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    孫崇濤南戲研究方法初探

    2013-04-29 00:44:03王金云
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2013年10期
    關(guān)鍵詞:南戲研究方法

    摘 要:孫崇濤是溫州南戲當(dāng)代的研究專家,他的南戲研究方法值得當(dāng)代學(xué)生學(xué)習(xí)借鑒,本文將從厚積薄發(fā)、獨(dú)辟蹊徑、依托劇本、窮源探變、理論研究與藝術(shù)實(shí)踐相結(jié)合等方面來初步探討其研究方法。

    關(guān)鍵詞:孫崇濤 南戲 研究方法

    孫崇濤(1939 — ),浙江瑞安人,1961年畢業(yè)于杭州大學(xué)中文系,1978年考入中國藝術(shù)研究院研究生部,畢業(yè)后留院戲曲研究所工作,歷任助理研究員、副研究員、戲曲史研究室主任,著有《青樓集箋注》《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》《南戲論叢》等戲曲文獻(xiàn)專著多種,學(xué)術(shù)界評(píng)論其南戲論著為“南戲”研究的新篇章。目前針對(duì)孫崇濤南戲研究方法的專述極少,本文將針對(duì)孫崇濤南戲研究方法做初步探討。

    有關(guān)南戲的研究,在元代就已經(jīng)出現(xiàn),如元代周德清的《中原音韻》以及鐘嗣成的《錄鬼簿》,其中都有對(duì)南戲的論述,但多是記載史料,數(shù)量少且理論性不強(qiáng)。明清時(shí)代,南戲研究產(chǎn)生了大量的論著,理論性亦有所增強(qiáng)。具有代表性意義的有徐渭的《南詞敘錄》、李贄的南戲評(píng)點(diǎn)、毛聲山的《琵琶記》批評(píng)等。20世紀(jì),南戲研究進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段,隨著眾多學(xué)者的參與,涌現(xiàn)了一大批極具學(xué)術(shù)價(jià)值的南戲研究專著,對(duì)南戲的發(fā)展歷史、南戲的作家與作品、南戲的藝術(shù)形式等方面進(jìn)行了研究、探討,代表作有王國維先生的《宋元戲曲史》、錢南揚(yáng)先生的《戲文概論》、趙景深先生的《溫州的南戲》和《元明南戲考略》、馮沅君先生的《南戲拾遺》和《古劇說匯》、董每戡先生的《〈琵琶記〉簡說》、周貽白先生的《中國戲曲聲腔的三大流派》、侯百朋的《高則誠南戲考論集》、劉浩然的《泉腔南戲簡論》、孫崇濤的《南戲論叢》等等不勝枚舉。

    一個(gè)真正的學(xué)者必然有其刻苦鉆研的經(jīng)歷,“圓木警枕”“十年磨劍”從來都不是虛妄之說,任何學(xué)術(shù)成果都不可能是唾手可取的,“韋編三絕”“鐵面槍牙”向來都是學(xué)者的寫照。孫崇濤先生的南戲研究方法主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    一、物華天寶,人杰地靈,博觀約取,厚積薄發(fā)

    瑞安歷來是繁華商埠,各種廟戲演出頻繁,還有龍船、燈會(huì)、鼓詞、對(duì)歌、路祭、迎神、彩扮等各種各樣的民俗文藝,使生活在城內(nèi)的孩童深受熏陶,更廣泛地接受戲曲藝術(shù)的啟蒙教育;瑞安自古便有“其俗信鬼神,好淫祭……而尚歌舞”?譹?訛之風(fēng),瑞安人文薈萃,碩儒名家輩出,有著“務(wù)求知古如君舉,尤喜能文似水心”的優(yōu)良學(xué)風(fēng),更是“南戲之祖”高則誠的故鄉(xiāng),南戲的文化底蘊(yùn)豐厚。

