大展就是大秀場

張堅簡介

張堅，劉海粟美術(shù)館館長，上海市收藏家協(xié)會副會長兼黨總支書記，長三角美術(shù)館協(xié)作機制理事長，上海文化發(fā)展基金會資助項目監(jiān)管專家，上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作專家委員會委員，上海大學兼職教授，華東師范大學中國書法教育和心理研究中心兼職研究員。發(fā)表數(shù)十篇有關(guān)策展和美術(shù)館管理的論文，參與主持多項藝術(shù)交流和學術(shù)活動，主編出版有數(shù)十種畫冊和文集。

我們得悉，2013上海青年美術(shù)大展將于11月10日至12月10日在中華藝術(shù)宮舉行。與以往一樣，今年的活動仍然由劉海粟美術(shù)館、上海市美術(shù)家協(xié)會和明園集團有限公司聯(lián)合主辦，不同的是，它今年還作為上海市首屆市民藝術(shù)節(jié)的項目之一。上海青年美術(shù)大展自1999年恢復(fù)舉辦以來，每兩年舉辦一次。確定的主題相當豐富，也起到了創(chuàng)作導(dǎo)向的作用，比如“與未來對話”、 “我們的視野”、 “視覺驚艷”，“從這里出發(fā)”、“炫”等，今年的主題確定為“生長”，先請你談?wù)劷衲甑闹黝}內(nèi)涵。

張堅：上海青年美術(shù)大展是一項涵蓋了國、油、版、雕等諸多繪畫門類的綜合展項，今年還增添了青年攝影單元。對這樣覆蓋面廣泛的大型展覽，每屆的展覽主題既要宏闊又要有時代的氣息。今年選擇“生長”作為展覽主題，主要取意生命的勃發(fā)與韌勁?！吧L是一個由小而大，由弱而強的過程，是保持運動的進行時，是生命力的象征。青年藝術(shù)就像一株強韌的植物，拼力生長，生機勃勃?！毕Ｍㄟ^展覽，呈現(xiàn)和傳達青年藝術(shù)人才的歷練成長的過程，以及青年藝術(shù)的稚嫩卻生機勃勃的景象。

十多年來，青年藝術(shù)家處所的創(chuàng)作環(huán)境有了很大改觀，應(yīng)該說獲得了更大的自由度?？傮w而言，青年人的視野更加開闊，捕捉信息更加豐富，價值取向也可能多元，思考的問題也可能從藝術(shù)本體擴大至更大的關(guān)照范圍。但同時，在今天日新月異的社會中，在政治、資本、后殖民等眾多紛繁的話語中，人心浮躁，財富效應(yīng)強烈，青年人面臨的誘惑、干擾或許也更加凌亂而且粗暴，能否靜下心來潛心創(chuàng)作及大膽探索，已經(jīng)成為一種繞不過去的考驗。你認為報名參展的藝術(shù)家，一般都抱著何種心態(tài)？

張堅：上海青年美術(shù)大展自1999年恢復(fù)以來走過的十幾年，是中國當代藝術(shù)最富傳奇色彩的歷程，從勃發(fā)、巔峰到谷底，中國當代藝術(shù)經(jīng)歷的驟變不能不說對青年藝術(shù)家的成長有著深刻的影響，從價值觀到形式語言都對青年藝術(shù)有著很強的干預(yù)性和左右力。近兩年間藝術(shù)圈比較流行的題材和繪畫語言都會立即體現(xiàn)在當屆的青年美展中。青年美展輻射的范圍從年齡上看是45歲以下的藝術(shù)家。但真正最踴躍的參與層基本鎖定在20至30歲的青年藝術(shù)學生和剛剛走出校園、徘徊在成功前夜的青年藝術(shù)家。青年美展對于他們無疑是最好的舞臺，與自己的同齡人競爭，勝出的機遇要遠遠高于與前輩的競爭。因此這個舞臺能提供給青年人更多的展現(xiàn)機會與空間。

從近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷程看，大型展覽是選拔人才的有效形式，上海青年美術(shù)大展也是引無數(shù)英雄競折腰的重要契機。那么從以往各屆大展的情況來看，涌現(xiàn)出了哪些有潛質(zhì)的、初露鋒芒的藝術(shù)家？他們在嶄露頭角后的發(fā)展情況如何，能否繼續(xù)證明自己？

