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    文化地理學(xué)視域中的長(zhǎng)安氣質(zhì)

    2013-04-29 08:11:26程建虎
    求是學(xué)刊 2013年6期
    關(guān)鍵詞:氣質(zhì)秩序景觀

    摘 要:唐長(zhǎng)安應(yīng)制詩(shī)中包括豐富的景觀信息,代表著長(zhǎng)安軸心期的主流思想和審美,成為鉤稽長(zhǎng)安氣質(zhì)的最佳文本。應(yīng)制詩(shī)人在“垂直空間向度”、“水平空間向度和中心概念”兩個(gè)維度上,崇“高”尚“廣”重“中心”,表現(xiàn)出自然和人在空間中的互動(dòng),因政治和權(quán)力的滲入橐龠出長(zhǎng)安城崇高閎闊的帝都?xì)庀?。?yīng)制詩(shī)中大量的儀式描寫是統(tǒng)治秩序內(nèi)化為心理結(jié)構(gòu)的表現(xiàn),而此心理結(jié)構(gòu)又左右著詩(shī)人觀察空間和安排景觀的秩序,從而形成對(duì)稱中以“北”為尊的秩序感。對(duì)空間的獨(dú)特觀照陶鈞出長(zhǎng)安城富于秩序、穩(wěn)健而又不失靈動(dòng)的審美趣味。

    關(guān)鍵詞:長(zhǎng)安氣質(zhì);文化地理學(xué);地方感;秩序感

    作者簡(jiǎn)介:程建虎,男,文學(xué)博士,西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院副教授,西北大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)博士后流動(dòng)站研究人員,從事漢唐文學(xué)與文化研究。

    基金項(xiàng)目:教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“唐長(zhǎng)安應(yīng)制詩(shī)的文化地理學(xué)觀照”,項(xiàng)目編號(hào):10YJCZH019;陜西省社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“唐長(zhǎng)安應(yīng)制詩(shī)的文化地理學(xué)觀照”,項(xiàng)目編號(hào):10H144;中國(guó)博士后科學(xué)基金第五十批面上資助項(xiàng)目“唐宋應(yīng)制詩(shī)的文化地理學(xué)觀照”,項(xiàng)目編號(hào):2011M501448

    中圖分類號(hào):I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1000-7504(2013)06-0128-06

    城市氣質(zhì)是從城市的物質(zhì)文化和精神文化遺存中抽繹出來(lái)的價(jià)值觀念、思維方式、審美取向、格調(diào)氣韻和“抽象氛圍”的融合[1](P140),是在天人合一語(yǔ)境下人與城市(自然)的“生命共感”1,是人的淋漓元?dú)馀c城市(自然)之氣激蕩沖決后橐龠而出的“新質(zhì)”。透過(guò)這種“新質(zhì)”觀照城市,城市已超邁“物理境”而進(jìn)入到“心理場(chǎng)”,是人與城市審美關(guān)系的固化和凝結(jié)。而這種“新質(zhì)”又給城市中的人以氣質(zhì)的陶鈞、審美的沾丐、思維的引導(dǎo)和光榮的召喚。

    對(duì)城市氣質(zhì)的淬煉可以在很多領(lǐng)域展開(kāi),從文化地理學(xué)視域考察城市是一個(gè)重要的角度。自1925年卡爾·索爾發(fā)表《景觀形態(tài)學(xué)》(The Morphology of Landscape)并將闡釋文化景觀作為人文地理學(xué)研究的核心開(kāi)始,文化景觀受到文化地理學(xué)者前所未有的關(guān)注。在他們看來(lái),景觀是穿梭在自然和文化二元概念間的經(jīng)典“準(zhǔn)—物體”(quasi-boject),其背后的“含義”承載著一個(gè)地區(qū)或一個(gè)民族的價(jià)值觀、文化認(rèn)同、生活方式、信仰訴求、權(quán)力構(gòu)成等,既包括個(gè)體情感的體驗(yàn)與記憶,也包括群體價(jià)值觀的隸屬性和理想。[2](P2-6)有人甚至將城市景觀的作用推至“認(rèn)識(shí)自己”[2](P9)的高度。1由此我們可知文化地理學(xué)是研究城市(地方)氣質(zhì)的重要維度。