    孫崇濤還自幼受酷愛戲曲的父親孫維楷引導(dǎo),愛上了戲曲。而后的學(xué)生時(shí)代,孫崇濤得天獨(dú)厚地受到了瑞安許多名士大家的惠澤,為他積累、奠定了深厚的古典文化基礎(chǔ)。在瑞安中學(xué),他的初中語文老師董樸■出身北大國學(xué)研究所。在杭州大學(xué),夏承燾、錢南揚(yáng)等先生是他的授業(yè)恩師,他還曾擔(dān)任夏承燾先生的古典文學(xué)課的課代表數(shù)年,深受夏教授教誨與指導(dǎo)。

    清人治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真大家是有目共睹的,“大抵當(dāng)時(shí)好學(xué)之士,每人必置一‘札記手冊,每讀書有心得則記焉”?譺?訛。孫崇濤亦是堅(jiān)持這個(gè)精神意脈的傳承。大學(xué)畢業(yè)后到家鄉(xiāng)鄰縣的平陽一中教學(xué)時(shí),他一方面積極參與學(xué)校的各種話劇、歌舞解說等“身代梨園”似的寫作演出腳本的實(shí)踐,另一方面他還在課余堅(jiān)持研讀古典文學(xué),并仍按夏承燾教授指導(dǎo)認(rèn)真做好“分題、分類、分冊”的讀書筆錄,與此同時(shí)還不忘與當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在中山大學(xué)的王季思教授通信,請教學(xué)習(xí)戲曲學(xué)方面的問題。

    鄉(xiāng)邦深厚的文化沉淀,鄉(xiāng)賢的諄諄教誨,對(duì)于孫崇濤來說,更是一種得天獨(dú)厚的積累優(yōu)勢,使得他的學(xué)術(shù)研究功底扎實(shí)穩(wěn)固,學(xué)術(shù)研究視野開闊,學(xué)術(shù)目光敏銳獨(dú)到,學(xué)術(shù)研究方法靈活多變,學(xué)術(shù)研究態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)。1978年,在平陽中學(xué)已經(jīng)教了十八年書的孫崇濤,經(jīng)王季思教授推薦,考上了文化部中國藝術(shù)研究院張庚先生的戲曲史專業(yè)碩士研究生。從此孫崇濤正式涉足戲曲學(xué)學(xué)習(xí),投身于南戲研究。

    二、匠心獨(dú)妙,另辟蹊徑,不落窠臼,別開生面

    20世紀(jì)80年代至世紀(jì)末是南戲研究的繁榮時(shí)期,南戲研究的學(xué)術(shù)隊(duì)伍里更是新秀輩出。這一時(shí)期,南戲的研究內(nèi)容有了很大的擴(kuò)展,研究深度也有了進(jìn)一步的加強(qiáng)。

    孫崇濤在談及南戲研究時(shí)說道:“中國南戲研究,必須在前輩研究的范圍基礎(chǔ)上,努力研究做到有所拓展,避免重復(fù)勞動(dòng)。基于這種認(rèn)識(shí),本人在選題上,比較看重空缺。”?譻?訛他開始對(duì)戲曲學(xué)進(jìn)行正式的研究,就是選擇出土多年,卻不曾有人作深入具體研究的明成化本《白兔記》寫作學(xué)位論文和系列論文(成化本《白兔記》刊行背景和刊本性質(zhì)問題、成化本《白兔記》與“元傳奇”《劉智遠(yuǎn)》——關(guān)于成化本《白兔記》戲文的淵源問題、成化本《白兔記》藝術(shù)形態(tài)探索)。甚至,孫崇濤還歷時(shí)十多載,并親自到西班牙埃斯科里亞爾皇家圖書館校對(duì)原書,對(duì)海外孤本《風(fēng)月(全家)錦囊》進(jìn)行深入研究,最終著述了《風(fēng)月錦囊考釋》和《風(fēng)月錦囊箋?!罚ㄅc黃仕忠合著)。通過對(duì)南戲各種出土本、海外孤本的研究,孫崇濤還提出了“明人改本戲文”和“雜劇南曲化”的新概念。