張堅：從1999年至今，上海青年美術(shù)大展的確為青年人提供了許多機會，也有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家從這里走向了更大的舞臺，比如張恩利、楊福東等。當然，他們那一屆有特殊性，就是上海已經(jīng)許多年沒有從官方渠道舉辦青年藝術(shù)展覽了，當時也正好有許多剛剛畢業(yè)的青年藝術(shù)家落戶上海，需要一個展示自己的機會。正是這個契機，使許多日后聲名顯赫的藝術(shù)家在1999上海青年美術(shù)大展上亮相。之后，上海青年美術(shù)大展形成兩年一屆的長度，在不斷完善機制的過程中推出了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如丁蓓莉、張見、石至瑩、洪鍵、趙曉東等等。去年年底北京保利的拍賣中，張見的《警幻的預(yù)言》拍出80.5萬元，這也從一個側(cè)面也反映出了藝術(shù)家的價值。在上海青年美術(shù)大展的舞臺上獲得承認之后，對青年藝術(shù)家無疑是重要的推動力，無論在自信心上還是未來的展示機會上，都有很大的收獲。

大展是一次人才結(jié)集，也是大浪淘沙的歷程，在擁抱成功者的欣喜中，難免有遺珠之憾，在你的記憶中，有沒有這樣的遺憾？如果有，大展在評選機制方面有哪些改善？

張堅：對于有評審機制的大型展覽而言，滄海遺珠之憾我不能肯定沒有。但像當年1863法國沙龍遺落馬奈那樣的大憾，至今還未發(fā)現(xiàn)。由于評委的人數(shù)與結(jié)構(gòu)的限定，每一次的展覽都會因評委的知識結(jié)構(gòu)和趣味產(chǎn)生一些變化。面面俱到是不可能的。但不斷校準評委的結(jié)構(gòu)，是保證展覽水準的重要途徑。比如這次，我們在評委結(jié)構(gòu)中注意地域平衡（作為全國性展覽，評委的地域平衡很重要，每個地域的評委都會對當?shù)氐那嗄晁囆g(shù)比較了解）；知識結(jié)構(gòu)平衡，此次評委包括了各個門類的藝術(shù)家、評論家、藝術(shù)機構(gòu)負責人等等。力求建立一個有公信力的、機構(gòu)完善的評委團。

評委們在討論、評審參展作品時，在主題詮釋、思想內(nèi)涵、表現(xiàn)技巧、創(chuàng)新精神、藝術(shù)家潛質(zhì)諸方面是如何把握的？評委的個人經(jīng)驗與喜好會不會影響作品的最終審定？

張堅：在初評過程中，評委一般甚少交流，因為第一遍篩選比較容易。在復(fù)評的過程中，往往會因為幾張作品的上下而有激烈爭論，這就顯示了在總體藝術(shù)評判的流向中，評委們基本保持一致。但在某些超出一般評審標準的作品中，評委或以超驗的預(yù)測或以經(jīng)驗來評判時就會產(chǎn)生分歧。因而，評委的個人經(jīng)驗和喜好必定會影響作品的審定。但好在這是一個由在藝術(shù)各門類中非常優(yōu)秀的人才組成的評委團，卓越的專業(yè)素質(zhì)保證了他們的選定不會與事實有大的出入，并且會提供一種新發(fā)現(xiàn)的欣喜。

為何青年美術(shù)大展會出現(xiàn)多年大獎空缺的情況？

張堅：沒有評委團認為有分量的好作品出現(xiàn)，這也是我們主辦方一直比較遺憾的，并非故弄玄虛。

通過大展，我們將參與者與其呈現(xiàn)的成果置于全國范圍來考察，你認為上海本土青年藝術(shù)家在整體上有何優(yōu)勢？有何欠缺？大展在多大程度上可能引導(dǎo)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作進程？