    在文化地理學(xué)家看來(lái),文學(xué)文本是研究景觀的絕佳材料。文學(xué)作品都是在空間中展開(kāi),包含著豐富的地理信息,而作品中的情感體驗(yàn)與心靈想象正與景觀研究的“含義”、“體驗(yàn)”相通。邁克·克朗說(shuō):“文學(xué)作品的‘主觀性不是一種缺陷,事實(shí)上正是它的‘主觀性言及了地點(diǎn)與空間的社會(huì)意義?!盵3](P56)這種主觀性甚至被論家稱為一種“真實(shí)”,波科克說(shuō):“小說(shuō)的真實(shí)是一種超越簡(jiǎn)單事實(shí)的真實(shí)。這種真實(shí)可能超越或是包含了比日常生活所能體現(xiàn)的更多的真實(shí)。”[3](P57)這使得文學(xué)文本成為“歷史發(fā)展過(guò)程中空間被賦予意義的時(shí)刻”[3](P58)。城市氣質(zhì)抽象凌虛,其地方意義“超出了那些可見(jiàn)的東西,超出那些明顯的東西,深入心靈和情感的領(lǐng)域”,但并非不可方物,因?yàn)椤拔膶W(xué)、藝術(shù)就成了回答這個(gè)問(wèn)題的答案,因?yàn)樗鼈兪侨藗儽磉_(dá)這種情感意義的方式”。[3](P138)筆者認(rèn)為,并非所有文學(xué)文本都是探究城市氣質(zhì)的材料,而必須是一座城市“軸心時(shí)期”[4](P134)的文本2,通過(guò)對(duì)這一時(shí)期文學(xué)文本的考察,才有可能得出一座城市(或地方)最具代表性、包容性和融通性的氣質(zhì)。

    那么,凝定長(zhǎng)安城的文學(xué)文本當(dāng)是什么呢?毋庸置疑,長(zhǎng)安城的“軸心時(shí)期”應(yīng)該是在公元7世紀(jì)的唐代,此時(shí)的中國(guó)“巍峨雄踞在當(dāng)時(shí)世界其他一切政體的頂峰”,“它是世界上最強(qiáng)大,最富饒,在許多方面堪稱最先進(jìn)的國(guó)家”。[5](P107)而此時(shí)也是詩(shī)歌最為繁榮的時(shí)期,在初盛唐詩(shī)歌諸體中,應(yīng)制詩(shī)是包含地理信息最多的一個(gè)部類,既有對(duì)城市及周邊宏大景觀的描寫,如長(zhǎng)安城、渭濱、未央宮、樂(lè)游園、終南山、華山、驪山等,又包含慈恩寺、三會(huì)寺、仙萼池亭、臨渭亭、上官昭容院、麟德殿等小景觀的地理信息。同時(shí),應(yīng)制詩(shī)中還蘊(yùn)藏著豐富的非物質(zhì)景觀文化叢,如寒食、上巳、七夕、重陽(yáng)等節(jié)日宴游,降誕日和滿月的朝賀,人日的剪彩縷人,立春日的剪彩花等。而應(yīng)制詩(shī)又是君臣間的言說(shuō),其創(chuàng)作主體為朝中貴要,是當(dāng)時(shí)主流意識(shí)形態(tài)、思維方式、審美取向和生活格調(diào)的代表。另外,應(yīng)制詩(shī)創(chuàng)作自漢末建安間濫觴,于初盛唐達(dá)到極盛[6](P165-173),寫于唐長(zhǎng)安城的應(yīng)制詩(shī)代表著古代應(yīng)制詩(shī)創(chuàng)作的最高成就,從這些作品入手考察長(zhǎng)安城市氣質(zhì),無(wú)疑具有較大的信度和效度。職是之故,唐長(zhǎng)安應(yīng)制詩(shī)是淬琢城市氣質(zhì)的最佳文化地理文本。

