沉雄古逸 空靈蒼茫

儲(chǔ)磊 江用虎

上世紀(jì)80年代，安徽省岳西縣文物管理所在對(duì)全縣文物進(jìn)行普查時(shí)，從民間征集到一幅清代黃易《溪頭獨(dú)釣圖》（見(jiàn)圖）。該圖設(shè)色絹本，縱94.5厘米，橫40.5厘米。圖左上題“溪頭獨(dú)釣，宗北宛本，小松黃易”。下鈐“黃易之印”白文印、“小松”朱文印。

黃易（1744-1802年），字大易，號(hào)小松、秋庵，仁和（今杭州）人，清代書(shū)畫(huà)家、篆刻家。工隸書(shū)，沉著有致，兼喜金石文字。官山東濟(jì)寧同知時(shí)，曾廣搜碑刻，亦擅畫(huà)山水。受清四王（王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王）影響，宗“婁東派”，參以“吳門(mén)四家”筆意，用墨清雋，亦善寫(xiě)梅。篆刻醇厚淵雅，與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，為“西泠四家”之一。傳世作品有《岱麓訪碑圖》《開(kāi)河舟中詩(shī)意圖》《梅花圖》等，現(xiàn)藏故宮博物院，并著有《小蓬萊閣金石文字》《秋影庵主印譜》等。

清嘉慶、道光、咸豐年間，金石文字考據(jù)勃興，大量金石碑版出土，南北書(shū)畫(huà)興盛，涌現(xiàn)出一大批有志于此的金石書(shū)畫(huà)家，黃易即是其中具有代表性的人物之一。清宮廷畫(huà)師自“四王”倡導(dǎo)摹古畫(huà)風(fēng)以來(lái)，山水皆以效仿歷代名家之法，尤其五代、宋、元鼎盛時(shí)期，這對(duì)后期影響甚大。

中國(guó)山水畫(huà)在五代至北宋初期已超越前代，進(jìn)入完全成熟階段，畫(huà)壇分出北派和南派兩大支。五代、南唐時(shí)畫(huà)家董源一改雄奇峻偉之法，刻意描繪江南的山村漁舍、林麓洲渚、云霧顯晦等秀麗景色，開(kāi)創(chuàng)平淡天真的江南畫(huà)派特有的風(fēng)格，成為南派山水開(kāi)山之祖。

是圖，以描繪江南山水、人物為主體。開(kāi)卷以近、中、遠(yuǎn)三層式構(gòu)圖，墨色淡雅，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，畫(huà)面豐富，蜿蜒曲折而又交代清楚，層次鮮明；以樹(shù)、石、屋舍、遠(yuǎn)山近水襯托釣者主題，一派閑逸祥和之江南風(fēng)光盡情展現(xiàn)出來(lái)。近景主題樹(shù)木錯(cuò)落有致，枝葉墨色濃淡虛實(shí)，與全局形成鮮明的對(duì)比。所繪山石，用長(zhǎng)披麻皴法，以中鋒入畫(huà)，線條交疊有致，寫(xiě)味甚足；樹(shù)后勾勒屋舍數(shù)間，檐下人物憑欄眺望；溪旁老翁持竿而釣，孩童相背而坐，神態(tài)怡然。河對(duì)岸不遠(yuǎn)處又有閣樓、屋舍依山傍樹(shù)而建，更襯托出群山的雄奇壯麗。畫(huà)中遠(yuǎn)景山石突兀而起，層次幽深，墨色清淡雅致，畫(huà)面景致簡(jiǎn)明，虛實(shí)相生，意境幽僻清寂。雖逸筆草草，但更顯渺茫之氣。

從畫(huà)法上看，作者一改董畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致之風(fēng)格，而參以元、明諸家空靈蒼茫之法，使畫(huà)意內(nèi)涵深厚，意境醇和，具有典型文人畫(huà)特色。觀此畫(huà)構(gòu)圖用筆，應(yīng)為黃易早期作品。（責(zé)編：李禹默）