張堅：上海本土青年藝術(shù)家的成長環(huán)境比較優(yōu)渥。上海作為中國近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，豐富的藝術(shù)傳統(tǒng)資源和人才代出為青年藝術(shù)家的成長提供了良好的教育環(huán)境。同時上海作為當今中國最重要的城市之一，作為信息的交匯點，也為青年藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了許多的資訊，同時上海這座城市本身的急速發(fā)展與遭遇的問題與挑戰(zhàn)對于藝術(shù)家的創(chuàng)作來說一個極大、極豐富、極具時代性的資源庫。這些都可以看作是上海青年藝術(shù)家的優(yōu)勢所在。所謂欠缺，優(yōu)勢的反面就是劣勢。不去思考這些紛繁的資訊和資源，心猿意馬，都會使優(yōu)勢變?yōu)榱觿?，反倒不如安靜的環(huán)境更能促人思考。所以很難就整體來談優(yōu)劣，只能是看個人，畢竟寶塔尖上的珍珠只屬于時代的驕兒，沒幾個人。

近幾年來，包括青年美術(shù)大展在內(nèi)的許多全國性的征集性展覽都在碰到瓶頸期?，F(xiàn)在對藝術(shù)家更多的影響可能來自畫廊、國外的雙年展還有拍賣。干預(yù)性的引導(dǎo)對于青年美展來說已經(jīng)成為過去，預(yù)設(shè)性的發(fā)現(xiàn)應(yīng)該是這個青年展覽未來的發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)青年勝于培養(yǎng)青年。

我們得知在2011年青年美術(shù)大展的作品展曾在位于塞納河畔的法國巴黎中國文化中心展出，這是唯一一次，還是曾經(jīng)辦過多次？將來還考慮出國辦展嗎？

張堅：這是一次很好的嘗試并且很成功。本屆大賽，在10月份我們還會策劃一個“紙上精神——上海青年美術(shù)大展優(yōu)秀藝術(shù)家邀請展”去荷蘭展出。在國際交流中我們體會到了青年藝術(shù)傳播與交流的意義，使國外觀眾了解當代中國青年的精神狀態(tài)，舉辦藝術(shù)展覽是很好的途徑。

與歐洲青年藝術(shù)家的創(chuàng)作現(xiàn)狀比較，中國青年藝術(shù)家與他們在創(chuàng)作題材、表現(xiàn)手段、使用媒材及商業(yè)運作方面還有哪些可以互補的？

張堅：在當代的部分，我覺得中國青年與歐洲青年在技術(shù)層面是同等的，這得益于學院教學結(jié)構(gòu)的調(diào)整和大量的出國留學機會，使技術(shù)的鴻溝得到了很大程度上的填補。但在精神的層面上，每個地域的社會生存與精神傳統(tǒng)都會為各自的青年提供不一樣的感受和思考。某些現(xiàn)代生活的部分可能會比較接近，但在宗教、傳統(tǒng)文化、民族認同等方面則都有不同。商業(yè)的運作無疑國外比中國更成熟更理性，癲狂的熱潮在中國也在慢慢退卻，到了該思考的時候了。在不斷的交流與思考中，中國青年藝術(shù)會走出一條屬于自己的道路。

最后請你談?wù)勗谖幕蟀l(fā)展大繁榮的宏大背景下，上海市政府及文化職能部門在培養(yǎng)青年藝術(shù)家方面，會有哪些具體措施？

張堅：繼續(xù)辦好上海青年美術(shù)大展，在調(diào)整與擴容的基礎(chǔ)上爭取為更多的青年人提供舞臺，也為推動中國當代青年藝術(shù)的發(fā)展出一份綿薄之力。同時還將積極推動中國青年藝術(shù)家走向世界，將精心策劃青年藝術(shù)展覽推向海外。注重理論梳理，在舉辦展覽的同時，計劃舉辦論壇，出版文集，將十余年在辦展過程中對中國青年藝術(shù)的思考落筆于文字，進行理性的梳理與探索。

上海青年美術(shù)大展始終得到上海市委宣傳部的高度重視，連續(xù)三屆得到了上海文化發(fā)展基金會的扶持和資助，市文廣局給予了極大的支持和關(guān)心。作為上海國際藝術(shù)節(jié)的重要展事和上海市民文化節(jié)的主要活動項目，展覽受到了社會各界的關(guān)注。明園集團有限公司連續(xù)五屆共同參與主辦，提供財力并對參展的青年藝術(shù)家給予扶持和幫助。我相信，上海青年美術(shù)大展一定會越辦越成功，成為上海文化活動的品牌項目，成為全國青年美術(shù)創(chuàng)作和展示的重要舞臺。