    地方感(Sense of Pace)是文化地理研究的重要維度,指自然對(duì)人的心理和審美產(chǎn)生的影響,人們借此“烙印”來(lái)安排文化的空間布局和景觀構(gòu)圖。也就是說(shuō),地方感“考察各種文化是如何同時(shí)利用幾度空間來(lái)安排它們的活動(dòng)的”,是“環(huán)境、文化和心理過(guò)程作為一個(gè)整體起作用”[1](P145),從而形成某地豐富的混合的文化結(jié)構(gòu),這種文化結(jié)構(gòu)直接塑造著此地人特殊的氣質(zhì)。地方感包括“垂直空間向度”、“水平空間向度和中心概念”兩個(gè)維度。在關(guān)中自然環(huán)境和長(zhǎng)安帝都地位的影響下,長(zhǎng)安在垂直空間向度上以高峻為美,而在水平空間向度上則永遠(yuǎn)處于中心:

    睿德在青陽(yáng),高居視中縣。秦城連鳳闕,漢寢疏龍殿。文物照光輝,郊畿郁蔥蒨。千門望成錦,八水明如練。復(fù)道曉光披,宸游出禁移。瑞氣朝浮五云閣,祥光夜吐萬(wàn)年枝。蘭葉負(fù)龜初薦祉,桐花集鳳更來(lái)儀。秦漢生人凋力役,阿房甘泉構(gòu)云碧。汾祠雍畤望通天,玉堂宣室坐長(zhǎng)年。鼓鐘西接咸陽(yáng)觀,苑囿南通鄠杜田。明主卑宮戒前失,輔德欽賢政惟一。昆蟲(chóng)不夭在春蒐,稼穡常艱重農(nóng)術(shù)。邦家已荷圣謨新,猶聞儉陋惜中人。豫奉北辰垂七曜,長(zhǎng)歌東武抃千春。(許景先《奉和御制春臺(tái)望》,《全唐詩(shī)》卷一一一)1

    詩(shī)一開(kāi)始就以“高居視中縣”確立了觀察者的中心位置。極目望去,近處宮闕巍峨,城郊佳木成蔭,澄江如練。更遠(yuǎn)的地方似乎是在想象之中:向西,帝王出行的鼓樂(lè)一直傳到咸陽(yáng)故城;向南,皇家苑囿直通南山下的鄠杜樊川。詩(shī)雖未言高,但能遠(yuǎn)眺到如此遙遠(yuǎn)的景致,非居高而不能為之。在其他應(yīng)制詩(shī)中,我們隨處可見(jiàn)這種以“高”和“中心”為特征的地方感,如賀知章的同題作品云:“欣若天下春,高逾域中圣。神皋類觀賞,帝里如懸鏡??澙@八川浮,岧峣雙闕映。曉色遍昭陽(yáng),晴云卷建章。華滋的 丹青樹(shù),顥氣氤氳金玉堂。尚有靈蛇下鄜畤,還征瑞寶入陳倉(cāng)?!保ň硪灰欢┩瑯痈呔印吧窀蕖?,以“帝里”為中心,看到了長(zhǎng)安城的飛檐雕甍,南邊的八水如絲,西邊漢故昭陽(yáng)、建章二宮也迤邐入畫,甚至還“想象”到了關(guān)中北緣的鄜畤和西極的陳倉(cāng)。又如王維《奉和圣制登降圣觀與宰臣等同望應(yīng)制》云:“鳳扆朝碧落,龍圖耀金鏡。維岳降二臣,戴天臨萬(wàn)姓。山川八校滿,井邑三農(nóng)竟。比屋皆可封,誰(shuí)家不相慶。林疏遠(yuǎn)村出,野曠寒山靜。帝城云里深,渭水天邊映?!保ň硪欢濉罚傍P扆”句就確立了“高”的維度,四望有山川井邑,平林曠野,漠漠帝都,渭水泱泱。從這些作品中我們都能看出唐人以“高”和“中心”為美的文化心理結(jié)構(gòu)。

    在對(duì)具體城市景觀的描寫上,應(yīng)制詩(shī)人亦表現(xiàn)出崇“高”的審美取向。如“南山近壓仙樓上,北斗平臨御扆前”(岑羲《奉和春日幸望春宮應(yīng)制》,卷九三);“玉輦下離宮,瓊樓上半空”(孫逖《奉和御制登鴛鴦樓即目應(yīng)制》,卷一一八);“平樓半入南山霧,飛閣旁臨東墅春”(趙彥昭《人日侍宴大明宮應(yīng)制》,卷一○三);“北闕層城峻,西宮復(fù)道懸”(宋之問(wèn)《麟趾殿侍宴應(yīng)制》,卷五二);“登高凌寶塔,極目遍王城。神衛(wèi)空中繞,仙歌云外清”(蕭至忠《奉和九月九日登慈恩寺浮圖應(yīng)制》,卷一○四);等等。

