廠房、教學(xué)樓的室內(nèi)裝潢風(fēng)格，特意在影棚里用綠色油漆刷了一面墻，墻根的部分刷成深棕色。從成品照片看，還原效果相當(dāng)不錯(cuò)。但劉冰霏還是有點(diǎn)遺憾：“和記憶中的顏色不一樣，綠色淺了一些?！?/p>

費(fèi)盡心思置辦妥當(dāng)背景和道具，劉冰霏找來(lái)了兩個(gè)1歲的小朋友當(dāng)模特。但拍攝中遇到的最大問(wèn)題就是：模特年齡太小，劉冰霏幾乎沒(méi)有辦法掌控他們的表現(xiàn)。拍攝當(dāng)天，其中一個(gè)小朋友一直不肯好好配合，拍到一半就哭鬧起來(lái)。劉冰霏哭笑不得：“本來(lái)想要讓小模特展現(xiàn)出更豐富的神態(tài)和肢體語(yǔ)言的，可能會(huì)與主題契合得更好一些。”不過(guò)成品出來(lái)效果倒不錯(cuò)，不高興的小朋友看起來(lái)竟有一種可愛(ài)的“憂(yōu)郁”感。其中有張照片，兩個(gè)小家伙一個(gè)神態(tài)“哀怨”，一個(gè)面目“猙獰”，非常生動(dòng)，為這組照片在懷舊的氣氛中增添幾分喜感。

為制造懷舊的視覺(jué)效果，劉冰霏對(duì)這些照片進(jìn)行了后期處理，降低了片子的飽和度，在背景上加上仿舊的紋理，壓暗背景的顏色，再對(duì)畫(huà)面的局部色彩進(jìn)行微調(diào)，“舊”的感覺(jué)一下就出來(lái)了。

劉冰霏對(duì)這組作品很滿(mǎn)意，認(rèn)為拍出了他心中童年的味道。如今這組照片也成為拍攝主題之一，在公司里展示并供客戶(hù)挑選。大部分“80后”家長(zhǎng)在店里看到這組照片，第一反應(yīng)都覺(jué)得新奇，好玩。據(jù)說(shuō)最多的反饋是：“這個(gè)玩具和我小時(shí)候的一模一樣”；“這個(gè)暖瓶我家也有…… ”

讓看照片的人懷念過(guò)去的歲月，重新遇見(jiàn)那些記憶中失落的吉光片羽—?jiǎng)⒈X(jué)得，拍這組照片的目的已經(jīng)達(dá)到。

老物件里的童年記憶

近年來(lái)，懷舊風(fēng)在80后一代人中大行其道。從娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)到藝術(shù)領(lǐng)域再到創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，甚至連一些商家和服務(wù)行業(yè)，都打起“懷舊牌”。懷舊已然成為一種潮流一種生活方式。

80后的童年，的確有很多值得懷念的地方。這一代人，大多有過(guò)還不錯(cuò)的童年：生活條件剛剛好起來(lái)；娛樂(lè)方式也越來(lái)越多樣化……較之生于物質(zhì)匱乏年代的70后小朋友，80后小朋友多了很多樂(lè)趣；但他們又不像90后和00后，一出生就面臨巨大的同齡人的競(jìng)爭(zhēng)壓力，為“贏在起跑線上”，要犧牲太多本應(yīng)屬于童年的快樂(lè)時(shí)光。

80后的童年，更接近我們想象中的那種天然健康成長(zhǎng)的童年，如同一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的假期—散漫、悠閑，夾雜著奇思妙想的小聰明和小趣味。

在當(dāng)下這個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)性、物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代，少有共同的體驗(yàn)和經(jīng)歷能把現(xiàn)在的小朋友聯(lián)結(jié)起來(lái)。他們不再像80后這一代，看一樣的動(dòng)畫(huà)、吃一樣的零食長(zhǎng)大。正因?yàn)樗麄冊(cè)谏钪械倪x擇較多，集體記憶也相對(duì)較少。而80后的集體記憶，使這一代人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的歸屬感。

如今，80后們中最年輕的一批已經(jīng)走出校園步入職場(chǎng)，最年長(zhǎng)的一批已邁入而立之年。他們?cè)诟餍懈鳂I(yè)中打拼，漸漸成為社會(huì)的中流砥柱。這代人正式進(jìn)入自力更生、為未來(lái)和前途奮斗的階段。面對(duì)著不再輕松的生活以及“初老”的焦慮，為在不確定的時(shí)代尋找歸屬感，“懷念過(guò)去的好日子”聚合成集體情結(jié)，以懷舊釋放壓力。

劉冰霏的懷舊風(fēng)格照片，正迎合了這種趨勢(shì)和潮流，滿(mǎn)足了80后們對(duì)懷舊的需求。打動(dòng)80后們的，既是那些令人熟悉的老物件，更是各自的逝水年華。

珍視當(dāng)下時(shí)光

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、土耳其作家費(fèi)利特·奧爾罕·帕慕克（Ferit Orhan Pamuk），在小說(shuō)《純真博物館》里寫(xiě)道：“其實(shí)任何人，在經(jīng)歷時(shí)，都不會(huì)知道自己正在經(jīng)歷一生中最幸福的時(shí)刻。當(dāng)我們指出最幸福的時(shí)刻時(shí)，我們也會(huì)知道它早已過(guò)去并永不復(fù)返。那些幸福時(shí)刻留下的物品，會(huì)讓我們更忠誠(chéng)地珍藏那些幸福時(shí)刻的記憶、顏色、觸覺(jué)和視覺(jué)的歡愉?！?/p>

童年、青春都是人生的黃金時(shí)代，但卻很少有人能意識(shí)到自己正置身其中。人們留下時(shí)間的證物，是為盡可能多挽留美好記憶；人們陷入懷舊的狂歡，也的確是因?yàn)槊篮脮r(shí)光值得人珍視和懷戀。

懷舊的最終目的應(yīng)該在于確認(rèn)，確認(rèn)曾有過(guò)的美好，確認(rèn)來(lái)時(shí)的方向與坐標(biāo)。確認(rèn)過(guò)這一切，才知道剩下的人生要怎樣走、走向何方。而時(shí)光中的人與事只是靜靜地提示我們：時(shí)光易逝。

珍視當(dāng)下的時(shí)光，終有一天，它們也會(huì)成為未來(lái)值得回味的珍貴記憶。