    在南戲的理論研究方面,孫崇濤也很有一番建樹,如《徐渭的戲劇見解——評(píng)〈南詞敘錄〉》《王驥德的南劇創(chuàng)作論——評(píng)〈曲律〉》和《黃幡綽的昆劇表演論——評(píng)〈梨園原〉》等,這些主要研究的是明清時(shí)期戲曲理論家們對(duì)南戲及其支裔昆劇的藝術(shù)范疇問題的一些見解和總結(jié)。在孫崇濤個(gè)人看來,“以往南戲研究,在文獻(xiàn)輯佚、版本鑒定、源流考究、作品評(píng)判等方面的工作已經(jīng)做得較多,而憑借已有文獻(xiàn)進(jìn)而觀照作為綜合、立體舞臺(tái)藝術(shù)的南戲藝術(shù)本體,卻較少有人問津,需要有人做深入開掘”??偠灾瑢O崇濤既能重視前人的研究成果,又能匠心獨(dú)妙、另辟蹊徑,顯示出了學(xué)術(shù)研究的嚴(yán)肅性和創(chuàng)造性。

    三、依托劇本,回歸案頭,上下求索,探本窮源

    作為“上結(jié)宋詞之局,下開傳奇之端”?譼?訛的宋元戲文重要組成部分的南戲,可謂是戲曲史上的不可或缺的環(huán)節(jié),而文獻(xiàn)則必然是一切研究工作的基礎(chǔ)。

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    論何人之言,絕不可漫然置信,必求其所以然之故”?譽(yù)?訛。孫崇濤便是如此,不愿人云亦云、隨人仰俯。孫崇濤對(duì)南戲的研究極為重視從現(xiàn)存劇本出發(fā),不盲從前人論述,不作無本之論,如《〈張協(xié)狀元〉與“永嘉雜劇”》就是依托葉恭綽先生從英國倫敦一小古玩鋪中獲購攜歸的《永樂大典》卷一三九九一中的《張協(xié)狀元》戲文。此卷中的《張協(xié)狀元》戲文是現(xiàn)見中國戲曲的最早劇本,也是唯一被保存下來的宋代“永嘉雜劇”腳本,“南宋中期的‘永嘉雜劇,即初創(chuàng)不久的中國較成熟的戲曲形態(tài),由此腳本得到了比較真實(shí)而全面的反應(yīng)”?譾?訛。孫崇濤在論證《張協(xié)狀元》為溫州“九山書會(huì)”所編時(shí),即依據(jù)這個(gè)劇本中所保留的大批溫州方言俗語進(jìn)行舉例論證。

    孫崇濤對(duì)南戲劇目的研究不僅僅是單純著眼于某個(gè)劇目本身的版本、曲調(diào)、曲文等問題,更多的是由點(diǎn)及面、由此及彼、縱橫捭闔地探究,在追本求源的基礎(chǔ)上探其演變發(fā)展。在論述的時(shí)候更是將考證和議論相結(jié)合,不堆砌材料,亦不流于空論。如《〈金印記〉的演化》一文,作者分六個(gè)部分層層論述,進(jìn)而相互依托以明演化:1.從“宋元舊篇”到“戲文大全”;2.戲文舊本的嫡傳——《重印金印記》;3.成化間《凍蘇秦》與“今《金印記》”;4.從《縱橫記》到《金印合縱記》;5.弋陽諸腔戲中的《金印記》;6.附表與余論(總結(jié)前文層層論述得出《金印記》的演化及版本流變情況表,并小論《金印記》作者問題)。

    孫崇濤就是在這種層層疊進(jìn)、順藤摸瓜的探究過

    程中給讀者理清了《金印記》的演化及版本流變的始末,使得文章的脈絡(luò)清晰明了,文章的筋骨凸顯明確,讓讀者深入淺出地了解到這些各個(gè)系統(tǒng)的本子既有繼承關(guān)系也有獨(dú)具體貌的一面,既不可輕易切斷更不能相互混淆。誠如他在《〈金印記〉的演化》前言部分所說,“探討這些長期被忽略和誤解的問題,不僅對(duì)搞清這部在我國戲曲史、文學(xué)史上都占有相當(dāng)?shù)匚坏淖髌返臍v史面