    在水平空間向度上,應(yīng)制詩(shī)人都愿意精騖八極,將自己所能看到的景物全部納入筆端,如宋璟《奉和圣制同二相已下群官樂(lè)游園宴》:“北向祗雙闕,南臨賞一丘。曲江新溜暖,上苑雜花稠”(卷六四);王維《奉和圣制御春明樓臨右相園亭賦樂(lè)賢詩(shī)應(yīng)制》:“小苑接侯家,飛甍映宮樹(shù)。 商山原上碧,浐水林端素。”(卷一二五)有的詩(shī)人甚至不吝展開(kāi)想象,將虛無(wú)的景色拈入畫軸。這種心理可借西方園林的演變?cè)囎鲫U釋,18世紀(jì)以來(lái),西方人突破狹小庭院花園的束縛,開(kāi)始開(kāi)辟越來(lái)越多的開(kāi)闊園林作為“自然區(qū)”,文化地理學(xué)家認(rèn)為“它們表現(xiàn)了人與土地的新的一種關(guān)系以及希望通過(guò)遙視遠(yuǎn)景(如遠(yuǎn)處的一個(gè)物體)來(lái)獲得對(duì)財(cái)產(chǎn)的視覺(jué)上的占領(lǐng)”[3](P42-43)。應(yīng)制詩(shī)中對(duì)目光所及的景物不分巨細(xì)的描摹,正是一種基于皇權(quán)基礎(chǔ)上的“視覺(jué)占領(lǐng)”。作為帝都的文化地理文本,應(yīng)制詩(shī)對(duì)景觀的描寫彰顯著“普天之下,莫非王土”的極權(quán)思想,正如論家所言:“地理景觀本身就向我們闡釋了為什么一個(gè)國(guó)家要建立在一個(gè)特定的模式上,而這個(gè)模式又通過(guò)地理景觀使其合法化……地理景觀的形成反映并強(qiáng)化了某一社會(huì)群體的構(gòu)成——誰(shuí)被包括在內(nèi)?誰(shuí)被排除在外?”[3](P50)

    應(yīng)制詩(shī)中表現(xiàn)出來(lái)的景觀特點(diǎn),可抽繹出唐人崇“高”尚“廣”重“中心”的地方感,這正是長(zhǎng)安帝都崇高閎闊氣象的表現(xiàn)。美學(xué)家里普斯說(shuō):“崇高的感情毫無(wú)例外地是對(duì)于我們自己的力量的一種感覺(jué),是我們自己的意志力量的擴(kuò)張?!盵7](P215)這種崇高的感情又融入了政治和權(quán)力的因素,形成了“建其有極為天下法式”的“皇極意思”[8](45-47),從而凝定了長(zhǎng)安城與眾不同的帝都?xì)赓|(zhì)。直到今天,西安人的言談舉止中仍不由自主流露出“帝都情結(jié)”和自豪感,正是長(zhǎng)安氣質(zhì)對(duì)這座城市居民氣質(zhì)的熏陶。

    在人地關(guān)系的視域內(nèi),“景觀”是一個(gè)被松散使用的術(shù)語(yǔ),不僅僅是自然和文化交互作用的結(jié)果,還有其他訴諸人類感官或者精神層面的東西,如聲音景觀、味覺(jué)景觀、嗅覺(jué)景觀等。1在唐長(zhǎng)安應(yīng)制詩(shī)中,“儀式”是一個(gè)不能被忽略的重要景觀,臣子扈從帝王、王侯出游、宴飲、寓目,儀式是最必不可少的因素:

    萬(wàn)乘親齋祭,千官喜豫游。奉迎從上苑,祓禊向中流。草樹(shù)連容衛(wèi),山河對(duì)冕旒。畫旗搖浦溆,春服滿汀洲。 仙籞龍媒下,神皋鳳蹕留。從今億萬(wàn)歲,天寶紀(jì)春秋。(王維《三月三日曲江侍宴應(yīng)制》,卷一二七)

