展訊

《夢幻之城》—世界各地游樂園攝影展

展期：2013-04-30～2013-06-16

展館：俄羅斯圣彼得堡市國家攝影博物展覽中心

《夢幻之城》展出世界各地游樂園的系列照片，該項目由荷蘭攝影師安諾可·史蒂克提和作家伊夫吉·布蘭科沃特合作完成。2006年，他們在伊拉克庫爾德地區(qū)旅行時，在伊拉克與土耳其及敘利亞接壤地區(qū)意外地來到一個名為杜胡克的小鎮(zhèn)。在這里，襲擊、綁架與宗教沖突頻頻發(fā)生，充斥報端。這里有庫爾德人、阿拉伯人與美國士兵；有基督徒與穆斯林；有什葉派與遜尼派……這些人幾乎淹沒在伊拉克無休止的戰(zhàn)爭中。然而，這些人卻可以放下仇殺，一同來到“夢幻之城”，享受生命的片刻寧靜。于是伊拉克的這個游樂園，成了安諾可和伊夫吉這個講述世界各地游樂園的攝影項目的開端。

2006～2010年，安諾可與伊夫吉探訪了伊拉克/盧旺達(dá)/黎巴嫩/以色列/巴勒斯坦/哥倫比亞/印尼/中國/土庫曼斯坦與美國的游樂園。盡管各國（地區(qū)）的文化、社會與政治背景有所不同，游樂園的內(nèi)容卻驚人地一致。在閃爍的燈光與童話仙境的坐騎前，游樂園得以實現(xiàn)它們的價值—暫時將人類從水深火熱中拯救出來，讓他們拋卻那些無法解決的難題。同時，游樂園的位置和主題也是一個國家政治形勢的重要表征。例如，伊拉克的“夢幻之城”就建立在薩達(dá)姆的軍營原址上，成為從薩達(dá)姆那里獲得自由與勝利的象征。

《夢幻之城》展覽將游樂園中日常生活的紀(jì)實照片與游樂園中的游客以及他們的故事結(jié)合展出。攝影師與作家的合作以一種講故事的方式，探尋世界不同地區(qū)的社會與政治生活的一個側(cè)面，形成一種獨到的研究。

海倫·范·米恩肖像作品展

展期：2013-04-13～2013-06-09

展館：奧地利維也納奧斯力特攝影畫廊

海倫·范·米恩以拍攝青少年肖像著稱，她的作品傳達(dá)了一種安靜又有力道的美。青春期是處于兒童與成年之間的一個大約10年的過渡期，這一時期的女孩都會經(jīng)歷身體變化，通常還會經(jīng)歷情感風(fēng)暴，會在對安全感的追求和對自由的渴望中游移糾結(jié)。海倫·范·米恩正是抓住青春期女孩的這一特點，力圖用肖像來講述她們的故事。

海倫·范·米恩的肖像作品中印刻著攝影師與被攝者之間的一種真誠合作。這些普通的被攝者來自荷蘭/英國/立陶宛/俄羅斯。照片詮釋了青春期少年易變不安分的本性，并充分尊重了青少年脆弱的情感和復(fù)雜的心理。

除這些女孩的肖像外，該展覽還展出海倫·范·米恩新近拍攝的“狗肖像”。這些小動物是拍攝臭美照的天才，勾起人們對經(jīng)典影室肖像的回憶。海倫·范·米恩將小狗與女孩放在一起的方式，也讓人聯(lián)想起藝術(shù)史上的經(jīng)典案例—如德格·維萊斯奎斯的名畫《宮女》，還有托馬斯·庚斯博羅的名畫《鄉(xiāng)村姑娘和狗與水罐》，同時海倫·范·米恩也探討人與動物的親密與疏離、保護與被保護以及人與動物間的界線。

《雷蒙特（1989～1995）》攝影展

展期：2013-04-27～2013-06-22

展館：德國柏林諾登?？水嬂?/p>

標(biāo)題“雷蒙特”（PEMOHT）使用的是俄文字母，在俄語中，它意指修補，也可進(jìn)一步理解為一個國家的崩塌以及接下來一系列的社會結(jié)構(gòu)、制度和公共機器的瓦解。1990年代蘇聯(lián)解體前后，芬蘭攝影師埃斯科·曼尼科與貝卡·土魯南來到俄羅斯西北部的偏遠(yuǎn)地區(qū)科拉半島，展開對該地區(qū)的拍攝計劃。

在蘇聯(lián)誕生初期的1920年代，科拉半島由于其重要的戰(zhàn)略位置，豐富的鎳礦和重金屬礦藏的發(fā)現(xiàn)，而迅速被重工業(yè)化和軍事化浪潮席卷。繼而，科拉半島遭受了軍事核廢棄物和鎳冶煉帶來的污染，經(jīng)歷了一場生態(tài)災(zāi)難。

在這片被褻瀆的土地上，埃斯科·曼尼科與貝卡·土魯南從1989～1995年耗時7年，用彩色照片記錄下這個變遷的時代，一個邊緣化的、失去以往光環(huán)的地區(qū)的日常生活。作為對后蘇維埃時代的記錄，《雷蒙特（1989～1995）》攝影展流露出一種詩意、純凈與堅毅—這正是這組攝影作品以及兩位攝影師的與眾不同之處。

《相機中的異境（1850～1960）》

—西方人通過照片看到的世界

展期：2013-02-15～2013-06-09

展館：比利時安特衛(wèi)普弗穆攝影博物館

攝影開啟了人們對“異域”的討論，滿足了人們的好奇與想象。

西方社會近代以來興起的諸如人類學(xué)等實證主義科學(xué)，傳承了研究和解釋世界的傳統(tǒng)。作為一種看似冷靜、中性的媒介，攝影術(shù)一問世就被認(rèn)為非常適合完成這種實證任務(wù)。人/物品/動物/植物，都被仔細(xì)考量/解析/拍照，并進(jìn)入公眾或私人的收藏文本中。

然而，照片顯示了對“他者”比較膚淺的理解。在照片中，科學(xué)與想象的界線逐漸淡化，攝影師對拍攝對象仔細(xì)甄選、擺姿、雕琢，以滿足他們的目標(biāo)受眾及擁躉的興趣和喜好。由此，西方在對未知世界的刻板化與理想化的影像中逐漸迷失了方向。

要詮釋這樣一個嚴(yán)肅拗口的哲學(xué)話題，策展人需要花費不少心思。本次展覽展出弗穆攝影博物館收集的、自1850年攝影誕生之初到1960年的照片。另有一部分照片，是從其他博物館和私人收藏家手里借來的，含金量不低。

下圖雖然會刺激中國人的神經(jīng)，但它卻能極為精確地解釋“異域/照片/西方人/標(biāo)本”等關(guān)鍵詞的關(guān)系。照片的功用是研究？是獵奇？各位觀眾當(dāng)可自判。