    貌是必要的,而且從一種題材角度去剖視我國戲曲發(fā)展過程中戲曲文學(xué)作品的嬗變規(guī)律,亦很有意義?!保孔w?訛

    四、理論研究與藝術(shù)實(shí)踐研究相結(jié)合

    研究戲曲的業(yè)內(nèi)人士,私下相傳有“學(xué)院派”與“前海派”之別。前者更為留意案頭材料,不能聯(lián)系戲曲舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐。后者研究反而是注重結(jié)合舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的。孫崇濤認(rèn)為這樣劃分對(duì)戲曲史學(xué)研究沒有意義,而應(yīng)該將這兩種所謂的研究流派的研究特長加以綜合運(yùn)用,做成既懂“唱念做打”,又善“咬文嚼字”的文字,并以此為自己研究南戲的追求目標(biāo)。而在實(shí)際研究工作中,孫崇濤也確實(shí)是這樣實(shí)踐著他的目標(biāo)。孫崇濤在南戲研究方面,既有對(duì)南劇的理論研究(如《南詞敘錄》《曲律》《梨園春》等,側(cè)重于古代戲曲理論家對(duì)南戲及其支裔昆劇在聲律、曲白、表演、意趣、風(fēng)格技法等藝術(shù)范疇問題的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)及見解、評(píng)論),也有關(guān)于南戲的藝術(shù)本體方面的研究(如《成化本〈白兔記〉藝術(shù)形態(tài)探索》,旨在剖析作為明代“越樂班”演出臺(tái)本的《白兔記》的演出形式與實(shí)況,以探討介于宋元南戲與明傳奇之間的明人改本戲文的舞臺(tái)形態(tài)),更有高屋建瓴的為南戲的研究做史學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)的基礎(chǔ)的

    《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》(“歸納中國戲曲門類,評(píng)析戲曲文獻(xiàn)遺產(chǎn),闡述戲曲文獻(xiàn)特征,總結(jié)戲曲文獻(xiàn)收集、整理、鑒別、存儲(chǔ)、使用、傳布的方法與經(jīng)驗(yàn),整合中國戲曲學(xué)的完整體系”?讀?訛的戲曲文獻(xiàn)學(xué)研究專著)。

    宋代學(xué)術(shù)大家鄭樵在其著作中有言:“有專門之書,則有專門之學(xué)。有專門之學(xué),則有世守之能。人守其學(xué),學(xué)守其書,書守其類,人有存沒而學(xué)不息,世有變故而書不亡?!保孔y?訛孫崇濤的南戲研究,或博觀約取補(bǔ)前人之不足,或匠心獨(dú)妙開研究之先河,盡管一些初期之作隨著新材料的出現(xiàn)而略顯單薄,但他研究南戲的方法以及南戲研究的成果對(duì)當(dāng)代的南戲研究和南戲文化傳播都具有重要的價(jià)值意義,并隨著時(shí)間的推移愈加凸顯出來,他嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、無征不信的治學(xué)態(tài)度更是值得后繼者學(xué)習(xí)和尊重的。

    據(jù)《隋書·地理志》載。

    梁啟超:《清代學(xué)術(shù)概論》,中華書局2010年版,第51頁,第29頁。

    孫崇濤:《我與南戲研究》,《文藝研究》1999年第5期。

    錢南揚(yáng):《宋元戲文輯佚》,中華書局2009年版,第1頁。

    孫崇濤:《〈張協(xié)狀元〉與“永嘉雜劇”》,《文藝研究》1992年第6期。

    孫崇濤:《〈金印記〉的演化》,《文學(xué)遺產(chǎn)》1984年第3期。

    孫崇濤:《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》,山西教育出版社2008年版。

    鄭樵:《通志》(卷七十一),《校讎略第一·編次必謹(jǐn)類例論六篇》,浙江古籍出版社2000年版,第831頁。

    作 者:王金云,溫州大學(xué)2011級(jí)在讀碩士研究生,主要研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)。

    編 輯:水涓 E-mail:shuijuanby@sina.com

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