    仲春藹芳景,內(nèi)庭宴群臣。森森列干戚,濟(jì)濟(jì)趨鉤陳。大樂(lè)本天地,中和序人倫。正聲邁咸濩,易象含羲文。玉俎映朝服,金鈿明舞茵。韶光雪初霽,圣藻風(fēng)自薰。時(shí)泰恩澤溥,功成行綴新。賡歌仰昭回,竊比華封人。(權(quán)德輿《奉和圣制中春麟德殿會(huì)百寮觀新樂(lè)》,卷三二○)

    王維詩(shī)寫禊飲曲江,帝王齋祭后出行,千官魚貫扈駕,侍衛(wèi)的盛大儀仗與春日繁花相映,帝王的御輦冕旒在晴日下生輝,渚上朝服袞袞,水畔畫旗輕飏;權(quán)德輿詩(shī)寫宮廷宴會(huì),群賢畢集,玉俎紛紜,朝服黼黻,鈿釵耀目,皇家春宴的隆盛如在目前。筆者對(duì)漢末至唐五代的應(yīng)制詩(shī)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì),祭祀、慶典、寓目、侍宴、餞送等儀式化較強(qiáng)的詩(shī)歌,占了應(yīng)制詩(shī)總數(shù)的62.51%。應(yīng)制詩(shī)人如此熱衷于儀式描寫,是想彰顯其“精英團(tuán)體”的尊貴身份和排他性質(zhì)[6](P86-98),本身就包含著君、臣、民之間的統(tǒng)治秩序。因此,在儀式描寫中,秩序是非常重要的,如王維詩(shī)中的“千官奉迎”、權(quán)德輿詩(shī)的“森森干列戚,濟(jì)濟(jì)趨鉤陳”,都是在強(qiáng)調(diào)君臣間的“中和人倫”。

    如果說(shuō)應(yīng)制詩(shī)中“灞浐亦朝宗”(王維《奉和圣制上巳于望春亭觀禊飲應(yīng)制》,卷一二七)是一種統(tǒng)治秩序,那么這種秩序感又內(nèi)化為詩(shī)人的心理結(jié)構(gòu),凝定為其對(duì)空間的理解和把握。如王維著名的《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》:

    渭水自縈秦塞曲,黃山舊繞漢宮斜。鑾輿迥出千門柳,閣道回看上苑花。云里帝城雙鳳闕,雨中春樹(shù)萬(wàn)人家。為乘陽(yáng)氣行時(shí)令,不是宸游玩物華。(卷一二八)

    整首作品美麗秀溢,興象高華,先用橫貫城北的渭水和西邊遙遙可見(jiàn)的黃山給畫軸經(jīng)營(yíng)好大的位置,接著以詩(shī)人站立的凌空閣道為中心,近觀宮城里翠柳輕拂著萬(wàn)戶千門,禁苑繁花在雨水洗濯下明麗照眼,進(jìn)而推開(kāi)鏡頭,遠(yuǎn)處大明宮的翔鸞、棲鳳二闕高聳入云,二闕俯瞰的南城,一城春雨,滿目碧樹(shù),萬(wàn)戶人家。這種層層推進(jìn)、精細(xì)縝密的秩序感,表現(xiàn)出詩(shī)人和諧、有序、穩(wěn)健的審美追求。

    在秩序感的統(tǒng)馭之下,應(yīng)制詩(shī)人對(duì)空間格外敏感,而他們的空間感受,永遠(yuǎn)都是對(duì)稱有序的。筆者對(duì)唐長(zhǎng)安應(yīng)制詩(shī)中明確表示方位的詩(shī)句進(jìn)行了梳理(見(jiàn)下表)。從表中可以看出,應(yīng)制詩(shī)人有著非常強(qiáng)烈的空間意識(shí),仰“高”必有“低”相抑,言“前”必以“后”作結(jié),這種秩序感來(lái)自于大一統(tǒng)王朝的向心力,是皇極意識(shí)的空間表現(xiàn)。

    從表中我們還能看出,應(yīng)制詩(shī)人喜歡以“北”為中心,向東、西、南三方發(fā)散。這種空間意識(shí)來(lái)自于長(zhǎng)安城的整體布局。從渭水至秦嶺間的地形可分為渭水—龍首原—少陵原—秦嶺三個(gè)地理單元,第一單元和第三單元由于近水或海拔提升過(guò)陡被都城設(shè)計(jì)者放棄,而龍首原和少陵原間約170平方公里的平地成為建設(shè)都城的絕佳選擇。這片平地有起伏的六道高坡,宇文愷認(rèn)為象乾卦六爻,“故于九二置宮殿,以當(dāng)?shù)弁踔?;九三立省,以?yīng)君子之?dāng)?shù);九五貴位,不欲使常人居之,故置玄都觀、興善寺以鎮(zhèn)之”[9](P254)。帝王之居的宮城正位于“見(jiàn)龍?jiān)谔铮?jiàn)大人”的龍首原九二高坡上,與“天心”的北辰相對(duì)?;食枪靶l(wèi)于宮城之南,是中央衙署的辦公之所?;食窍蚰鲜峭夤?,如伸開(kāi)的手臂將宮城和皇城擁抱。東西向十四條大街和南北向十一條大街交錯(cuò)縱橫,分割出如棋盤般的坊里,整飭劃一,具有鮮明的秩序感。應(yīng)制詩(shī)人的“北向”方位感和空間意識(shí),正來(lái)自于長(zhǎng)安城以北為上、由北向南微斜的總體設(shè)計(jì)。弗雷特(Foret)在分析避暑山設(shè)計(jì)時(shí)曾指出其中的地理政治因素,認(rèn)為“那種建立在

    花園中的秩序?qū)嶋H上就是強(qiáng)加在被他們征服

    的土地上的統(tǒng)治秩序”[3](P46)。毫無(wú)疑問(wèn),長(zhǎng)安城平面布局體也是“統(tǒng)治秩序”的反映。這種統(tǒng)治秩序內(nèi)化為詩(shī)人的心理結(jié)構(gòu),潛移默化地影響甚至決定著他們觀察空間的方式。

    龍首原與少陵原間的六條高坡平行逶迤,都城設(shè)計(jì)者巧妙運(yùn)用地勢(shì),將坊里、寺觀、園林、池沼置于其間,利用高坡間的洼地渫渠引水,賦予嚴(yán)整的城市格局以動(dòng)感。長(zhǎng)安城并非板滯的平面,而是在精嚴(yán)中有靈動(dòng),平坦中有起伏。詩(shī)人

    的視線一般是由宮城展開(kāi),掠過(guò)皇城,落在廣闊外郭城的萬(wàn)家煙樹(shù)?;蛘哂赡仙较碌膱@林別業(yè),回望龍首高地上巍峨的宮城。層層遞進(jìn)的秩序,如抽絲剝繭,又似畫軸,翩然展開(kāi)。英國(guó)藝術(shù)心理學(xué)家貢布里希(Ernst Hans Josef Gombrich)認(rèn)為,“審美快感來(lái)自于對(duì)某種介于乏味和雜亂之間的圖案的觀賞。單調(diào)的圖案難于吸引人們的注意力,過(guò)于復(fù)雜的圖案則會(huì)使我們的知覺(jué)系統(tǒng)負(fù)荷過(guò)重而停止對(duì)它進(jìn)行觀賞”,秩序美產(chǎn)生于“有層次的圖案”,而且這種圖案具有“多樣統(tǒng)一性”(unity in complexity)。[10](P10)唐長(zhǎng)安城的精巧設(shè)計(jì)做到了統(tǒng)一和靈動(dòng)的結(jié)合,豐富有生趣的城市圖景投射在詩(shī)人的心里,使他們產(chǎn)生了“秩序、勻稱與明確”[11](P265-266)的審美追求。

    應(yīng)制詩(shī)中的儀式景觀和詩(shī)人觀察都市時(shí)的視角,都體現(xiàn)出地理政治因素對(duì)詩(shī)人空間意識(shí)的影響,詩(shī)人對(duì)空間的理解和把握是人、文化(政治)和自然間的融匯和交感,經(jīng)過(guò)歲月的發(fā)酵,釀造出一個(gè)都市秩序、穩(wěn)健、靈動(dòng)的審美趣味。當(dāng)今西安人安于現(xiàn)狀、沉穩(wěn)保守,也是長(zhǎng)安氣質(zhì)的一個(gè)縮影。

    參 考 文 獻(xiàn)

    [1] 陳慧琳. 人文地理學(xué)[C]. 北京:科學(xué)出版社,2007.

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    [責(zé)任編輯 杜桂萍 馬麗敏]

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